会员作品

其实我大提写的简单，复杂的那个可能是中提。
然后客观审视自己的作品这个事儿，我觉得既然有人愿意指出错误，有则改之 无则加勉吧，被批评了坦然接受不会少块肉，虽然有些兄弟的批评确实比较严厉，不过我心大，晓得众口难调的道理，一直都有自己的目标和想法，还是会向自己想要的状态努力。

其实混响都是乐器预设的效果，没有到混音的那一步，直接导出的。
我从来没有觉得挺自己作品越来越好听一说，都是复盘挑刺，想把弦乐越做越骚也只是个志向而已。

打架打架。乒乒乓乓。骚的不够啊。还得继续

本帖最后由 joenhuang 于 18-6-16 02:07 编辑

先别写急着写，先把耳朵练过关比较重要~

是的 其实作品已经很好了  只不过是众口难调而已

旋乐感人的地方在于它在说有乐器中最接近人声 也就是最有人味 不在于写的多密 而关键是歌唱性 而难就在于把他写慢 不过分去触动人的神精 严格的和声声部安排 够规格的复调写作都会给人带来出乎意料的醉人之处 很吃功夫

本帖最后由 nrcc1981 于 18-6-16 22:52 编辑

这段音乐没有人声， 那么弦乐的旋律线就更要突显出来 哪个是主旋律 哪个是副旋律 哪个是主旋律的和声 哪个是副旋律的和声，这里面很讲究主次关系。首先主副旋律之间的关系， 简单的说主旋律是表现律动的时候， 副旋律显然是要走长音或者干脆就不出声，当主旋律走长音时候， 副旋律作为补充可以进行比较快速的乐句作为整体律动的补充，这个是旋律写作的问题。楼主在这个问题上犯了很大的错误， 一上来， 主旋律跟副旋律就都走很快的节奏， 乒铃乓啷的打架， 到底哪个是主旋律哪个是副旋律都听不出来。第二 和声关系， 作为和声声部， 跟旋律是同进同退的，也就是跟旋律存在音程关系的声部， 主要是为了不让旋律单调并且补充旋律的和声表现，跟旋律声部组成一条旋律线。  一般写作的时候 主旋律都带有和声声部， 副旋律看情况， 可以带也可以不带。简单的说来， 主旋律的声部是要相对比较突出， 而副旋律大部分情况只是补充主旋律。在音色上， 也应该是作为旋律的音色声音饱满，作为和声的声音相对要薄弱一点。一般在流行乐中的弦乐， 不要写太多的旋律线， 高音线一条， 低音线一条。 我的做法是，如果高音是主旋律，低音是副旋律，那么1提为主旋律 2提为1提的八度内和声，中提为1提的八度， 大提做副旋律。如果是低音线为主旋律，那么就是大提为主旋律，中提做和声，1提为副旋律， 2提同步一提或者成八渡关系也或者成1提的和声。如果需要贝斯的地方， 贝斯一般作为节奏声部或者是长音，作为和声的烘托弥补频段上的缺失。除此之外， 弦乐的编配方法很多， 但是基本上我刚才说的是一个原则。如果搞不清楚主副旋律声部， 和声声部的关系， 那么你的弦乐只能是一团糟。同样的原理适用所有风格音乐的声部写作。

感谢老哥回帖如此认真
那么问题来了，加上钢琴，一上来，一提主旋律，二提和声，中提副旋律，大提酱油。然后钢琴开始主旋律，一提开始副旋律，二提和声中提大提酱油。音色上为了突出一提叠加了csss，其他声部没有叠。
写的时候还想把和声色彩做的丰富一些，这种情况怎么处理呢？

老哥说得好，受教

我觉得用CSS的话 是音色用错了， 一开始明明是中提的低音区， 你用1提的时候不觉CSS的1提在那个音区有点假吗？ 再怎叠加CSSS 都是假的声音，难怪听起来一团黏糊糊的感觉。这里明显用中提做主旋律，大提和声 贝斯走低音线。后面的问题是旋律没整理好，乱了，和声是F G bB bBmin的走向 在第一遍bBmin这一小节中需要将主旋律整理清楚，后面虽然是钢琴的主旋律，但是并不影响到弦乐的旋律进行， 这个时候如果你只用1提2提， 弦乐就薄了，但是你的弦乐进行又是上扬的，推得感觉， 所以要让它变厚实一点。 你完全可以在叠加一个降8度的1提声部到中提上， 然后之前贝斯做低音线，将大提也同度或者升八度叠加到低音线上。 我个人认为这样改回好很多， 低音线不可以走快速乐句，保持平稳的进行 不要超过4分音符，并且小节开头必定要以和弦根音开始，低音线是和弦的支柱，是保持弦乐和声进行的重要组成部分。

求教 弦乐的写法 适用于管乐吗

理论上是可以的，但是我认为谱面上写出来和实际做出来是两回事，你必须了解真实乐器演奏和软音源技巧音色的差别， 你才可能写出合适的用软音源做的音乐。除非你每个作品都是实录，否则你就得花大量时间去研究软音源的特点，根据软音源本身的特点，才能写出用软音源制作也能好听的东西。

求老哥作品链接，想听

刚发了几个 但都不是流行的 晚点我找找流行乐里面的弦乐发出来

感觉您写的观点，非常好，清晰明了。
以后多像您学习。