- 第 2 页 -
说到发烧偶插两句话，虽然我算不上很资深的发烧友，但对于这些东西和个中的乐趣还是略懂一二。我实在没办法和耐性把上面的那么多东西看完，只是随便说几句。
首先，发烧友有两种，一种是纯粹只会用的。他们对每种器材的性能很了解，也对他们发出来的声音效果很清楚，所以他们专于器材的搭配和升级，但通常不计较价钱，显得有点疯。令一种是土炮派，他们本身对于电子电路很了解，也有些是学这专业的，他们通常会把器材拆了又拆，砌了又砌，更有自己独立设计电路自己制作的。他们觉得是专业之中的专业。
但无论是哪种，他们的目的是一样的，就是让自己的音响系统出来让自己觉得满意的声音，不一定是让所有人满意。本身人的感觉是很主观的，譬如有人觉得这人漂亮，有人觉得一般，追求点不一样而已。声音比视频更主观，影响的因素更多，因为关系到物理的声场、各种能量问题，会影响到声波的不同表现。就拿电脑来说，按我的看法，是无论如何也不能做出达到发烧友要求的声音来的，最多也只能尽量的提高而已。因为有电脑本身的限制，譬如电源、接口，还有各种芯片运行时产生的微量电波影响等等，都是不能凭现在的器件可以解决的。其实数字的东西好象看上去很简单，都是些数字，用个测试的器材一测就行了。但其实还要看人的感觉的。打个比方，你用最完美的五官比例用电脑拼出一个MM来，按理说应该是完美的，无人能比的。但偏偏很多人还是觉得贡利更有味。这都是无法用单纯的数字模式来解决的。音频信号更加是了。所以有人觉得换条电源线怎么会对音质有帮助，不可想象，更不可想象的是把CD碟放温水里泡一半小时会好声点。这又是为什么呢？我是解释不了，但其实是应该可以解释的。但要找个物理学者来说才行。
现在的扬声器生产商里，用器材鉴定起质量的都是中低等的货，好的品牌和系列都是用人耳来坚定的，包括你们说专业录音室里用的监听音箱。如世界最出名的丹麦的丹拿音箱，起喇叭单元是公认最出色的。而其中性的表现让它非常适合做监听音箱，还有监听的个名牌，西湖，这些品牌的高端产品都是经过人耳多次校准才出街的，有些还需要人工制作，按道理说机器不是比人手更精确吗？但就是没人手做出来的好听。所以其实什么都是虚的，有多少BIT，有多少K这些都不能作准的，只要你耳朵听起来是好的，管他是192K还是128K呢！我在音响展览里就听过，一世界知名的品排的CD机，解码到192KBIT，但我就是觉得没有128的好听和真实。
首先，发烧友有两种，一种是纯粹只会用的。他们对每种器材的性能很了解，也对他们发出来的声音效果很清楚，所以他们专于器材的搭配和升级，但通常不计较价钱，显得有点疯。令一种是土炮派，他们本身对于电子电路很了解，也有些是学这专业的，他们通常会把器材拆了又拆，砌了又砌，更有自己独立设计电路自己制作的。他们觉得是专业之中的专业。
但无论是哪种，他们的目的是一样的，就是让自己的音响系统出来让自己觉得满意的声音，不一定是让所有人满意。本身人的感觉是很主观的，譬如有人觉得这人漂亮，有人觉得一般，追求点不一样而已。声音比视频更主观，影响的因素更多，因为关系到物理的声场、各种能量问题，会影响到声波的不同表现。就拿电脑来说，按我的看法，是无论如何也不能做出达到发烧友要求的声音来的，最多也只能尽量的提高而已。因为有电脑本身的限制，譬如电源、接口，还有各种芯片运行时产生的微量电波影响等等，都是不能凭现在的器件可以解决的。其实数字的东西好象看上去很简单，都是些数字，用个测试的器材一测就行了。但其实还要看人的感觉的。打个比方，你用最完美的五官比例用电脑拼出一个MM来，按理说应该是完美的，无人能比的。但偏偏很多人还是觉得贡利更有味。这都是无法用单纯的数字模式来解决的。音频信号更加是了。所以有人觉得换条电源线怎么会对音质有帮助，不可想象，更不可想象的是把CD碟放温水里泡一半小时会好声点。这又是为什么呢？我是解释不了，但其实是应该可以解释的。但要找个物理学者来说才行。
