电容话筒：
电容话筒可能是这里大家最关心的部分了。飞乐话筒好不好？NT3好不好？驴的那个NB-1好不好？U87为什么卖的贵？专业棚里的电容话筒和自己家里的有什么区别？
我在一片闪光灯中清了清嗓子：这些问题，无可奉告！人群顿时散去一大半，剩下的同志将得到一份大礼，电容麦克风的构造以及使用。
先丛电容麦克风的构造开始讲起，电容麦克风分为四个部分讲：音头，整合电路，平衡转换，供电。
音头：
电容麦克风的是音头是一个电容，电容的一极是震膜，另一极是背极板。当震膜随着声音震动时，改变了与背极板之间的距离，从而产生电压的变化。震膜一般是一层极薄的金属膜（大约5到10微米厚），也有用金属化的PVC材料代替的。最早的电容话筒的震膜，NEUMANN的M7系列音头就是采用的PVC材料，但PVC材料有个致命弱点，时间长了后会变脆变硬，所以现在的话筒中少有采用。
根据震膜的大小将电容话筒分为大震膜和小震膜，一般来讲震膜大于一英寸的城为大震膜，当然0。9英寸的也可以勉强算在大震膜里。小震膜话筒的直径一般在10毫米以下，只有半英寸不到。大小震膜又分别有什么特性呢？
一般来讲大震膜话筒灵敏度稍高，声音丰满。大多数大震膜话筒的指向性可通过话筒上的开关选择，具体原理见前面音头构造部分所讲的。少数型号的大震膜话筒只有心型指向，音头少了一半，电路少了一部分，成本自然就降低了。大震膜话筒通常用于人声语音或频率范围中低乐器的录制。
小震膜话筒声音冷而亮，这和小震膜的尺寸有关系。大家设想一下，一个高频的声音到大震膜后会在震膜表面产生一系列的小形变。当这种几个小形变同时产生与震膜表面时，震膜会产生部分凹陷，部分突出的现象。这种现象我们称为干扰效应，这个干扰起始频率可以很简单的由震膜的大小计算出。比如一个震膜直径为5MM的小震膜话筒的起始频率为7KHZ左右，所有这个起始频率的整数倍的频率都会受干扰效应抵消。同样一个直径是25MM的大震膜话筒，它的其实频率从1。3KHZ就开始，也就是说所有1。3KHZ的整数倍频率都被抵消，其他高于1。3KHZ的频率也或多或少的受干扰效应的影响，所以大震膜话筒在高频的表现不如小震膜。也因此显的更温暖丰满。小震膜话筒对人声中的喷音以及吃音极度敏感，而且声音偏冷偏亮，所以通常不会用与人声的录制，无论是语音还是歌唱。但作为非电声乐器的录制，却是最常用的工具。如木吉他，小提琴，钢琴，鼓的OVERHEAD录制，通常小震膜话筒都是不二选择。
提到音头不得不提一下驻极体话筒。驻极体指的是电容中震膜和背板之间通过材料保持一定的偏压。这个内部偏压大约在100到200V之间。这么大的偏压产生的最显而易见的好处是降低了生产工艺的难度和成本，通常一个“真电容”麦克风电容音头两极的间距只有20到50微米，震膜是只有5到10微米的金属膜。而驻极体电容话筒可以大大放宽两极之间的间距，震膜也用其他极性合成材料代替。所以通常驻极体要比“真电容”便宜的多，如AKG的C2000，3000，4000，铁三角的4033等。过去的驻极体有个毛病，就是时间长了后电容会自然放电，降低电容的偏压，而现在的新工艺则避免了这个缺点。但从技术参数上始终达不到“真电容”那么高的标准，同时声音也比不上好的“真电容”自然。其实驻极体技术本身并不比“真电容”差多少，只是由于生产工艺简单，各个小作坊都可以粗制滥造所以败坏了它的名声。
整合电路：
音头出来的信号需要经过一个整合电路转换为麦克风信号。这个整合电路主要分为两种，一种叫NF电路，也就是低频电路。这种电路普遍用于广大电容麦克风，麦克风信号进入一个前级放大器升压降阻，如果这个放大器采用的是真空管放大，这就是我们通常所说管子麦。
另外一种叫HF电路，也就是高频电路。只有少量的小震膜话筒采用这种整合电路，其特点是高频表现突出，代表产品是森海的MKH系列，Mkh是德文Mikrofon Kondensator Hochfrequenz的缩写，意思是高频电容麦克风。
麦克风信号需要在麦克风里经过一个平衡电路转换为平衡信号并降低阻抗输出，平衡和不平衡的知识稍候再开贴普及。总之平衡的方法有两种，就如同DI BOX有主动和被动一样。一种是电路平衡，一种是变压器平衡。最早的平衡方法一直是变压器平衡，大多数麦克风也都是采用的这种简单经典低成本的方法。到了70年代末，NEUMANN觉得得开发个新方法来卖他们的麦克（又是这群孙子第一个发明的），于是在1983年推出了他们的TLM系列。TLM：TRAFOLOSES MIKROFON ，无变压器麦克风。另外一个比较著名的例子是AKG的C414，大家都知道C414有金色和银色网罩两宽。金色那款叫414-TL的是非变压器平衡，银色那款是变压器平衡。至于两种平衡方法的好坏无从评价，但各自的优点倒可以一说。变压器平衡的优点是声音温暖，非变压器平衡的特点是灵敏度高，大家找两个414一比便知。
