录音 / 混音

用过SSl的这么说，很谦虚低调，没用过的也这么说，就......，

1. 技术和业务水平非常重要
2. 为什么一定要把人和设备对立起来？这种非黑即白的二元论不可取。

都是大棚，为什么有的鼎鼎大名，有的默默无闻，这是设备的原因吗？

本帖最后由 伤心凉粉 于 15-6-28 19:32 编辑

设备是适合才好，熟悉才好，而不是越贵越好

U87出的作品必须比不过M251，U47出的作品吗？

什么时候该用一万多的royer121，什么时候该用六百元的SM57，都是靠丰富的经验来判断，如果使用不适合就不行

在录制这一段的时候，一万多的就一定比六百元的牛吗？当然不是

录吉他，如果你很熟悉和擅长使用SM57，并且已经掌握了特点，习惯了
突然给你一只一万多的royer121，你也用不好

本帖最后由 山鸡的故事 于 15-6-29 01:15 编辑

33楼说 有的鼎鼎大名，有的默默无闻,,,,,,,,,,,,,,-

我认为 这并不能充分说明 某个棚技术或设备有原因，
  人脉 、 业务水品、网站建设、、 线下推广  、外媒、产品线的扩大（从单一的唱片灌录 逐步向影视配音 5.1制作延伸）、乃至机遇 等等，，都这些很重要  ，
   以上这几点在某些特定环境下  要高于技术以及设备！！
（英国艾比路这样的一线棚子  也有自己的经理， 这个人都不需要精通录音，  只需要沟通好客户。做好业务联络、 洽谈咨询，，，
。艾比路 也会有自己的网站推广， 比如前两年的 母带推广价 120英镑，。  只需网上把混音发给他们，，，他们就会根据需要做母带
大环境下市场不好 MP3冲击的这些年 交际推广人脉的建立 是何等重要  以至于顶尖的棚子都意识到了）

再比方讲：A棚 投资300万 录音混音师技术一般般   。另一个B棚投资350万， 技术水准略高于前者，
  某天某个歌手去了A棚做了专辑  一炮而红  还获得了几个音乐奖项，结果A棚的生意慢慢多了起来 ，，，，，活多必定会增加经验值、技术水准。  相比B棚闭门造车， 依仗自己技术好 设备好   那别人就一定上门主动找你录音混音？？ （全世界设备好、技术强  但生意不好倒闭的那些棚子太多了， 涅磐乐队的鼓手 前几年不就在洛杉矶买了著名的“ 城市之声”Studio，  NEVE 1073 48路的台子 Studer开盘机，，， 好多顶级设备,,,,,,  这鼓手为了做好推广  出资做了一个部录音棚历史的纪录片，去年还有人在音频发过。）

       天朝就更不要讲了， 我曾见过9632一台电脑 MIDI编曲的文化公司  靠Zheng-Fu晚会每年进账10万的，品质非常一般 6070分吧，，
哎  但人家就牛 就能接到活
  你编曲技术再好功力再深5岁学琴、  设备牛叉10台硬件合成器  ，光有名气没人脉  口才交际的技术不行，  守株待兔 等着别人主动找你 ，那也是白搭！  这些大活  根本也不会落在你手里！

哎 这楼都歪成这样了，，，越来越偏离主线了呃 ，，不想在继续无用的了， 我接着混音， 各位慢慢聊

本帖最后由 Ruifeng 于 15-6-29 02:00 编辑


在录制这一段的时候，一万多的就一定比六百元的牛吗？   我很坦白的告诉你 有些时候是这样的，  
但也别拿中国小棚的录音流程去衡量整个行业（很多中国的录音师既是老板也是混音师  身兼数职 ）

很多时候 最后决定用一万多话筒还是六百元话筒 根本不是录音师能决定的事， 这是要看现场监棚的制作人、 唱片投资方的。
  你说哪个声音好没用的，你只能给参考， 决定权根本不在你

录音前都会让歌手试几只不同麦 不同话放，即便选错话筒话放， 哪个付钱  就得听哪个， 录音师的艺术鉴赏力不代表监棚制作人会同意 ！
PS：曾今台湾一个棚子制作人和录音师 现场录音因为录音的某处细节搞毛了。 制作人当场换录音师， 这个例子也不是第一次了

感觉话筒上了5000，话放到了8000，找个好歌手好乐手，其实都可以出成品，反正永远够用了，不过我也一直想买更贵更好的设备，

本帖最后由 Ruifeng 于 15-6-29 02:07 编辑


是吗? 那你用只TLM49 +bae1073  试试录美声女高音，听听看 高点会不会破

这样一说想知道美国棚子用什么设备

没劲~

不知道歌手唱的怎么样、也不知道编曲编的怎么样，反而在讨论一个在音乐制作中分量最轻的一个元素，如果歌很差、唱的很“屎”、编的很“屎”，高端录音设备、好的录音师能做到的只是让“屎”更清楚些，好的混音师也只是让“屎”听起来不那么清楚而已。

各位，别搞错重点啊，楼主要的是“逼格”!

好马配好鞍！

火了火了

天天闲的，怪不得水平都这么烂。