现在的扬声器生产商里，用器材鉴定起质量的都是中低等的货，好的品牌和系列都是用人耳来坚定的，包括你们说专业录音室里用的监听音箱。如世界最出名的丹麦的丹拿音箱，起喇叭单元是公认最出色的。而其中性的表现让它非常适合做监听音箱，还有监听的个名牌，西湖，这些品牌的高端产品都是经过人耳多次校准才出街的，有些还需要人工制作，按道理说机器不是比人手更精确吗？但就是没人手做出来的好听。所以其实什么都是虚的，有多少BIT，有多少K这些都不能作准的，只要你耳朵听起来是好的，管他是192K还是128K呢！我在音响展览里就听过，一世界知名的品排的CD机，解码到192KBIT，但我就是觉得没有128的好听和真实。
hpstudio同志说的盲听比较和lonionc同志说的靠耳朵收货我一点都不反对， 我在前面的帖子里已经说了描述个人主观的听感是任何一个发烧友的自由，但是如果该发烧友并不明白造成那些区别的原因，那最好不要生拉硬套一些自己都不甚了了的概念理论来胡扯八道， 比如我在晴天和雨天听自己的音响可能感觉不一样， 但我不会说什么空气湿度大了造成设备里的电路处理声音更加浑浊这类的屁话。
举一个典型的例子：说到电源和线材， 它们对声音的影响是绝对有的， 这我自己有体验， 比如纯度高电阻低的电缆比杂质多电阻高的电缆对音频信号传输有利， 这是很明显的。 烧友说5N线（纯度99.999%)和他手里的银包铜发烧线声音有区别， 这也很正常， 可是有的烧友头脑一热，就搬出不知道从什么线材广告还是别的狗屁文章里看来的什么“集肤效应”来胡乱解释一通， 什么是集肤效应？集肤效应的公式是什么？什么频段的信号受这个效应的影响？ 为什么在铜芯的外面包5根而不是6根或者3根银线， 为什么要用0.5MM粗的银线? 实际上你一问这些问题, 写文章的发烧友根本答不上来， 因为他自己都没整明白， 只不过是从别的广告和枪手文章里刚刚看来， 便急不可待又向其他烧友以讹传讹了。厂家喜欢什么样的人？ 就喜欢这种对宣传材料里的概念一知半解， 告诉他什么他信什么， 还免费向别人做宣传的傻冒。
爱好高保真音响是再正常不过的事情， 但是很多烧友往往忘了自己只是音响爱好者， 不是什么物理专家， 电子专家。 交流经验无可厚非， 但是自己不懂的理论， 概念拿来胡扯八道就很有害了。
举一个典型的例子：说到电源和线材， 它们对声音的影响是绝对有的， 这我自己有体验， 比如纯度高电阻低的电缆比杂质多电阻高的电缆对音频信号传输有利， 这是很明显的。 烧友说5N线（纯度99.999%)和他手里的银包铜发烧线声音有区别， 这也很正常， 可是有的烧友头脑一热，就搬出不知道从什么线材广告还是别的狗屁文章里看来的什么“集肤效应”来胡乱解释一通， 什么是集肤效应？集肤效应的公式是什么？什么频段的信号受这个效应的影响？ 为什么在铜芯的外面包5根而不是6根或者3根银线， 为什么要用0.5MM粗的银线? 实际上你一问这些问题, 写文章的发烧友根本答不上来， 因为他自己都没整明白， 只不过是从别的广告和枪手文章里刚刚看来， 便急不可待又向其他烧友以讹传讹了。厂家喜欢什么样的人？ 就喜欢这种对宣传材料里的概念一知半解， 告诉他什么他信什么， 还免费向别人做宣传的傻冒。
爱好高保真音响是再正常不过的事情， 但是很多烧友往往忘了自己只是音响爱好者， 不是什么物理专家， 电子专家。 交流经验无可厚非， 但是自己不懂的理论， 概念拿来胡扯八道就很有害了。
再来篇猛的
音响升级之上乘妙法
