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非常感谢各位的小花花，但其实我的这篇小文还没有更新完毕，因为突然有事情进来了，所以耽搁了，晚上的时候会再继续更新的，今天会全部放上来，到时候我再完整的置顶一下，方便各位观看。
观众反应
然后我们来看左上方的控制参数，如下图所示：
这是混响阻尼（Reverb Damping）的调节区，提供了两个频点的混响阻尼调节（并不是每一个混响器都会提供两个频点，有些只提供一个，有些提供多个，如果只提供一个的话，那么这个一般就是高频的阻尼调节）。
我们知道（在前面的Time部分也已经说过），任何一个声音都包含有高中低频，只不过是相对量的多少罢了，而混响声也不例外，由于低频的频率低、波长长、能量大，所以低频在传播时衰减得少，传播的距离长，也就是说低频衰减得慢，而高频因为频率高、波长短、能量小，所以高频在传播时衰减得多，传播的距离短，也就是说高频衰减得快。
混响阻尼就是用来调节混响声高低频的衰减快慢的，Freq可以设置频点，Ratio可以设置比例，如上图所示的意思就是，高频的混响时间是中频混响时间的0.60倍，如果把Time参数设置为2.40s的话，那么这里高频的混响时间就是2.40*0.60=1.44s。
更加具体一点的话就是，如果以上图为例，Time为2.40s的话，实际真正的意思就是，492 - 2008 Hz（其实也就是我在Time的时候说的以1 kHz为中心频率的倍频程，即500 Hz - 2 kHz）的衰减时间为2.40s；2008 Hz以上的频率的衰减时间为1.44s，并且频率越高衰减时间不断减少；492 Hz以下低频部分的衰减时间和中频大致一样（因为Ratio是1.00；实际上关于Ratio的计算可能会更加复杂，这里就不再细说了）。
而且低频频点最高只能到1 kHz，高频频点最低也只能到1 kHz（这也正好印证了我上面所说的“RT60指的是混响声中的中频的衰减时间，准确的说，是以1 kHz为中心频率的倍频程（Octave）的衰减时间”），如下图所示：
使用以下几个图（截图分别来自Lexicon和Altiverb的插件面板，以及FabFilter Pro-R的Manual），就比较容易理解混响阻尼是什么了，它就是控制混响中各种频率成分衰减的速度，可以看到，高频一下子就被衰减了，而低频衰减需要较长时间，通过调节混响阻尼，你甚至可以使高频的衰减时间比低频还长（尽管现实生活中不会出现这种情况）：
这是混响阻尼（Reverb Damping）的调节区，提供了两个频点的混响阻尼调节（并不是每一个混响器都会提供两个频点，有些只提供一个，有些提供多个，如果只提供一个的话，那么这个一般就是高频的阻尼调节）。
我们知道（在前面的Time部分也已经说过），任何一个声音都包含有高中低频，只不过是相对量的多少罢了，而混响声也不例外，由于低频的频率低、波长长、能量大，所以低频在传播时衰减得少，传播的距离长，也就是说低频衰减得慢，而高频因为频率高、波长短、能量小，所以高频在传播时衰减得多，传播的距离短，也就是说高频衰减得快。
混响阻尼就是用来调节混响声高低频的衰减快慢的，Freq可以设置频点，Ratio可以设置比例，如上图所示的意思就是，高频的混响时间是中频混响时间的0.60倍，如果把Time参数设置为2.40s的话，那么这里高频的混响时间就是2.40*0.60=1.44s。
更加具体一点的话就是，如果以上图为例，Time为2.40s的话，实际真正的意思就是，492 - 2008 Hz（其实也就是我在Time的时候说的以1 kHz为中心频率的倍频程，即500 Hz - 2 kHz）的衰减时间为2.40s；2008 Hz以上的频率的衰减时间为1.44s，并且频率越高衰减时间不断减少；492 Hz以下低频部分的衰减时间和中频大致一样（因为Ratio是1.00；实际上关于Ratio的计算可能会更加复杂，这里就不再细说了）。
而且低频频点最高只能到1 kHz，高频频点最低也只能到1 kHz（这也正好印证了我上面所说的“RT60指的是混响声中的中频的衰减时间，准确的说，是以1 kHz为中心频率的倍频程（Octave）的衰减时间”），如下图所示：
使用以下几个图（截图分别来自Lexicon和Altiverb的插件面板，以及FabFilter Pro-R的Manual），就比较容易理解混响阻尼是什么了，它就是控制混响中各种频率成分衰减的速度，可以看到，高频一下子就被衰减了，而低频衰减需要较长时间，通过调节混响阻尼，你甚至可以使高频的衰减时间比低频还长（尽管现实生活中不会出现这种情况）：
接着我们来看右上方的控制参数，如下图所示：
