先说结论，只用“三和弦”往不适合的音乐里去套着分析外音，本身这个做法就是有问题的，也得不出答案。就像拿西方牛排的做法去考量一个中餐厅的红烧牛肉好不好吃，你看看饭店的厨子拍不拍你。
和声分析限制在“三和弦”里本身就是很局限的，拿来看看《和声分析351例》这本书前几十个例子还能凑合。你要往巴、莫、贝之后去套更找不着边。连巴赫平均律第一条的前奏曲，第八小节都出现了一个大七和弦，这在斯波索宾和声书里你是见不到独立使用的，但是巴赫几百年前就直接这么用了。
而且和声分析你还得讲究语境，你在书里常看到的倚音、先现音、经过音、辅助音等等，这些用来分析特定时期的作品可能还对得上号。越到后来会越自由，越难以往书里去套。再说了，如果你按现在爵士或者流行和声理论来说，假如一首歌的一段，旋律是C，和声是A、E、G，这个C你是当作Am7里的七音（和弦内音），还是Am的和弦外音去看待呢。更别说你拿着这样一条民族调式感觉的旋律去套西方的和声理论，当然是套不进去的。
所以，你要限制自己用三和弦分析东西，就去找适合用三和弦分析的作品。如果《351例》这本书没看过可以先拿来做做，不至于会出用西方特定时期的和声理论来分析这种民族感觉的旋律的情况。
另外，写旋律写不顺大概率不是因为不知道和弦外音的事，不过这就是另一个话题了。
本帖最后由 橘子丶 于 20-5-24 18:55 编辑