摘荐者按：这是一篇值得摘荐给大陆音响发烧友一读的文章一个偶然的机会，台湾《现代音响》杂志的老编，突然发现音响器材表现不佳时也怕挨"耳光"。继后，经过三四个月的试听验证，终于发明了"拍敲弹音响升级"法，并认为此法对任何音响器材都有意想不到的效果。就是这篇对该法来龙去脉及其功效介绍的文章。您想试一下这种不花钱的"吸星大法"吗？不过丑话得先说在前面，如果试之无效或似效非效可别怪罪摘荐者。因为"顶级发烧"（亦可称"玄级发烧"）的神髓就在"心诚则灵，信之则有"。这八个字！
音响器材"拍、敲、弹升级法"，是曹一先生（按：曹一是台湾《现代音响》主笔之一）在偶然情况下"顺手拍了一下喇叭之后陆续发展而来的。一天，总编张大侠向笔者（按"笔者"即本文作者熊国伟先生，《现代音响》副总编）交待说："这种稀奇古怪的事，不是一向就是您的'专利'吗？何不就此事写一篇文章！"正好，这期间在新竹林府、台北宋府都试过了，每一处都有效。林府用的是Indnity的Beta，来府用的是Duntech巨型喇叭；而本刊试听室用的是书架型；笔者家中是自己用木架钉起来的Double Qudio。试的结果，表明"拍敲弹法"在分文不花的情况下可以"大小通吃"。
故事还得从头说起：《现代音响》的试听室，常有代理商送来试听的各式各样的喇叭。一次，曹一试听一款喇叭时说："怎么声音怪怪的，是不是地不平？"他走过去检查时，顺手由上向下地给了喇叭一巴掌。说也奇怪，声音变得比较肉了而且密度也高了些。向精业说（按：该杂志主笔之一）："难道音响也有欠揍一说！"说着就去打了一拳，但并无大改变；又去敲了一下（像敲桌子那样），这回频宽竟然变宽了，高音和低音两头都有延伸，细节变多了，音场也因频宽加宽而有所改变。从此，敲喇叭成了我们搬动喇叭之后的必然手续了。
后来，又有一次试听喇叭，声音怎么弄都不对劲，就去检查喇叭单体（按：台湾习惯将"音箱"称为喇叭；将"喇叭"称为"单体"或"单元"，特请读者注意。）上的螺丝，果然是螺丝没上紧。上紧了螺丝之后，声音整体上对劲多了，不会纠缠不清，频宽也宽多了，就是有一种毛利利的感觉。曹一说那是螺丝上得太紧了。将螺丝回松几圈后，声音虽不那么紧（紧涩感）了，可是就是低音比较不低了，声音的密度也差了，细节也少了。于是又锁了回去。这次黄卓骏（按：黄是该杂志技术编辑。）助手，他突发奇想用手指头在每颗螺丝上弹了一下（用中指，像童戏中弹耳朵那样先用拇指扣住中指然后用中指用力向外弹）。弹完螺丝后又用同样的弹法向下弹喇叭的顶板。这回倒真是大大不同凡响，紧涩的声音给他弹掉了，而且声音更透明，细节也更多了。大家说，索性来试试到底是"拍'好听，"敲"好听还是'弹"好听？最后发现：拍的细节最少，频宽也窄，音场的高度最矮，深度变浅而且后场不清楚，最不透明，密度也差；敲的和弹的效果要好得多，而且大家都觉得弹的最好听。最有趣的是，曹一、向精业、笔者都轮流弹过，但都没有黄卓骏弹的好听、总编说那是黄卓骏还没有讨老婆的缘故。其实，每个人弹下去的力量都不一样，黄卓骏用的劲最大。由于用劲（弹）时，手指很痛，于是我找了一把螺丝起子来敲。这叫"以敲代弹"。不久，新竹林淇渊兄相邀，笔者应邀而往。当然我没忘记把这新招拿到异地上试试。结果相当圆满。倒是淇渊兄问起"这是什么道理'时，笔者却答应不上来。想来，这应由学物理的黄卓验或教物理的黄腾良来回答了。最后的一次重大发现，是笔者和总编两个人试出来的。记得那天晚上，我俩又谈起敲的问题时，笔者谈起在台北宋府上敲Duntech喇叭的过程中，曾发现由后向前敲喇叭的背板中间处（中段）中音会出来一点；由前向后敲喇叭的面板中间（中段）中音会进去一些。总编说："要不要在书架型喇叭上试试？"现场摆著的刚好是Monitor Audio 15书架箱，总编从地上抄起一支木柄的螺丝起子，我说这支我以前敲过，效果好像没有那支红色塑胶柄的好听。于是，我们先用木柄的那支起子由上住下敲一次，听完后用巴掌把木柄的耳音拍掉，再用红柄的那支敲一下来试听。