现场扩声

第一 你的话筒不是很好,第二  没有正确的找到回受的频点.第三 找到了因为你的均衡不是很好.第四  由于现场的建声条件不是很好,想知道的更清楚,那你问朱志杰,他会写一篇这方面的文章.

均衡做好了，FREEBACK的机会就会少很多，反听的均衡也一定要做好．反听箱要多，多了声压就无需太大，FREEBACK的机会就小，少了的话，演员会不断的叫你推监听，这样的话，超过了FREEBACK临界点．什么都没用了．这时，演员一靠近反听箱，FREEBACK就是必然的了

怎么会发生反馈啸叫？
几个条件：
幅度条件，相位条件。
在声电，电放大，电声转换，声回路的传递（包括厅堂反射的卷积），这样一个复杂过程中几乎不能用曲线或函数来表示传输相位与频响（增益有关）。不可能出现简单的峰和谷。一个现成最好的例子就是电声器件一般用限带噪声来测量频响和指向，而不是用正弦波这样一个频谱上呈现冲击特性无限小带宽的信号来测量，必须采用一定能量带宽的信号测量。如果是用正弦波的测量结果必然是无穷的峰和谷，相位的剧烈变化。
话说回来，用GEQ去补偿这样一个系统在很大程度上是不够完善的。当然会有一定效果，啸叫点会更深些，但是效果不会太理想。
比较有效的还是合理安排扬声器的位置，挑选合理指向性的扬声器，话筒的拾音方式等。
实际操作时候特别要注意啸叫的临界点前的一点点情况，注意听声这种染色，避免发生啸叫。

注意前级的设定！电瓶要正确！再一点！
产生啸叫时一般只有人会注意到泛音！常常会忽视基音！如果衰减泛音！我想其他频点还会叫！
如果衰减基音！那效果可想而知！
当然你要了解基因和泛音的本质！

作好 练耳工作是每一个音响师所必修的课程!

混响比例越大越容易啸叫，要是没有接混响器的话把不用的AUX全部关掉

楼主要领会一下“NAN”兄的意思。

注意每一级传输电频的标准0dB.话筒风口的掌握,效果器的均衡.
在做场地均衡就OK

能量守恒，好好学习做系统把，千万不要把调音台看的太重，不是问题都能在调音台调整，一个好的调音师也要有好的系统支持，根基不好，房子也不会稳定，扎实的根基，才有发挥的广阔空间，音响设计可是在一个调音师之上的。
再次向工作在幕后的所有系统工程师问候，辛苦啦，朋友们。

话筒灵敏度对所谓扩声增益没什么影响，对啸叫点的恶化或改善也没什么作用。只是话筒指向和频响与啸叫密切有关。

对，所以最好用好的话筒。和好的音箱，如果音箱对频率控制的好，那省不少事情。

强烈支持！！！
实际上我们常说的增益说的是前置放大器的放大倍数,通过调整放大倍数来调整进入调音台的电平大小.而话筒灵敏度指话筒在一定声压下所产生的开路电压.灵敏度越高的话筒在相同声压下输出的电压就越高,因此需要的增益就小.举个例子:有两个话筒,A的灵敏度是1db,B的灵敏度是2db,放大倍数是2,那么在声压一定的情况下,A话筒的输出到功放的电平是2db(不计其他影响),B话筒输出到功放的电平是4db.那么A话筒所获得的声压(非响度)理论上就应该是B话筒的二分之一.同样,如果要获得同样的声压,对A话筒的放大倍数就要调到2,而B话筒的放大倍数调到1(当然只是举例子).也就是说B只需要A一半的增益.
另外,如果话筒或者音箱的频响不够平直,在某个品率段出现波峰,那么就容易在该频段产生反馈了.

更正:上文中第二个括号内应该是"非声压级"