最后谈一下幻象供电，幻象供电分三种，48V加减4V的，24V加减4V的，12V加减4V的。后两种在日常生活中（昏）比较少见。但在不少电影或电视录音用的麦克风中会遇到，所以在拿到一个电容话筒的时候还是最好先看一下说明它的供电是多少的，话筒上通常会标住P48，P24，P12加以区分。最常见的48V供电很简单，XLR接口1接地，2和3都是正48V直流电。（不是正负！）
另外我们常看到的领夹式话筒大部分也是电容话筒。当然，其中大部分都是驻极体的。所以这些领夹式MINI话筒也需要幻想供电，通常配套的无线发射器上会通过电池对他们供电。
总之，电容麦克风有着高灵敏度，频响宽且平直的特点而广泛的被应用在录音场合。但通常情况下它的最高声压值明显比动圈麦克风小20分贝左右，所以不适合用于录制产生很大声压的乐器和音箱。当然也有个别厂家通过特殊手段达到了这个目的，比如DPA的高压麦克风系列。
最后列举以下不得不知道的著名电容麦克风：
NEUMANN U87，U89i,你不知道？你可以去继续看黄色网站了，这没你什么事了。M149和其他M管麦系列，TLM大震膜系列，以及KM小震膜系列，当然还有别的，NEUMANN所有的东西你都要看看。
森海 MKH系列，重点是MKH800，那根频响到50KHZ的香槟色麦克风，我昨天刚摔了它一次，好在摔在叠在一边的衣服上而且没人看见。此外要强调的是MKE系列MINI小话筒。当然，森海也同NEUMANN一样的待遇，全系列都要了解。
AKG，C414的两款，C12 VR 管子麦。个人不太喜欢C12，但名气大大家还是了解了解吧。另外AKG比较卖的多的是“蓝线”系列，AKG SE 300B，特点是可更换音头的小震膜话筒。
BEYERDYNAMIC，拔牙的电容麦常年处于半死不活状态，有小部分人喜欢，但不是特别出名。最出名的是是MC 833，一根被称为PARKUHR的立体声麦克。PARKUHR的意思是停车位旁边那种计时器，的确这麦克风长的挺象那样的。
SHURE的SM81也是很经典的一宽小震膜。坊间有那么种传说，用一对SM81做OVERHEAD录鼓，你拿一锣当CRASH也能录成那种经典的ROCK AND ROLL的鼓镲。
SCHOEPS 小震膜话筒极品中的极品，个人而言录音乐会上传统乐器的最爱。可惜就用过一次，以后我们老师就再也舍不得拿出来给我们糟蹋了。
BRAUNER 如果上天给我一个机会，免费送我一根麦克风的话，我肯定会选择：来根VMA。如果上天再给我一个机会的话：我会说：再来一根给我录STEREO。上天：你*就不能选点别的啊。
BLUE：和BRAUNER一样，BLUE的特长也是管子麦。著名的是那个大瓶子，第一次看见吓一跳，这么大个，里面起码可以灌个1。5升可乐。据说不错，可惜一直没有机会用过，欧洲人对澳洲人感冒，觉得那地方除了袋鼠最多造点牛奶。所以周围一直没有人买一根回来请我去糟蹋。
RODE：不用我多介绍了，国内卖的太火了。但似乎怎么也脱不了二流产品的帽子，谁用RODE就注定他收不出棚费。一个题外话，关于地球人都知道的NT2的鲜为人知的故事：大家都知道，NT2（不是797后来出的了，后来出的变味了）最早是仿造U87的。公元199X年，NEUMANN一纸诉状将RODE告上法庭。所以到现在德国都不允许销售NT2，德国所有的NT2（包括我们学校的两根）都是从别的国家搞来的。
MICROTECH GEFALL：国内用的人似乎不多，但用过的都说好，其中M930大震膜做小震膜用，以及UM900管子麦都是行家的秘密武器。
铁三角：前几天论坛里有个卖得胜的到处推销得胜话筒，因为铁三角有部分便宜货是得胜待工的所以他又发贴讨论铁三角好不好。我的答案是铁三角是便宜货里比较中性的话筒，但音质始终上不到高档次上。其各档次大震膜和RODE各个产品大概同一水准，但因为是日货，大家千万别买。
其他好话筒：这就海了。很多牛的话筒都是手工小作坊出的，厂家规模不大，东西产量不高却非常有名而且狂贵。基本上一根麦克风可以够普通老百姓在北京生活个一两年，在偏僻山区可以过一辈子了。DPA，声乐士（注意不是台湾那个超乐士）等等，不一一列举。
其他便宜话筒：包括各种中国货和前苏联货。其特点是：外形牛（我在琴展上看见和BLUE大瓶子一磨一样的俄罗斯话筒了），指标高超（光看技术指标，绝对比U87优秀，那频响平直的在上面开飞机）。拿到手后有人中奖，有人骂娘。原因，生产检测落后，质量差异巨大。当然音频应用的999套餐没有这个问题，每根都经过驴吼测试，当然还是有大奖等着您，那就是防护罩上可能能找到驴的口水哦！（最后这句一定要用林志玲肉麻腔调念）。
写的我天昏地暗，歇几天先。
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