果然是用红柄的那支敲后的声音比较Q,也透明些，细节较多。这样，我们便决定用红色塑胶柄的起子来敲。接下来，是试用塑胶柄敲喇叭单体螺丝的声音好听，还是用中指手指头弹的声音好听。为了统一敲的力量就用手捏着螺丝起子的尾端，比好了柄正好碰到螺丝上，把柄柱往外离开螺丝一寸的距离过去。试的结果，认为还是以手指弹的最好听。在试螺丝起子和手指头时，发现敲高音单体的螺丝，声音的相位会有所改变；而且通常敲一次最好，敲第二次后则往往有矫枉过正的感觉。接着再进行破上端破h端的对比试验。对Monitor Audio 15两音路书架型喇叭，弹其中段，中音并没有发生预期中那么大的变化，倒是由前向后敲喇叭面板的上端，高音会弱一点；再敲之下就不对了。总编提醒道："反方向试试看敲不敲得回来？"遂去敲喇叭后极的顶端（向前敲），声音果然回来了。敲喇叭面板的底端，或反方向敲回来其结果和喇叭向后移或向前移的走向相同，即向后敲低音的比重高些；向前敲高音的比重高些。弹也是这种走向，但声音好听得多，空气感和Q度都比敲来得好，发声顺序也更完整。以施力大小来分，拍的力量最大，敲的力量次之，弹的力道最小。如果喇叭的前后距离差得较多，则用"拍"法向前或向后拍就很适合；敲和弹用在微调时则最为恰当。或许有人会问，既然弹比较更好听，为什么还会想要去敲呢？要知到有些地方，人钻不到或者没有足够的距离让手去弹，那时候敲得到就去敲它一下（绝对比不敲要好得多）。时间已经深夜两点钟了，但总编和我由于发现了如此简易的玩法--而且这种道具就长在自己身上，不但不觉得累，反而是兴奋不已。接着又想到要敲器材试试。于是，我们敲了前级和CD机下的Tnyede子（敲架子的四个角），结果发现敲与不敲也有差异，但其差异没有敲喇叭那样大。
这时，我俩已是敲红了眼，看见东西就想要去弹它一下或敲它一下。对前级上的旋钮、选择钮各弹一下时，音质变得更细而且密度高了，但声音变得稍亮了一些。总编说"要不要去敲一下喇叭"（以维持高中低音的平衡）。笔者会意就要去敲高音。一看高音上有八颗螺丝，四颗在外围固定高音单体的螺丝先前已经敲过了，里面四颗是固定音圈的螺丝，心中正转念要来敲这四颗，总编也不谋而合地说："刚刚敲的外圈的固定螺丝吧，这回敲里面四颗试试看？"于是，我用很轻很轻的力量去弹这四颗内圈固定音圈的螺丝，哇！这下子真是中了"爱国奖券"了，音场变大了细节多了一箩箕，密度更高而且微动更为明显，刚才稍亮的感觉也一扫而去。这时，总编转身就走，没想到他去拿了一瓶COGNAC和两只杯子来说："开酒，庆贺!"我和总编起玩音响已二十年，想不到直到今天，才领略到音响在眼睛看都看不出差异的地方会隐藏着这么大的一片领域，真是感慨万千！酒喝着喝着又想到讯号线的插头，又去弹一下WBT；还是有差别，频立更延伸，真是不可思议！
这是去年秋天的事。从那时起到今春写完这篇稿时，拍、敲、弹法所试何止百遍，几乎任何器材音响都可以拍，可以敲，可以弹，而且都有一定效果。现在．我们将拍敲弹的心得体会，归纳成下列几点，以供有兴趣者参考：
喇叭上的螺丝一定要上紧，没有上紧了再倒转一点的说法；记着，螺丝上紧之后别忘记弹一下。声音变亮甚至于变烈，可以敲或弹喇叭面板的上方（由前向后敲），或弹高音喇叭的螺丝而得到平衡。
喇叭箱愈结实，敲弹的效果愈明显；不结实的也有效果（要多花一点时间去体会）。感觉低音稍多时向前敲喇叭后板的下端；如果只差一点点，则只需由后向前轻弹喇叭背板上的上端即可解决、音响架、音响器材，接线插头都可以敲，但力道不能大。如果声音变烈或毛燥了，可用弹喇叭的方式找回平衡。拍完之后，一定记住要敲一下或弹一下。用手指关节敲和用有阻尼（塑胶柄）的螺丝起子敲差不多，而用硬的东西敲，声音会变得比较硬。不要用太大的力道去敲（会反弹），但可以用大的手指力道去弹。力量的大小，多试几次即得。还在听LP的人一定要记住去弹一下唱臂，用筷子敲一下可能都值几万块。
