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我觉得大家多用心探讨一些混音的具体手法和心得，多拿出一些好作品出来，要比在这里相互叫阵的意气之争要有意义的多。如果这个帖子讨论的是声场贴耳的混音手法，那么不妨就声场贴耳的概念做细化的讨论。贴耳和贴脸是完全不同的概念，
贴耳的声场是指声音直接同时传入两耳，而且有贴近耳朵的感觉，这个要靠中前场的声像平衡来处理，只有用MS的混音方法
才能真正实现两耳同时45度的声像定位。而贴脸只是人声的声像靠前，声像并不需要到45度的。
按你们两个人混音的作品来体现的概念，繁华大道追求的是声音贴脸而不是贴耳的效果，如果不爱是用了MS的手法来混贴耳的效果的。
但是我觉得你们两个人的作品都是有不同的缺陷的，繁华大道的EQ相对做的要好一些，动态、声场塑造、混响方面比较一般，但就整个
作品本身来说，中高频还是偏多了。如果不爱的声场也是有问题的，M的电平量比S轨的电平量要大太多，所以声场的平衡是非常明显偏
左的，完全没有达到理想的贴耳的声场的效果。而且EQ、动态、混响也是有蛮大问题的，特别是混响存在相位干扰的问题，而且后场混响
的高频太翘了啦。而两个人都存在的问题，都是没有花时间认真修人声的节奏，齿音的问题也没有处理的很好，而且都存在人声和伴奏配平
不均衡的问题。
混音诚然是离不开手法和技巧的，但是技术是为艺术服务的。像这种编曲配器有非常典型的民谣的性质的流行歌曲，声场和动态应该是很容易把握的吧。
而且这个男声不管是声音还是唱法上，都和张学友有蛮大区别的，而且有他自己非常明显的特色，但是非常遗憾的是我在你们的混音作品里，并没有
听到他自己的这些特色和个性。而且，我觉得大家最大的问题，是不看自己的干声质量而拼命要放大这个人声的质感，这个真的是舍本逐末了。
缩混是系统工程，不管是声场、动态、相位、还是频率的平衡都是非常重要而且是同时存在的，特别是在尽可能大的响度下还要保持人声的大动态和自然性，
是非常难的。缩混，永远比我们想像的更加难的多，即便是艺术性上很难达成明显的高下优劣的比较，但是至少要对作品本身负责，像这样问题一大堆的作品
还要拿出来PK，有意义嘛？即便是像Andy Wallace这样全球同行公认的杰出混音大师，通常缩混一首作品也要十多天的时间，更何况是我们这样的新手呢？
更何况贴唱是要比分轨更难处理的东西，如果真的像很多人想的那样十几分钟或者是一两个小时就能做好的话，那才真的是笑话。我觉得大家先认认真真的
做好耳音的练习，认认真真的混些能符合混音工业标准的东西，开诚布公的相互交流和学习，应该是会提高的很快的。如果非要夜郎自大，坐井观天，最终
只是自欺而不能欺人，浪费的是自己宝贵的时间又一无所得。
说几句心里话，希望大家能认认真真交流混音的经验，而不要做这种没必要的意气之争了。
贴耳的声场是指声音直接同时传入两耳，而且有贴近耳朵的感觉，这个要靠中前场的声像平衡来处理，只有用MS的混音方法
才能真正实现两耳同时45度的声像定位。而贴脸只是人声的声像靠前，声像并不需要到45度的。
按你们两个人混音的作品来体现的概念，繁华大道追求的是声音贴脸而不是贴耳的效果，如果不爱是用了MS的手法来混贴耳的效果的。
但是我觉得你们两个人的作品都是有不同的缺陷的，繁华大道的EQ相对做的要好一些，动态、声场塑造、混响方面比较一般，但就整个
作品本身来说，中高频还是偏多了。如果不爱的声场也是有问题的，M的电平量比S轨的电平量要大太多，所以声场的平衡是非常明显偏
左的，完全没有达到理想的贴耳的声场的效果。而且EQ、动态、混响也是有蛮大问题的，特别是混响存在相位干扰的问题，而且后场混响
的高频太翘了啦。而两个人都存在的问题，都是没有花时间认真修人声的节奏，齿音的问题也没有处理的很好，而且都存在人声和伴奏配平
不均衡的问题。
混音诚然是离不开手法和技巧的，但是技术是为艺术服务的。像这种编曲配器有非常典型的民谣的性质的流行歌曲，声场和动态应该是很容易把握的吧。
而且这个男声不管是声音还是唱法上，都和张学友有蛮大区别的，而且有他自己非常明显的特色，但是非常遗憾的是我在你们的混音作品里，并没有
听到他自己的这些特色和个性。而且，我觉得大家最大的问题，是不看自己的干声质量而拼命要放大这个人声的质感，这个真的是舍本逐末了。
缩混是系统工程，不管是声场、动态、相位、还是频率的平衡都是非常重要而且是同时存在的，特别是在尽可能大的响度下还要保持人声的大动态和自然性，
是非常难的。缩混，永远比我们想像的更加难的多，即便是艺术性上很难达成明显的高下优劣的比较，但是至少要对作品本身负责，像这样问题一大堆的作品
还要拿出来PK，有意义嘛？即便是像Andy Wallace这样全球同行公认的杰出混音大师，通常缩混一首作品也要十多天的时间，更何况是我们这样的新手呢？
更何况贴唱是要比分轨更难处理的东西，如果真的像很多人想的那样十几分钟或者是一两个小时就能做好的话，那才真的是笑话。我觉得大家先认认真真的
做好耳音的练习，认认真真的混些能符合混音工业标准的东西，开诚布公的相互交流和学习，应该是会提高的很快的。如果非要夜郎自大，坐井观天，最终
只是自欺而不能欺人，浪费的是自己宝贵的时间又一无所得。
说几句心里话，希望大家能认认真真交流混音的经验，而不要做这种没必要的意气之争了。
楼上慕容老师，说的很详尽，面面俱到，不愧教了多年的声乐
贴脸与帖耳确实是两种不同的概念，不同的声音
在一本90年代英文混音书中，
老外混音师就称 帖脸：in You face 帖耳：nearer ear （请注意英文语法中的复数， near-er ）
贴脸-----更多注重EQ的表达，与压缩器、混响器的互相平衡配合
而贴耳-----更多的是强调 人声与伴奏混成后 的整体立体声声场的中间mid ,与两边side的互相融合...
