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本帖最后由 soden08 于 17-9-5 01:25 编辑
谢谢夸奖，您的分轨编曲和录音质量都非常高，混音是种享受。
拿到分轨一边播放，一边排列轨道顺序，因为轨道数量较多、声部较多，于是给轨道标色、编组；整理轨道素材，包括剪辑、检查轨道波形、其中“arp”这轨有持续的超低频信号，于是预先做了高通滤波；inactive不需要的轨道（比如分轨中的两轨单声道ACGT和立体声的完全相同，留下其一即可）等等，但还是没注意到前半段人声没有踩上节奏，惭愧。
在听熟歌曲风格、旋律、段落之后，心里会“生成”一个期待的预期音频，接下来所有的混音工作都要往这个预期上靠拢。在之前的听音、观察过程中会发现一些需要预先调整电平的轨道，有些轨道存在动态过大的信号，比如sn delay、人声主歌、副歌部分乐句等等，需要预先调整音频块增益来减小音轨过大的动态范围，除了这些，还会发现一些录音的瑕疵，如“pia”声、“ci”声的短信号，需要修整处理。
音频编辑完后，就可以开始缩混了，这首作品是以弦乐队为主伴奏，木吉他、竖琴为副伴奏，并带有琵琶、笛子的副旋律编制，后半段开始进鼓，因此比较科学的混音方法应该是从歌曲声部最丰富的地方开始（半瓶醋老师在他的混音心得分享中也提到了这点）。音量匹配和声像摆位从鼓组和弦乐组入手，将歌曲的声场框架大致确认好，然后把人声、副伴奏声部、小音色一点点加入进来，找到各自在声场中的位置。在分轨质量较高的前提下，做好声场设计的干声应该能够达到预期的50%左右，接下来就可以开始进行音色处理。
这类带民乐器、古典弦乐编制的歌曲，频率的避让是需要多花心思的事，单单一个弦乐队编组几乎已经布满了整个频谱，在与其他轨道合并的时候需要多次单独播放、合并监听，找到最平衡的EQ曲线，包括其他声部也是一样，每处理好一组音色都要和之前的轨道合并监听检查是否有频率打架，声像、相位是否有问题。比如按照观众角度的弦乐队编制，声场摆位从左到右应当是：小提组、中提组、大提组、倍低组，作品中还有竖琴，一般会将其放在小提组的后方。在第二段主歌进唱的同时，电吉他的分解也出现了，正好可以与竖琴的声场对应。鼓组的HiHat是立体声素材，根据编曲的意图，听出其声场位于右侧大约两点半处，说明鼓组的声像摆位应当以听者的角度来摆，那么四轨Tom鼓从左到右应当是Floor Tom、Rack Tom3、Rack Tom2、Rack Tom1，我个人的混音习惯按照：bass-鼓组-主伴奏声部-人声-副伴奏声部-其余小音色的顺序来。音色处理时间大约是鼓组40%、弦乐30%、人声20%、其他乐器10%
音色做好之后再设计混响、delay等效果，所有效果设计完之后开始画音量包络，原本的编曲段落分明，但弦乐、琵琶和人声的情绪还可以通过包络优化，包络分两段来做的，先大致画出心里想要的线条，然后再多听了几次检查不合适的地方加以修改。
最后在总线上检查频谱、PEAK、RMS值是否合适
暂时大概就这么多，总之个人认为混音需要长时间的积累、学习，尽量多多了解各种风格、编曲的特点，前几天回复某贴也提到混音师的主要任务是将歌曲特点鲜明化，所以音乐涉猎范围一定要广啊
晚辈水平有限，混音肯还有很多不足之处，还请老师们多多指教，谢谢聆听
公爵 发表于 17-9-3 20:10
混的相当好！！！如果可以的话把混音的心得分享给大家最好！
谢谢夸奖，您的分轨编曲和录音质量都非常高，混音是种享受。
拿到分轨一边播放，一边排列轨道顺序，因为轨道数量较多、声部较多，于是给轨道标色、编组；整理轨道素材，包括剪辑、检查轨道波形、其中“arp”这轨有持续的超低频信号，于是预先做了高通滤波；inactive不需要的轨道（比如分轨中的两轨单声道ACGT和立体声的完全相同，留下其一即可）等等，但还是没注意到前半段人声没有踩上节奏，惭愧。
在听熟歌曲风格、旋律、段落之后，心里会“生成”一个期待的预期音频，接下来所有的混音工作都要往这个预期上靠拢。在之前的听音、观察过程中会发现一些需要预先调整电平的轨道，有些轨道存在动态过大的信号，比如sn delay、人声主歌、副歌部分乐句等等，需要预先调整音频块增益来减小音轨过大的动态范围，除了这些，还会发现一些录音的瑕疵，如“pia”声、“ci”声的短信号，需要修整处理。