注：据黄卓骏解释，由上往下敲喇叭或音响架是冲量作用，意思就是让箱子或架子接受一个"冲"的力量，其间所受的力远远大于压的力，这样喇叭箱与架、架与地的接触就更密合（接触面积较大）。这样，水平方向的最大静磨擦力会加大，亦即更稳。
摘自《现代影音技术.实用电子文摘》1998.6
摘荐者按：这是一篇值得摘荐给大陆音响发烧友一读的文章一个偶然的机会，台湾《现代音响》杂志的老编，突然发现音响器材表现不佳时也怕挨"耳光"。继后，经过三四个月的试听验证，终于发明了"拍敲弹音响升级"法，并认为此法对任何音响器材都有意想不到的效果。就是这篇对该法来龙去脉及其功效介绍的文章。您想试一下这种不花钱的"吸星大法"吗？不过丑话得先说在前面，如果试之无效或似效非效可别怪罪摘荐者。因为"顶级发烧"（亦可称"玄级发烧"）的神髓就在"心诚则灵，信之则有"。这八个字！
音响器材"拍、敲、弹升级法"，是曹一先生（按：曹一是台湾《现代音响》主笔之一）在偶然情况下"顺手拍了一下喇叭之后陆续发展而来的。一天，总编张大侠向笔者（按"笔者"即本文作者熊国伟先生，《现代音响》副总编）交待说："这种稀奇古怪的事，不是一向就是您的'专利'吗？何不就此事写一篇文章！"正好，这期间在新竹林府、台北宋府都试过了，每一处都有效。林府用的是Indnity的Beta，来府用的是Duntech巨型喇叭；而本刊试听室用的是书架型；笔者家中是自己用木架钉起来的Double Qudio。试的结果，表明"拍敲弹法"在分文不花的情况下可以"大小通吃"。
故事还得从头说起：《现代音响》的试听室，常有代理商送来试听的各式各样的喇叭。一次，曹一试听一款喇叭时说："怎么声音怪怪的，是不是地不平？"他走过去检查时，顺手由上向下地给了喇叭一巴掌。说也奇怪，声音变得比较肉了而且密度也高了些。向精业说（按：该杂志主笔之一）："难道音响也有欠揍一说！"说着就去打了一拳，但并无大改变；又去敲了一下（像敲桌子那样），这回频宽竟然变宽了，高音和低音两头都有延伸，细节变多了，音场也因频宽加宽而有所改变。从此，敲喇叭成了我们搬动喇叭之后的必然手续了。
后来，又有一次试听喇叭，声音怎么弄都不对劲，就去检查喇叭单体（按：台湾习惯将"音箱"称为喇叭；将"喇叭"称为"单体"或"单元"，特请读者注意。）上的螺丝，果然是螺丝没上紧。上紧了螺丝之后，声音整体上对劲多了，不会纠缠不清，频宽也宽多了，就是有一种毛利利的感觉。曹一说那是螺丝上得太紧了。将螺丝回松几圈后，声音虽不那么紧（紧涩感）了，可是就是低音比较不低了，声音的密度也差了，细节也少了。于是又锁了回去。这次黄卓骏（按：黄是该杂志技术编辑。）助手，他突发奇想用手指头在每颗螺丝上弹了一下（用中指，像童戏中弹耳朵那样先用拇指扣住中指然后用中指用力向外弹）。弹完螺丝后又用同样的弹法向下弹喇叭的顶板。这回倒真是大大不同凡响，紧涩的声音给他弹掉了，而且声音更透明，细节也更多了。大家说，索性来试试到底是"拍'好听，"敲"好听还是'弹"好听？最后发现：拍的细节最少，频宽也窄，音场的高度最矮，深度变浅而且后场不清楚，最不透明，密度也差；敲的和弹的效果要好得多，而且大家都觉得弹的最好听。最有趣的是，曹一、向精业、笔者都轮流弹过，但都没有黄卓骏弹的好听、总编说那是黄卓骏还没有讨老婆的缘故。其实，每个人弹下去的力量都不一样，黄卓骏用的劲最大。由于用劲（弹）时，手指很痛，于是我找了一把螺丝起子来敲。这叫"以敲代弹"。不久，新竹林淇渊兄相邀，笔者应邀而往。当然我没忘记把这新招拿到异地上试试。结果相当圆满。倒是淇渊兄问起"这是什么道理'时，笔者却答应不上来。