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，反正学啥都要靠自己去领悟．这本书要边学边做题边弹奏！后面的基本上是强调对位化的和声和作品化的和声，把和声的色彩和功能用好了对流行音乐的编曲还是很有益的！关键是对音乐立体音响效果的一种感觉的培养，弹奏还是重要的
第９章 终止四六
主四六和弦用于终止式中叫做＂终止四六和弦＂，以Ｋ４＼６标记，因在属和弦中增加了下属音而具有Ｔ与Ｄ的复功能性．其功能属性为属功能．
Ｋ４６是Ｄ延迟出现，属于Ｄ延留音和弦，必须进行到Ｄ，这种进行叫＂解决＂．
Ｋ４６一般重复根音，Ｋ４６－Ｄ时，低音的两个属音保持不动，主和弦的音下行解决到Ｄ的三音和五音．半终止中属于主和弦的这两个音必须做平稳进行．
结尾终止中，Ｋ４６－Ｄ时，上声部常常跳进到属和弦的三音和五音；低音常常保持不动或做八度跳进（往往下行）
Ｋ４６应用的节拍条件：在任何时候它强于Ｄ．
Ｋ４６的预备：１）Ｓ功能、和声连接法最自然；2）也可以T-K46，3）半终止最典型状况是S-K46-D。
练习提示：
1。K46虽然与T46结构相同，但使用条件截然不同。只有在终止式中出现的T46和弦称为终止四六K46。在上册中T46只能运用于经过和辅助四六和弦。
2。严禁将T46和弦作为独立的主和弦使用，这种错误极为常见。
3。传统和声的终止式中通过K46肯定调性非常重要，在能使用的终止式中应该尽量使用。如前乐句旋律结束在V音时，只要条件允许，就应该设计K46-D的半终止。
Ｋ４６是Ｄ延迟出现，属于Ｄ延留音和弦，必须进行到Ｄ，这种进行叫＂解决＂．
Ｋ４６一般重复根音，Ｋ４６－Ｄ时，低音的两个属音保持不动，主和弦的音下行解决到Ｄ的三音和五音．半终止中属于主和弦的这两个音必须做平稳进行．
结尾终止中，Ｋ４６－Ｄ时，上声部常常跳进到属和弦的三音和五音；低音常常保持不动或做八度跳进（往往下行）
Ｋ４６应用的节拍条件：在任何时候它强于Ｄ．
Ｋ４６的预备：１）Ｓ功能、和声连接法最自然；2）也可以T-K46，3）半终止最典型状况是S-K46-D。
练习提示：
1。K46虽然与T46结构相同，但使用条件截然不同。只有在终止式中出现的T46和弦称为终止四六K46。在上册中T46只能运用于经过和辅助四六和弦。
2。严禁将T46和弦作为独立的主和弦使用，这种错误极为常见。
3。传统和声的终止式中通过K46肯定调性非常重要，在能使用的终止式中应该尽量使用。如前乐句旋律结束在V音时，只要条件允许，就应该设计K46-D的半终止。
其实越是基础的东西越重要的，时间久了就知道。
有些即成的作曲方法（风格类型不限）初接触好象很有用，其实都是从最最基础的东西衍生而来，只不过是跳过了一个ＸＸＸ的过程。直接联系到实际运用中。但时间旧了就会明白，在不断地接触新的东西的时候就会与以往所用的那些即成的东西相“矛盾”，相混淆，所以到头来还得翻那些最最基础的知识。因为问题的根本往往并不在即成方式那种表面现象解决，而是缘于音乐本身发展的过程。
说简单点，即成的实用方法，往往只是一个被你问到的“过路人”它也许知道你目前要去的某个具体的地方，但他很难帮助你了解自己究竟所处的位置，和状态，也更不知道你内心其实真正想去的地方。所以，到头来你可能还是走了许多弯路，还得从新理清思路，从最基础的东西开始。
其实学习那些“老”的东西就是为了对新的东西能有更彻底的认识。有句话说得好：对未来的预测缘于对历史的了解。就是这么回事。
与其让自己不断地去“问”一些身边刚好经过的“人”不如直接自己拿张地图来看（相当与学好基础），看自己究竟是站在哪里，究竟要去哪里。
只是本人的见解.
有些即成的作曲方法（风格类型不限）初接触好象很有用，其实都是从最最基础的东西衍生而来，只不过是跳过了一个ＸＸＸ的过程。直接联系到实际运用中。但时间旧了就会明白，在不断地接触新的东西的时候就会与以往所用的那些即成的东西相“矛盾”，相混淆，所以到头来还得翻那些最最基础的知识。因为问题的根本往往并不在即成方式那种表面现象解决，而是缘于音乐本身发展的过程。
说简单点，即成的实用方法，往往只是一个被你问到的“过路人”它也许知道你目前要去的某个具体的地方，但他很难帮助你了解自己究竟所处的位置，和状态，也更不知道你内心其实真正想去的地方。所以，到头来你可能还是走了许多弯路，还得从新理清思路，从最基础的东西开始。
其实学习那些“老”的东西就是为了对新的东西能有更彻底的认识。有句话说得好：对未来的预测缘于对历史的了解。就是这么回事。
与其让自己不断地去“问”一些身边刚好经过的“人”不如直接自己拿张地图来看（相当与学好基础），看自己究竟是站在哪里，究竟要去哪里。
只是本人的见解.