Sawstudio

说的不错 ..... 又学习了 ......

好, 夠詳細!! 多謝 ABBA 兄。
所以對於某類歌曲我覺得混響可以看成是效果器來使用, 有時不須太介懷和真實的空間狀況, 直把它當成效果器反而可天馬行空, 做出一些特別的感覺。

我個人會在大概平衡好音量後, 看看什麼樂器的聲牆須要寬一點來表達, 然後以 DELAY 處理,  REVERB 就用1至2個, 至於用了 DELAY 的軌道可看情況而發送去 RETURN 通道, 盡量以最簡單手法去達到想要的效果。
最後我會 SOLO 所有帶效果的 RTN 通道聽聽 效果之間的平衡, 看看其中會不會某些多了或太少, 按需要稍作調整, 達到效果也平衡好, 再和乾聲的平衡去平衡 。

至於YING說的想混響的聲音亮點, 這方面要小心, 因為在TC 的 文章 和 MANUAL 已多翻提出在一般情況下 混響的聲音盡量不要比原聲的要亮, 因為這樣不真實 (假) 和主次關係會因而反了。


繼續討論....

[ 本帖最后由 himhui 于 07-11-2 15:21 编辑 ]

SAW自带的混响也还行,不过,相对比较大型的效果器来说,还是有一定的距离的......

ying的用法：比如模拟在大理石厅堂的声音就需要亮一些了。。。
也有别的可能性。。。

其实大家实际都知道 现实中 混响 是没那么亮的。所以我也不建议那么做。
尽管开始 可能会讨好一些 但是听听其实并不是那么好听。
就如 高频一样 我现在宁愿比以前少一些。也许那样更耐听一点。

这个恐怕，没有绝对
不同的风格，不同的配器，不同的客户需要，可能最终都不同

我提及的是理論, 而現實的需求往往是無情的.....

其实让混响亮一点，其实基本上是一些旁门的补救工作，例如你的乐器在MIDI时期已经没什么高频或者低频了，那么提高高频（低频）只有三个方法：EQ 激励 和 PITCH，如果高频（低频）还有那么一点，可以用EQ，激励的效果我不知道如何，所以不发表意见，反正BBE我觉得不好就是了，然后就是用Pitch，我用PTICH+混响，提高KEY或者减低KEY，让混响亮一点是补一下高频的泛音，而降低一下就是补救低频的泛音，当然这个方法不一定好就是了；


我自己比较推崇“一个”混响的做法，所谓“一个”混响就是用一个或者多个DELAY或者混响去营造统一空间的做法；

例如用DELAY来确定宽度或者模拟PRE-DELAY或者EARLY REFLCTION以及丰满DIRECT sound的功能等等；而混响方面我用MONO来做音色或者一些处于中间乐器的混响，而STEREO做气氛等等；

而且MONO reverb在gearslutz上看到一个老外这样用：以SAW为例子，DARK MONO REVERB发送到左边，而BRIGHT MONO REVERB发送到右边；但是由于MONO的原因（前提条件是：你在INPUT TRACK的AUX上调节AUX PAN），无论你PAN到那边，声音都是出自中间，不过大家是否有看过我以前写的帖子，用MONO来检测STEREO的pan一文，你就知道在这个MONO的情况下，是不会有抵触的，而且能清晰听到；但由于DARK MONO REVERB的高频少点，而BRIGHT MONO REVERB的高频多点，感觉上就有了层次感觉，一个前一个后，然后配合上PRE-DELAY等等操作，其实有不错的效果的。这个方法在乐器少的情况下我经常用哇～

如果素材本身錄音質素略差, 有點悶, (因錄音環境或mic的問題), 用激厲器也就可發揮作用, 因為它能生成出一些因錄音時設備或環境不足所沒有了的諧波, 來盡量補救一下。




POCO 的 character 和 voccal enhancer 是用過之中2個比較相當不錯的




[ 本帖最后由 himhui 于 07-11-3 13:27 编辑 ]

oxford那个INFLATor是不是也能起这个作用啊？

我觉得inf是对谐波做了些手脚

HOHO,我不知道INF是否有在泛音上做手脚,但是如果乐器少的歌曲,我会在AUX REVERB后加一个INF,或者把所有的AUX  REVERB发送到一个输出上 ,然后在后面加INF,我觉得INF其实不错哇

oxford 的 inflator 和 UA 的 PRECISION MAXIMIZER 也屬於激勵, 但這兩個還有提升響度的功能。

胜读十年书呀!
不过感觉大家讨论的混响类型都没有提起一个重要的角色......ROOM...

赫赫。。。

其实我两个混响的做法就是用了room的概念。。。

只不过喜欢用板来取代room。。。

因为这样在客户的听觉面似乎比较讨好。。

当然。。。

一些乐器我是毫不犹豫用room的。。。