想来，这应由学物理的黄卓验或教物理的黄腾良来回答了。最后的一次重大发现，是笔者和总编两个人试出来的。记得那天晚上，我俩又谈起敲的问题时，笔者谈起在台北宋府上敲Duntech喇叭的过程中，曾发现由后向前敲喇叭的背板中间处（中段）中音会出来一点；由前向后敲喇叭的面板中间（中段）中音会进去一些。总编说："要不要在书架型喇叭上试试？"现场摆著的刚好是Monitor Audio 15书架箱，总编从地上抄起一支木柄的螺丝起子，我说这支我以前敲过，效果好像没有那支红色塑胶柄的好听。于是，我们先用木柄的那支起子由上住下敲一次，听完后用巴掌把木柄的耳音拍掉，再用红柄的那支敲一下来试听。果然是用红柄的那支敲后的声音比较Q,也透明些，细节较多。这样，我们便决定用红色塑胶柄的起子来敲。接下来，是试用塑胶柄敲喇叭单体螺丝的声音好听，还是用中指手指头弹的声音好听。为了统一敲的力量就用手捏着螺丝起子的尾端，比好了柄正好碰到螺丝上，把柄柱往外离开螺丝一寸的距离过去。试的结果，认为还是以手指弹的最好听。在试螺丝起子和手指头时，发现敲高音单体的螺丝，声音的相位会有所改变；而且通常敲一次最好，敲第二次后则往往有矫枉过正的感觉。接着再进行破上端破h端的对比试验。对Monitor Audio 15两音路书架型喇叭，弹其中段，中音并没有发生预期中那么大的变化，倒是由前向后敲喇叭面板的上端，高音会弱一点；再敲之下就不对了。总编提醒道："反方向试试看敲不敲得回来？"遂去敲喇叭后极的顶端（向前敲），声音果然回来了。敲喇叭面板的底端，或反方向敲回来其结果和喇叭向后移或向前移的走向相同，即向后敲低音的比重高些；向前敲高音的比重高些。弹也是这种走向，但声音好听得多，空气感和Q度都比敲来得好，发声顺序也更完整。以施力大小来分，拍的力量最大，敲的力量次之，弹的力道最小。如果喇叭的前后距离差得较多，则用"拍"法向前或向后拍就很适合；敲和弹用在微调时则最为恰当。或许有人会问，既然弹比较更好听，为什么还会想要去敲呢？要知到有些地方，人钻不到或者没有足够的距离让手去弹，那时候敲得到就去敲它一下（绝对比不敲要好得多）。时间已经深夜两点钟了，但总编和我由于发现了如此简易的玩法--而且这种道具就长在自己身上，不但不觉得累，反而是兴奋不已。接着又想到要敲器材试试。于是，我们敲了前级和CD机下的Tnyede子（敲架子的四个角），结果发现敲与不敲也有差异，但其差异没有敲喇叭那样大。
这时，我俩已是敲红了眼，看见东西就想要去弹它一下或敲它一下。对前级上的旋钮、选择钮各弹一下时，音质变得更细而且密度高了，但声音变得稍亮了一些。总编说"要不要去敲一下喇叭"（以维持高中低音的平衡）。笔者会意就要去敲高音。一看高音上有八颗螺丝，四颗在外围固定高音单体的螺丝先前已经敲过了，里面四颗是固定音圈的螺丝，心中正转念要来敲这四颗，总编也不谋而合地说："刚刚敲的外圈的固定螺丝吧，这回敲里面四颗试试看？"于是，我用很轻很轻的力量去弹这四颗内圈固定音圈的螺丝，哇！这下子真是中了"爱国奖券"了，音场变大了细节多了一箩箕，密度更高而且微动更为明显，刚才稍亮的感觉也一扫而去。这时，总编转身就走，没想到他去拿了一瓶COGNAC和两只杯子来说："开酒，庆贺!"我和总编起玩音响已二十年，想不到直到今天，才领略到音响在眼睛看都看不出差异的地方会隐藏着这么大的一片领域，真是感慨万千！酒喝着喝着又想到讯号线的插头，又去弹一下WBT；还是有差别，频立更延伸，真是不可思议！
这是去年秋天的事。从那时起到今春写完这篇稿时，拍、敲、弹法所试何止百遍，几乎任何器材音响都可以拍，可以敲，可以弹，而且都有一定效果。现在．我们将拍敲弹的心得体会，归纳成下列几点，以供有兴趣者参考：
