录音 / 混音

不是先看放大器上的表头吗？怎么以daw上经过二次（含底噪）放大的平均电平为准呢，daw上的平均电平保持在黄绿之间是对的。 本帖最后由 DLL 于 21-4-17 16:10 编辑

记得我说的是在-48到0之间，-48不是峰值 是最低值 是瞬间的最低值，所以你的前提条件假设不太符合我们常规录音活动，几乎没人把峰值定在-48db的情况 如果是那样 音量低的情况很可能就是-80db了。

我们录音的作品 有的动态很大 有的动态很小，动态很小的作品 自然不需要考虑最低值，只要不冲红，平均电平在合理区间内 这样的录音就是合格的。而动态大的作品，就需要考虑最小值，需要录音师人为干涉，或是通过压缩器或者是跟表演者沟通，尽量是大音量不超过0db 小音量不低于-48db。

好吧···不过，谈最大录音电平几乎没人关心和谈峰值之下的某个电平值，除了关心底噪，既然提到的0dB指的是峰值，自然-48dB，在那样的语境下，很容易让人觉得那就是指峰值····

“-48到0之间，-48不是峰值 是最低值 是瞬间的最低值”，录音电平不谈峰值，谈最低值，本就是有意思的事儿了，如果你想限制最低电平不低于-48，显然还是个伪命题，录音中瞬间最低理论值可以是无声，是设备动态参数的低端参考电平点，可能仅是设备底噪···如果你还想说你谈的是“最低值”，我一样回复你，这还是没啥意，既然是最低电平，无声不就是了么，谁非的把没声儿的空白录音区，或者词句间的间隔无声区，硬拉到某个电平值？总之就是一个没逻辑的事儿！···
本帖最后由 yousing 于 21-4-17 23:06 编辑

可能是我曾经录制过这一类较大动态的音乐比较多吧，因此最低电平也是要考虑进去的因素。当然现在流行歌曲 动态范围不大，基本上不会去考虑低电平该如何如何了。

是的 同意 特别是做各种全剧，之前一些朋友围绕的可能仅仅是歌的范畴

不管是什么范畴，最高电平过载问题才是录音电平调校的核心考量，当动态范围一定，控制好最高电平之后，其他电平区间自然就在它该在的位置，不需要脱裤子排气的···

要求录音的整个电平在一个自己认为适当的大小，也必须遵循最高电平不过载的大原则，如果谁喜欢研究最低电平【说起来是不是很搞笑？最低电平不就是录音中的无声状态？此时研究最低电平就成了研究设备底噪，底噪也确实该被注意，难道所说的最低电平，你们是想含蓄地表达这个意思？那是觉得最低电平应该高点？还是应该低点？有什么讲究？在什么原则下控制？控制在什么范围？有什么意义？】，也一定逃不开最高电平不过载原则的掣肘！也就是说只有先满足不过载，你才能追求你的“最低电平”，显然，这是杀猪杀屁眼的搞法···

再大动态的录音，最该控制好的依然是录音电平峰值不过载！其他，比如你不在乎底噪问题，可以调低录入电平的，没人拦着，是个人习惯和自由，但绝对谈不上成为“原则”，在这个事情上，不可能有脱离电平峰值不过载“大原则”，反而考虑所谓“最低电平”的搞法，如果有，你说出一个道理，如果道理无懈可击，我错了我改~！

那么多楼的朋友都是录歌的，就你是录全剧的···哈哈···让大家学习一下吧，也许是我不理解你们所说“最低电平”是指什么，这点还请具体说明、给定义一下，再说说这个“最低电平”在电平调校中如何运用···我洗耳恭听···真的！ 本帖最后由 yousing 于 21-4-18 20:53 编辑

做剧要考虑音乐是不是描写音乐，音乐出来有没有台词，现场音响师还要不要重新和现场音做平衡。你的音乐做多大响度，动态要留多大，什么频段要留给人声对白，小音量下高低两头的表现，动态范围会比普通音乐夸张很多，混音手法也不同，某些情况下前期录音电频真的不是大就好

如果一首歌的伴奏很小电平，于是录音电平就必须小，才会听起来平衡，于是就这么录了···那么，我们可以说录音电平的调整基本准则就是这样的？

反过来考虑，录音为什么不先提升伴奏电平，好让录音电平也处于一个更有信噪比的状态？哪个是更全面、更正确的考虑？

“音乐是不是描写音乐，音乐出来有没有台词”都逃不过底噪与过载的两头夹击，且更好的选择是电平大且不过载原则，平衡也应该遵循这个大原则去平衡···想要推更大就算因为别的音轨平衡钳制，推不上去，但这也不能表述为录音电平小更好，提倡小电平录音，而是出于无奈只能做到这样~！况且平衡是靠调整的，要提高录音质量，可以调整钳制电平上推的制约因素，尽量让录音电平高且不过载，而不是定死不好的一头，让明明可以品质更高的录音，为了将就其他制约因素而无条件选择拉低~！

关于动态，录音电平越大且不过载，就是最大限度的挖掘了设备的动态有效利用价值···录音电平越小越能为后期处理提供更好的动态？这就是个不折不扣的谬论！

混音手法再牛逼，也不会提倡把底噪过分拉大~！过低电平录音，录音的信噪比这就是个死结！无解！

不然呢，楼上列出点特殊情况的例子？我很想了解学习！···另外，既然是如此“特殊”，又何以成为调节电平的基本方法原则？？？

本帖最后由 yousing 于 21-4-24 23:03 编辑

“底噪与过载的两头夹击”，这个总结的很精辟。

话放增益开小了信噪比差~~~话放增益开太大了会过载削波，所以录音的时候，录什么性质的东西，对应的话放增益要开多大，就比较考验录音师的经验了~~

一般我都把峰值控制在-6以下。现在专业的棚用声卡信噪比很好了，不用担心噪声（前担是线材地线良好接地不能闭环）。更多的是环境噪声、驻波等。

没错，稍好的声卡信噪比都基本没问题的，但很多人为什么还是录音有底噪问题？···显然，这里仍然需要在合理的控制、前后匹配条件下···要知道，现在的声卡与话放直接比较而言，很多典型老话放和老电路话放的底噪才是瓶颈···一条绳子上的蚂蚱，一个出问题，又跑得了谁···？哈哈···说的是个理儿，不是说控制在-6以下有什么问题的，我也觉得这个度在合理区间内···

尽量大点儿吧，不爆音情况下

有足够的电平，不过载是最基础的考虑之一。棚体够高、录整编、远场收音些大动态素材，有时是会反过来考虑最大的动态压缩到什么程度能接受，因为还要照顾远场收音时小电平比如弱奏之类。有的非歌曲类的素材不可以来回切远近收音，不可以都随便的贴耳，要有整体听感的连续性，所以有时要考虑小电平时是个什么状态，所以有时会和乐手商量比如弦乐弱奏时能不能在表现上和电平上有所平衡。这和单纯录某些歌曲类素材时考虑的点不一样。大部分歌曲不用这么大的动态起伏。
另外也没看出来和楼上某些观点有啥矛盾，大家说的都没问题。平时很少逛论坛不会一楼楼的研究，主要是对楼主和前几楼说的问题讨论下。