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听了一下，感觉前面实况声的时空概念有点乱，好像要思考好久也没答案。
一开始认为是打开收音机，冷得倒吸一下鼻涕。再听感觉是打火机点烟吸一口，这些效果都是真实的现场效果表现。紧跟后面是频响窄窄的仿造LO-FI的效果。最后是歌曲的主体，也是全频响的表现。感觉这样时空转换有点牵强，实况声怎么就转到收音机或者电话去了？然后同一主题又回复到歌曲的主体？
以前相同类型制作的表现方式一般为：
电话拨盘和拨号声（明确暗示在打电话），然后是LO-FI电话效果的歌曲引子在导出整个歌曲。
或者收音机调台的声音，过后停在某个频率，播出LO-FI的收音机重放声（主体或引子）然后再是歌曲整体。
这些时空都是连续的连贯的。
而您的冬冬是跳跃的，听众除了听歌还要仔细考虑这三这互不相干的声音元素见互相是什么关系？这样无疑会分散注意力。
建议前面用明确的打火机或者干脆用火柴的声效，一定要有代表性，人们一听就知道的那种。关于后面LO-FI的连接要好好考虑一下怎么接上，是电话还是收音机还是别的什么。
一开始认为是打开收音机，冷得倒吸一下鼻涕。再听感觉是打火机点烟吸一口，这些效果都是真实的现场效果表现。紧跟后面是频响窄窄的仿造LO-FI的效果。最后是歌曲的主体，也是全频响的表现。感觉这样时空转换有点牵强，实况声怎么就转到收音机或者电话去了？然后同一主题又回复到歌曲的主体？
以前相同类型制作的表现方式一般为：
电话拨盘和拨号声（明确暗示在打电话），然后是LO-FI电话效果的歌曲引子在导出整个歌曲。
或者收音机调台的声音，过后停在某个频率，播出LO-FI的收音机重放声（主体或引子）然后再是歌曲整体。
这些时空都是连续的连贯的。
而您的冬冬是跳跃的，听众除了听歌还要仔细考虑这三这互不相干的声音元素见互相是什么关系？这样无疑会分散注意力。
建议前面用明确的打火机或者干脆用火柴的声效，一定要有代表性，人们一听就知道的那种。关于后面LO-FI的连接要好好考虑一下怎么接上，是电话还是收音机还是别的什么。