作曲和编曲

不懂乐理的举手

有的时候低音需要叠一个八度也是很正常的事情。。

   不听不听！！我就是！！自己觉得好听就够了_(:з」∠)_

支持41楼
有些规矩外的东西反倒是另外一种感觉。
规矩不能当作禁锢
规矩：人是双脚走路双手劳动，但杂技团，体操运动员，各种倒立干活
规矩：人是那根东西进那个门，但爱情艺术家们，爱情动作爱好者们，经常走偏门
规矩：人是吃饭的，但日本鬼却要吃屎。
世事无绝对
32楼说的对，音乐玩深了就是哲学

我问我老师这个问题，他跟我说平58本来都不是多大的事，倒是隐伏58真的要避免。

写古典风格的弦乐四重奏和木管五重奏之类的，当然要尽量避免。其他情况，不必太在意，好听了就是了。

身为一个弹钢琴出身的我来说，平行八度的曲子有很多，但是那作曲家的意图。这个题目有点抽象，又有点宽泛。对于一个热衷于或者享受于泛音列的人来说，我想都无法接受那种平行五八度带来的忽然空洞感，那种感觉就像泥石流的形成，缺东西就等于危险。对于音乐来说，至少整个声响是不丰满的。但把理论说穿了，我们最后做的还是音乐，任何理论都抵不住“我就是要这样”！是啊，用我老师的话说：编呗，那玩意儿又不死人！话虽这么说，可是你真的对作品不负责吗……所以我的看法是，如果是刻意的五八度，想表达某种主题或思想，那就放开束缚大胆去做吧。如果自己并不确定，那就去尝试吧，总有一天，音乐审美上去，返回去再听……你就会有一种想抽自己的冲动，并为自己当时竟然还放给大家听而遗憾终生。哈哈哈 后边属于乱讲啦。

至于怎么对待，避免！

乔家大院里有平行5度

这个真的没必要争论，了解下音乐发展史，早期的作曲家都打破这个限制了。人家也不是说必须不能这样。

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个人觉得只要知道自己在做什么，而且确定追求的效果就是这样，那就没问题。

平行五度没事，平行八度不好，特别是连续两次平行八度

请教：隐伏五度八度是什么意思？

copy一个--禁用平行五、八度规则的由来     大约在11世纪到13世纪复调音乐的萌动期，人们认为只有同度、纯五度和纯八度才是真正的协和音程，也只有它们才可以用在终止或其它音乐结构的支点上，所以在奥尔加农（Crganum，中世纪一种在素歌下方或上方附加平行声部的作曲法）和康杜克图斯（Conductus，12、13世纪一种单声部或多声部的拉丁文格律歌曲）风格的作品中平行五度是很普通的。提出禁用平行五、八度的第一位音乐理论家是13、14世纪之交活跃在法国巴黎的约翰内斯·德·格罗凯奥（Johannes de Grocheo）。然而，在1400年以后的三声部写作中，人们仍然经常使用平行五、八度，即使到了16世纪，平行五、八度在通俗的主调合唱曲中仍屡见不鲜。
      实际上，在严格对位中禁用平行五、八度的传统是在文艺复兴的成熟期才逐渐形成的，并且一直沿袭到19世纪晚期。
      
      传统和声学教本一贯严格禁用平行五、八度。
      理论家认为，平行八度以非艺术的手段重复另一声部，从而使该声部不复存在，破坏了织体的平衡，故应禁用；平行五度虽未使两个声部合二而一，但却会使调性不明，故亦应禁用。

      当代理论家认为，禁用平行五、八度主要是基于审美的原因。纯五度是唯一能够明确表示三和弦根音的音程，其性质独特，具有很强的稳定性和运动的抑制力，连续使用两个纯五度会使其空洞的音响和抑制力更为强调，故应禁用。