效果器 / 插件

这没有固定值！

58的话正常工作大概就是50-55db增益啊。其他的，对一个常规的2 stage的话放来说，通常第一级gain是用来控制染色或者说saturation的量的（或者说失真，其实失真是个中性词），第一级gain越大，通常染色的量也就越多。然后第二级一般搭配一个fader用来控制话放输出的音量的（当然也有搭配两级gain的譬如API的一些话放），但是遵循的原则一般和前文都差不多。使用的时候先把第一级gain推到感觉染色的量比较舒适的位置，然后用第二级调节音量到合适（譬如我自己录人声的话会习惯peak录到-10db附近，多点少点都可以）。所以才有“按需求”的说法。

你们红名字的回复为啥都这么简单明了

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可不可以理解gain是用来推不同灵敏度话筒增益量来用的扭，OUT是用来输出给声卡AD调合适量的扭？如果是这样  GAIN还是和话筒灵敏度有关系，GAIN增益量还是和不同灵敏度话筒有一个值、有一定的关系。有的人说不用染色就关掉GIAIN  只挑OUT  用染色才调GAIN  那样不调GIAN推话筒能发挥话筒正常的频响吗？我试了只动OUT的话不管插什么话筒都一个鸟声，话筒区别最大的部分不就是频响吗？其次是密度。录音话筒不说，在手持话筒里，各种手持话筒频响不一样，找到适合自己的话筒话放推动的前提下根本不用调EQ吧 本帖最后由 jxpudongxv 于 19-6-11 11:49 编辑

我这经验都是在c5时代天天回答问题拿来的，哈哈。。

不同歌手的动态都应该是差不多的啊，差太多的那是学生啊。除了汪峰大哥。

如果可以的话当然话放GAIN能开大是更好的，因为后期再放大是完全不一样的声音，录人声的话我习惯把电平控制在-7到-10左右，当然尽量不要超过-7，能在话放后面接一个压缩更为合适，压缩量不需要多，但启动时间相对短一些的，能压住2到3DB就足够，录出来明显会更饱满舒服，这个过程也是后期再加压缩处理也出不来的效果。我之前在一个专门录电视剧跟广告的棚工作的时候，话放后直接会过一次TC 96K才进入声卡，录出来的声音就已经超饱满几乎能直接出成品了。录音嘛就是一个创作的过程，别死板指定要多少多少参数，从来也没有任何一个国外的录音大神说过一定要多少参数的，都是提出他的经验意见。我就有录过一个唱夜场的歌手，话放0增益也能破表，只能让他不断往后退来录…………没有绝对的参数，录不同的人跟你想要录的作品不一样话放肯定要调整的，而且是要跟话筒配合，有时候还得要利用一下话筒的近讲效应来录制一些贴耳感的东西呢……

看你头像就知道你挺神秘的哈哈哈

大哥我就是和你一样理解的，终于有人认真看问题了，看来我的理解方向没啥错。谢谢你回答问题，话放增益是要跟话筒配合，那我说的话放增益量和话筒灵敏度之间有关系是对的不？大家说的不同歌手不同量是不是指的林俊杰和汪峰大哥这种不同？如果是陈奕迅和林俊杰用同款话放话筒的话，那增益量差不多相同就行?

话筒的灵敏度决定的是话筒的收音头（俗称振膜）的灵敏度，话放的增益只是把话筒收到的声音进行放大，当然放大的过程话放电路器件原因里面有可能带有一些类似压缩的效果，导致听感上会觉得放大后某些频率会更突出明显，这个就是前面他们说的所谓甜点，当然甜点是话放表现最好的位置，不过每个话筒真的不一样，就算同一批次的U87声音上也会有差别（我公司4个87同时买同批次的），当然如果你必须都调整到甜点位置的话你需要花很长的时间去对一个话筒调整，然后还得调整歌手站立位置，放喷的选择，话筒在房间的什么位置等问题。至于后面你问关于歌手的问题这个更复杂了，面对不一样的歌曲每个歌手演绎歌手声线等很多因数，就算同一个话筒同一个话放同一个录音室，陈奕迅也不可能唱每首歌都同一个表现吧？总会有像《浮夸》之类的爆发型歌曲，也有《月球上的人》那样轻声吟唱的，这些话放的电平调整我相信绝对不一样，而且录制的过程里面也会因应想表达的效果去调整（起码我会这样做）。
录音虽然说得像研究理科一样什么都讲求数值（什么信噪比，动态，声学反射……），但更多时候是经验，就像混音大神CLA一样，做得多了，听一遍歌曲基本上就已经知道需要调整的东西在哪里，效果器链怎么走。所以还是多点做吧，反正看你就知道刚开始，只要不是需要交货给别人的尽量去试错，说不定会有不一样的发现（例如我就试过把吉他效果器接入话放后用，反正就是玩嘛）

受教了大哥

Gain多就是失真多，Gain少就是失真少，你不Gain也有失真，针对不同的情况，应用不同的Gain，而且不管怎么说，Gain都无法固定，因为针对的麦克风不同，需要的Gain也不同。

比如交响乐合唱啥的人家要的就是大动态。

我其实是来骗回复的