现如今很多的母带插件如 恐龙，或是UAD的一些压缩器中，都带有Mid与Side的分别压缩量的独立控制
就连2c Audio混响，也有M与S的混响量的配比调控功能
这对声场"贴与不贴" ,是起到至关重要的作用的。
繁华大道----是贴脸的混音声场 ，整体的响度Balance ，本人觉得还需格外斟酌，高潮的情感递进 做的平淡了。
如果不爱-----是贴耳的混音声场。 但EQ可以再调调、声场还需再巩固一番，后场略显敲了
两人混音风格确实不一样 ，
但是有一点比较可惜，你们这个伴奏的混音 ，就不是按发烧类型来混的，而是90年代典型的香港混音手法
所以，人声不应当太靠前， 人声要懂得服从已经被“做好的伴奏”，除非你重新编曲，摆位声场！重混
假如这首歌伴奏 是童丽或是赵鹏那种发烧混音方式的“情书”伴奏，那么正如张华东所说繁华大道的混音方式是合乎情理的
[ 本帖最后由 Ruifeng 于 13-4-24 11:12 编辑 ]
贴脸与帖耳确实是两种不同的概念，不同的声音
在一本90年代英文混音书中，
老外混音师就称 帖脸：in You face 帖耳：nearer ear （请注意英文语法中的复数， near-er ）
贴脸-----更多注重EQ的表达，与压缩器、混响器的互相平衡配合
而贴耳-----更多的是强调 人声与伴奏混成后 的整体立体声声场的中间mid ,与两边side的互相融合...
现如今很多的母带插件如 恐龙，或是UAD的一些压缩器中，都带有Mid与Side的分别压缩量的独立控制
就连2c Audio混响，也有M与S的混响量的配比调控功能
这对声场"贴与不贴" ,是起到至关重要的作用的。
繁华大道----是贴脸的混音声场 ，整体的响度Balance ，本人觉得还需格外斟酌，高潮的情感递进 做的平淡了。
如果不爱-----是贴耳的混音声场。 但EQ可以再调调、声场还需再巩固一番，后场略显敲了
两人混音风格确实不一样 ，
但是有一点比较可惜，你们这个伴奏的混音 ，就不是按发烧类型来混的，而是90年代典型的香港混音手法
所以，人声不应当太靠前， 人声要懂得服从已经被“做好的伴奏”，除非你重新编曲，摆位声场！重混
假如这首歌伴奏 是童丽或是赵鹏那种发烧混音方式的“情书”伴奏，那么正如张华东所说繁华大道的混音方式是合乎情理的
[ 本帖最后由 Ruifeng 于 13-4-24 11:12 编辑 ]
观众反应
自贱来了。
以下是嵌入的网页：http://fc.5sing.com/9395506.html
随便给了个混响，延迟没给。EQ是硬伤...
曾经我听过两个老师说过，这个贴耳的问题。
一个是朋友，说的是那种我解释不清楚的贴耳，关乎很多，什么压缩EQ混响音量的
一个是学校的老师，他说的是呈正三角形，跟那个摆放音箱的差不多，说我朋友说的是错的，说的是错的，是错的，错的。说这是七八十年代才用的古老方法。他的想法跟做的这个差不多...
[ 本帖最后由 骆德萨 于 13-4-24 10:11 编辑 ]
以下是嵌入的网页：http://fc.5sing.com/9395506.html
随便给了个混响，延迟没给。EQ是硬伤...
曾经我听过两个老师说过，这个贴耳的问题。
一个是朋友，说的是那种我解释不清楚的贴耳，关乎很多，什么压缩EQ混响音量的
一个是学校的老师，他说的是呈正三角形，跟那个摆放音箱的差不多，说我朋友说的是错的，说的是错的，是错的，错的。说这是七八十年代才用的古老方法。他的想法跟做的这个差不多...
[ 本帖最后由 骆德萨 于 13-4-24 10:11 编辑 ]
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