这是混响EQ的调节区，提供了两个频点的混响EQ调节，它实际上调节的是进入混响器的干声的EQ（Pre EQ）。
一定要把混响EQ和混响阻尼区别开来，混响阻尼调整的是高低频的衰减快慢，而混响EQ调整的是高低频的多少，尽管它们调节的声音可能最终的听感上“差不多”，但它们本质上是完全不同的两个东西。
混响中低频比较多，声音就会偏暖；高频比较多，声音就会偏冷，这也对应了上图中低频的频点是暖色的橙点，而高频的频点是冷色的蓝点。
当然，我们也可以不使用混响自带的EQ，有些混响器甚至可能都没有混响EQ，我们只需在混响器后面再挂一个EQ进行调节就好了，典型的就是Abbey Road Reverb Trick。
“Abbey Road Reverb Trick（艾比路混响技巧）其实就是混响EQ的一种相对来说比较固定的参数，就是在Reverb之前或者之后加上一个EQ（EQ在Reverb之前/之后声音会有细微差异，但也还是要看使用的具体混响），接着设置EQ参数如下：HP 600Hz、LP 10KHz；
一般来说，如果用于人声的话，还需要在2KHz左右做一个Dip；如果用于鼓组的话，还需要把LP拉低到2KHz左右；
总之就是你可以在高低通的基础上对混响做任何EQ，直到混响非常适合整个混音，听起来没有明显的不自然以及没有刺耳的高频金属声。”
明显的全频混响在上世纪80年代很流行，但现在，制作人和混音工程师通常喜欢以更加隐蔽的方式使用混响（也就是我上面所说的混响更多的是感觉到的，而不是听到的），用EQ将混响的高频和低频过滤掉（因为高频容易使混响太过明显以及刺耳，而低频又会使整个混音变得浑浊），将混响隐藏在混音中，从而更加谨慎地释放混音中的“空间”（双关语，指的是把混响的高频和低频过滤掉，把这一部分的频率空间留给其他乐器；也指混响的低频部分的衰减慢，在时间上会干扰到其他乐器，过滤掉低频之后，时间上的空间/空隙也就空了出来（由此可知，实际上混响时间这个参数并没有多少真正数值上的意义，对混响进行处理会改变对混响时间的感知，所以最终还是要靠耳朵来调节，用60/BPM进行计算得出的结果始终是不太可取的））。
至此，全部讲完，其实说了这么多，如果你完全没听懂我在说什么的话——选预置。
其实就是先选择一个比较差不多合适的预置，接着再把它调整到完全适合歌曲的状态。
这是混响EQ的调节区，提供了两个频点的混响EQ调节，它实际上调节的是进入混响器的干声的EQ（Pre EQ）。
一定要把混响EQ和混响阻尼区别开来，混响阻尼调整的是高低频的衰减快慢，而混响EQ调整的是高低频的多少，尽管它们调节的声音可能最终的听感上“差不多”，但它们本质上是完全不同的两个东西。
混响中低频比较多，声音就会偏暖；高频比较多，声音就会偏冷，这也对应了上图中低频的频点是暖色的橙点，而高频的频点是冷色的蓝点。
当然，我们也可以不使用混响自带的EQ，有些混响器甚至可能都没有混响EQ，我们只需在混响器后面再挂一个EQ进行调节就好了，典型的就是Abbey Road Reverb Trick。
“Abbey Road Reverb Trick（艾比路混响技巧）其实就是混响EQ的一种相对来说比较固定的参数，就是在Reverb之前或者之后加上一个EQ（EQ在Reverb之前/之后声音会有细微差异，但也还是要看使用的具体混响），接着设置EQ参数如下：HP 600Hz、LP 10KHz；
一般来说，如果用于人声的话，还需要在2KHz左右做一个Dip；如果用于鼓组的话，还需要把LP拉低到2KHz左右；
总之就是你可以在高低通的基础上对混响做任何EQ，直到混响非常适合整个混音，听起来没有明显的不自然以及没有刺耳的高频金属声。”
明显的全频混响在上世纪80年代很流行，但现在，制作人和混音工程师通常喜欢以更加隐蔽的方式使用混响（也就是我上面所说的混响更多的是感觉到的，而不是听到的），用EQ将混响的高频和低频过滤掉（因为高频容易使混响太过明显以及刺耳，而低频又会使整个混音变得浑浊），将混响隐藏在混音中，从而更加谨慎地释放混音中的“空间”（双关语，指的是把混响的高频和低频过滤掉，把这一部分的频率空间留给其他乐器；也指混响的低频部分的衰减慢，在时间上会干扰到其他乐器，过滤掉低频之后，时间上的空间/空隙也就空了出来（由此可知，实际上混响时间这个参数并没有多少真正数值上的意义，对混响进行处理会改变对混响时间的感知，所以最终还是要靠耳朵来调节，用60/BPM进行计算得出的结果始终是不太可取的））。
至此，全部讲完，其实说了这么多，如果你完全没听懂我在说什么的话——选预置。
其实就是先选择一个比较差不多合适的预置，接着再把它调整到完全适合歌曲的状态。
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