音频编辑完后，就可以开始缩混了，这首作品是以弦乐队为主伴奏，木吉他、竖琴为副伴奏，并带有琵琶、笛子的副旋律编制，后半段开始进鼓，因此比较科学的混音方法应该是从歌曲声部最丰富的地方开始（半瓶醋老师在他的混音心得分享中也提到了这点）。音量匹配和声像摆位从鼓组和弦乐组入手，将歌曲的声场框架大致确认好，然后把人声、副伴奏声部、小音色一点点加入进来，找到各自在声场中的位置。在分轨质量较高的前提下，做好声场设计的干声应该能够达到预期的50%左右，接下来就可以开始进行音色处理。
这类带民乐器、古典弦乐编制的歌曲，频率的避让是需要多花心思的事，单单一个弦乐队编组几乎已经布满了整个频谱，在与其他轨道合并的时候需要多次单独播放、合并监听，找到最平衡的EQ曲线，包括其他声部也是一样，每处理好一组音色都要和之前的轨道合并监听检查是否有频率打架，声像、相位是否有问题。比如按照观众角度的弦乐队编制，声场摆位从左到右应当是：小提组、中提组、大提组、倍低组，作品中还有竖琴，一般会将其放在小提组的后方。在第二段主歌进唱的同时，电吉他的分解也出现了，正好可以与竖琴的声场对应。鼓组的HiHat是立体声素材，根据编曲的意图，听出其声场位于右侧大约两点半处，说明鼓组的声像摆位应当以听者的角度来摆，那么四轨Tom鼓从左到右应当是Floor Tom、Rack Tom3、Rack Tom2、Rack Tom1，我个人的混音习惯按照：bass-鼓组-主伴奏声部-人声-副伴奏声部-其余小音色的顺序来。音色处理时间大约是鼓组40%、弦乐30%、人声20%、其他乐器10%
音色做好之后再设计混响、delay等效果，所有效果设计完之后开始画音量包络，原本的编曲段落分明，但弦乐、琵琶和人声的情绪还可以通过包络优化，包络分两段来做的，先大致画出心里想要的线条，然后再多听了几次检查不合适的地方加以修改。
最后在总线上检查频谱、PEAK、RMS值是否合适
暂时大概就这么多，总之个人认为混音需要长时间的积累、学习，尽量多多了解各种风格、编曲的特点，前几天回复某贴也提到混音师的主要任务是将歌曲特点鲜明化，所以音乐涉猎范围一定要广啊
晚辈水平有限，混音肯还有很多不足之处，还请老师们多多指教，谢谢聆听soden08 发表于 17-9-3 21:06
谢谢夸奖，您的分轨编曲和录音质量都非常高，混音是种享受。
拿到分轨一边播放，一边排列轨道顺序，因 ...
可别说晚辈，只是发个分轨互相交流经验。您都理念和思路都很清晰。特别有学习的地方，我发这个分轨之前也想了特别多，现在音频上什么状况您也看到了。我只是想把这个发出来能够给更多的朋友，学习不敢说，至少去干点正事儿吧。说实话很少有人会分享这样的东西，更多的是闭门造车，不愿意把自己的所学分享给更多人。也许我太沽名钓誉了，您能把您的混音心得写出来我觉得您真的很棒。希望能和您交个朋友。PS：如果这个分轨能够给您或者更多的朋友带来帮助，那么后期我会发更多的实录分轨。
本帖最后由 soden08 于 17-9-3 22:12 编辑
我前后也分享过一两套分轨，可惜没人发自己的混音上来交流，论坛最近的情况确实有违坛主的初衷，希望那些闹事的别再BB，本坛向来都是本着学习交流的目的存在的。另外近期我个人仅有的几次抱着交流的心态去回复、评论个别贴子，结果得到了莫名其妙的回复。在此希望朋友们看到此回复，有空有兴趣的话将自己的作品发上来一起交流学习，论坛需要这样的内容，而不是没有自知之明的自吹自捧和冷嘲热讽的只言片语。
公爵 发表于 17-9-3 21:54
可别说晚辈，只是发个分轨互相交流经验。您都理念和思路都很清晰。特别有学习的地方，我发这个分轨之前也 ...
我前后也分享过一两套分轨，可惜没人发自己的混音上来交流，论坛最近的情况确实有违坛主的初衷，希望那些闹事的别再BB，本坛向来都是本着学习交流的目的存在的。另外近期我个人仅有的几次抱着交流的心态去回复、评论个别贴子，结果得到了莫名其妙的回复。在此希望朋友们看到此回复，有空有兴趣的话将自己的作品发上来一起交流学习，论坛需要这样的内容，而不是没有自知之明的自吹自捧和冷嘲热讽的只言片语。
soden08 发表于 17-9-3 21:06
谢谢夸奖，您的分轨编曲和录音质量都非常高，混音是种享受。
拿到分轨一边播放，一边排列轨道顺序，因 ...
学习，我也正在混