喇叭上的螺丝一定要上紧，没有上紧了再倒转一点的说法；记着，螺丝上紧之后别忘记弹一下。声音变亮甚至于变烈，可以敲或弹喇叭面板的上方（由前向后敲），或弹高音喇叭的螺丝而得到平衡。
喇叭箱愈结实，敲弹的效果愈明显；不结实的也有效果（要多花一点时间去体会）。感觉低音稍多时向前敲喇叭后板的下端；如果只差一点点，则只需由后向前轻弹喇叭背板上的上端即可解决、音响架、音响器材，接线插头都可以敲，但力道不能大。如果声音变烈或毛燥了，可用弹喇叭的方式找回平衡。拍完之后，一定记住要敲一下或弹一下。用手指关节敲和用有阻尼（塑胶柄）的螺丝起子敲差不多，而用硬的东西敲，声音会变得比较硬。不要用太大的力道去敲（会反弹），但可以用大的手指力道去弹。力量的大小，多试几次即得。还在听LP的人一定要记住去弹一下唱臂，用筷子敲一下可能都值几万块。
注：据黄卓骏解释，由上往下敲喇叭或音响架是冲量作用，意思就是让箱子或架子接受一个"冲"的力量，其间所受的力远远大于压的力，这样喇叭箱与架、架与地的接触就更密合（接触面积较大）。这样，水平方向的最大静磨擦力会加大，亦即更稳。
摘自《现代影音技术.实用电子文摘》1998.6
最初由 LOBO 发布
[B]我对音响所知甚少， 所以也很迫切希望看到高手的分析和指点， 但现在无论在杂志还是网上对民用音响分析的文章大部分都是这个鸟样，很让人窝火。
这些文章作者似懂非懂， 却要故弄玄虚， 堆砌他自己也不明就里的概念和理论，在加上一些非常主观化， 让人看了无所适从的描述文字（“钢垫材的声音，密度高，速度快，音像清楚。不过有瘦及冷的缺点，如果您的器材不是很清楚，想提高音响性。钢是很好的选择”；“低频的解析力却增长 了不少，原来硬朗的高频也变得通透纤细起来，”；“然后通过具备24bit/96kHz解码能力的D/A解码器解码，达 到高取样频率音频的效果，当然通过这一手法也使得信号的频率响应、瞬态反应、能量分布及动态范围得到大大的 提高”）， 目的其实只是在凑字数的同时掩饰其知识的贫乏。
我感觉音响发烧友很多都是在黑暗中摸索， 因为他们根本连很多设备的基本工作原理都不清楚，也没有能准确测试其设备性能的条件， 只能让别人牵着鼻子走， 只能靠耳朵分辨音质的高低。 如果没有长期专业棚里“准确声音”的熏陶， 人耳朵的可靠程度是有限的，心理因素的影响非常大， 同一部功放， 我把它先刷成红色再刷成黑色， 肯定有一大堆发烧友能“听出”声音的“变化”。
不懂并不是问题， 比如写文章或者交流经验时说“我在音箱下垫了几个紫檀钉， 感觉声音好多了”， 或者“我觉得那部采用24/96解码芯片的CD机声音更好听...这些都很好， 无可厚非，毕竟描述的只是自己的主观感受。 但是很多人不懂装懂，以讹传讹，说些什么“紫檀的密度和共振点很特别， 很有音乐性”；“用24/96对CD解码能使得信号的频率响应、瞬态反应、能量分布及动态范围得到大大的 提高”这样不负责任的屁话就很混账了， 自己不懂不要紧， 还带坏了别的发烧友。 [/B]
此文好！！
呵呵，雨天跟晴天放出来的声音是不一样的！一把名琴在北京演奏跟在广州演奏，声音肯定是不同的。在北京声音会更加清脆通透，因为北京天气干燥，水气少。物质受外界的影响是很大的，由于外界的条件而导致物质有不同的表现是很正常的情况。当然做为普通发烧友是不需要总拿一些特别专业的名词和概念来解释。他们如何认为哪些东西在哪些情况下会更好声，主要还是因为经验问题，是他们自己试多了，听多了总结出来的，而不是他们看书或上论坛上多了然后人云亦云，当然不排除有这种人。
但其实很多东西人家做出来了，研究出来了，我们知道是用了什么技术做出来的，也知道这种技术带来的效果是怎样就够了，何必要追根究底去知道这技术的整个实现过程呢？就跟你吃东西，这种酱油比那种好味道，那是不是也得知道这种酱油经过什么工序，没个工序要做什么呢？又如你说你是电脑发烧友，你知道P4的比PIII的芯片牛很多，是才用一种什么什么的技术，那你是不是就一定要知道这种技术是怎么实现，里面是怎样运算法，公式是什么呢？我想你也不可能知道吧？如果都让你知道了，人家INTEL的开发人员还要来干吗？
我们是用户，用户不需要知道很清楚原理，只要知道产品的性能就可以，当然能知道产生这种性能的技术就更好了。起码比较其他产品的时候你可以用这技术来衡量。
但其实很多东西人家做出来了，研究出来了，我们知道是用了什么技术做出来的，也知道这种技术带来的效果是怎样就够了，何必要追根究底去知道这技术的整个实现过程呢？就跟你吃东西，这种酱油比那种好味道，那是不是也得知道这种酱油经过什么工序，没个工序要做什么呢？又如你说你是电脑发烧友，你知道P4的比PIII的芯片牛很多，是才用一种什么什么的技术，那你是不是就一定要知道这种技术是怎么实现，里面是怎样运算法，公式是什么呢？我想你也不可能知道吧？如果都让你知道了，人家INTEL的开发人员还要来干吗？
我们是用户，用户不需要知道很清楚原理，只要知道产品的性能就可以，当然能知道产生这种性能的技术就更好了。起码比较其他产品的时候你可以用这技术来衡量。
lonionc兄说的用户不需要知道很清楚原理，只要知道产品的性能就可以， 这完全正确， P3和P4的例子也很好，可是音响这个东西跟CPU不同， CPU拿软件一测就知道运算速度， 甚至我们一运行常用的程序都能感觉到速度上的提升。 但是， 就象您说过的， 音响是很主观的东西， 当两台设备听起来声音不一样时， 到底哪个更好？我们是拿可以测量的客观参数， 比如信噪比， 动态范围， 互调失真...做参考， 还是以自己听感的好坏作判断？
专业工作者倾向于前者， 发烧友倾向于后者， 但是我说过， 没有经过训练的耳朵是很容易被误导的， 所谓的“堂音”，往往只是录音师手头混响器虚拟出来的空间感， 而什么“低频紧了， 中频丰满了， 高频散了”这类的听感很多时候只是设备间频响曲线的差异而已。 专业人士挑选专业设备时当然以曲线尽量平直为好， 可是发烧友如果以耳朵收货， 很可能那种频响曲线两头稍微翘的设备听起来更动听。
就是因为音响设备的好坏不像CPU那样一目了然， 所以才会有这么多无所适从的发烧友， 那些奇谈怪论才得以生存发展， 只要音响的测评不能象CPU测试那样实现客观化， 这股烧总会延续下去。
专业工作者倾向于前者， 发烧友倾向于后者， 但是我说过， 没有经过训练的耳朵是很容易被误导的， 所谓的“堂音”，往往只是录音师手头混响器虚拟出来的空间感， 而什么“低频紧了， 中频丰满了， 高频散了”这类的听感很多时候只是设备间频响曲线的差异而已。 专业人士挑选专业设备时当然以曲线尽量平直为好， 可是发烧友如果以耳朵收货， 很可能那种频响曲线两头稍微翘的设备听起来更动听。
就是因为音响设备的好坏不像CPU那样一目了然， 所以才会有这么多无所适从的发烧友， 那些奇谈怪论才得以生存发展， 只要音响的测评不能象CPU测试那样实现客观化， 这股烧总会延续下去。
最初由 hpstudio 发布
[B]各有各的理论，发烧友们也有他们的论证方法——实际盲听，以前很多录音师也不相信导线可以影响音质，现在很多著名的录音师也承认了。
当然我也不推崇盲目理论。 [/B]
一般发烧友很少做真正的盲听的，有些试验没有仪器帮助，盲听也没有任何意义，比如比较不同的功放、音箱，正规盲听比较前必须用声压计校准到相同声压级，而发烧友往往这一步也是用耳朵听的。
话说回来，发烧反正是业余性质，玩嘛！怎么玩都无所谓， 买个奔驰车，总得装个真皮座套，但如果装了个真皮座套，一定要挖空心思找出些条条道道证明车子跑起来更快了，那就有些叫人啼笑皆非了。