录音 / 混音

本帖最后由 极界令 于 17-6-23 02:23 编辑

以前大家会吹捧一个硬件，那是因为某个硬件，在那个时代，出作品，铸就了明星。但我们应该讲科学不迷信，更不要几十年反复传承的去信仰吹捧老设备。那只能表现迷信思维。只能表现人云亦云。母带这玩意，很多人拿几千的声卡，最多就32bit/192k的采样说事，软母带192，确实不如何牛，但384，乃至512采样的情况下，母带完成压缩44.1本就是浪费，就像4k图片压缩成400，细节根本就没多少了，即便是硬母带，一样的，文件容积已经决定了其音质细节就那样。

本帖最后由 极界令 于 17-6-23 02:36 编辑

数字音频受限于一个问题，懒得进步，凑活够用，行业都不想进步。因为唱片公司大部分是人云亦云的，不做设备的。另一方面，追求性价比，384的设备已经罕见，512采样乃至1024的都还在概念或者巨贵。那还不如凑合现在。一个行业顶尖的都不努力，普通用户还有啥指望。音频不如视频赚钱牛逼，就是辅助娱乐的地位，所以没啥技术人员把这事当成真的一回事，就想着老技术翻来覆去玩洗脑、玄学。说句不好听的，声音这点运算量比之gpu，难度简直就是不值一提，关键是，没大厂像amd,nv那样不停去挑战极限而已。
现在一些母带硬件，就是高品质音频单片机，48bit的数据单元。数字、模拟混合调音。


简单说，软硬母带的处理思路类似，普通声卡+插件弱点，一是声卡本身硬件差点，二是母带插件，能开放给大众的是有所保留的，不顶级的数字运算插件。

所以同一个人，软硬去做，软件+普通声卡，软插件本就有缺陷，但不代表他不可以讨好听觉。因为最讨厌的地方，44.1的cd臭肉标准万年不更新。5.1，或者96k+的发形，都还没形成标准。24bit还大行其道，32bit的都还在hi-end档。

现在最来钱的音乐，几乎是现场表演，所以录音设备，还真不那么重要。

现在歌手唱歌为的还是演出，现场，知名度，代言，音乐就成了一种吸粉的中间件。一个唱片一年才买了几十百万，一次现场就几百万了，现场那效果如何，还不如mp3呢。哈哈。就是个热闹。所以娱乐圈，讲什么技术，豁到钱就对了。

我也想知道，其实母带是烧钱的东西

那只是如果，刘德华会用15元的步步高话筒开演唱会么？

纠结这个没有意义 我认为这就是短板理论 在一件艺术品背后 人 技术 经验 工具（硬件或是软件）任何一个部分的短处都会决定作品的优劣  为什么一定要拿其中的一个因素去比另一个因素呢  短板就是短板 缺了就是缺的     要展开比较也是什么情况都一样 同一个人用软件或者用硬件把

而同一个人去比 那不是还不如吃了东西放了点气 闲的胀的

对于客户和听众来说还是人比设备比重大。

我真正接触了硬件，和接近硬件的AA采样效果器,才发现这几年白活了。什么软件，和硬件比起来根本不是一个世界的东西。什么技术好软件也可以，我前几年刚入坑的时候，也被这句话忽悠了，最终是白白搭上几年

韩红用iPhone耳机的麦克风，唱的都会比我好听，懂了吗？

可能是因为您没把自己的作品和Bob Ludwig作比较吧。。。

两个声音...不在同一个世界的东西

本帖最后由 yousing 于 17-12-10 04:59 编辑

跟当年迷信老白盆音箱一样，因为看到国外顶级棚几乎是标配，于是白盆就成了唯一有能力买得起“神物”，也成了心里唯一可寄托、释怀的让自己靠近顶级棚的小小理由···但是并不知道那箱子在棚里的真正功能担当，从表象看，有它就是牛逼的标志！···这些年，很多人都明白过来了，即使与国外大棚一样，摆上了一对儿雅马哈白盆，也并不能让品质飞升，只不过是东施效颦···对于本质考量上，看到其形，悟不透其神···

国外有大师弃硬件不用，这同样只是一个表象，不是出于绝对多数的普遍现象，至少目前还不是！就如我们明知家里做点家常菜，味道好、卫生、安全，但是肯德基一样很多时候排队等候···这不说明肯德基我们就可以天天啃，是比家常饭菜更有营养、更安全卫生的主食！···也有人日常就用可乐、雪碧代替饮用水喝···等等，我们可以看到非常多的事实就是这样，我们很多时候也不明白他们为何异于常人那样做，但是我相信他有一个自己的理由，至于这个理由也许能猜到，也许无从知道···仅仅根据某人、某位大师这样做了，就觉得是音质对比结果反转的标志，显然有些荒唐和欠思考。对于一些工作繁重的大师，他们考虑的或许只是商业接活的快捷，软件的便利和免维护、甚至线材和房间的空间都省了···也可能面对的是越来越商业（而非追求纯粹艺术）交活儿收款，越快越多越好···理由其实随便看都会有很多···为何单单就被解读体现在了音质这个问题上呢？

所以，就算你去问那位大师，他也会说软件好，为什么？因为他不可能否定自己的决定，即便是他用硬件可以让一首音乐更具魅力，说了，那是砸自己的饭碗，否认自己的艺术态度！就像一些食品，明明可能添加了防腐剂，但是生产商不会承认，甚至还大肆宣传自己的东西不含啥啥···凑合有人肯付钱收货，越来越成为当今世界的主流，追求极致纯艺术越来越少···所以，怎么简单、怎么高效、怎么挣钱···就怎么干，维持基本的作品品质水准就可以，很多人未必不是这么想~！另外，一些新潮的大师，喜欢实验，喜欢另类创新、喜欢标榜个性、喜欢展示能力···都有可能成为理由···

权衡利弊，有舍有得，大师自己清楚，我们未必可以揣测到他的真实想法，但是多数软件都是模拟经典硬件而来，这是不争的事实，谁能说临摹的《兰亭序》比原稿更真实、更有品质？···如果更真实，那到底是谁在试图复制谁？···如果硬件模拟设备已经一无是处，为什么从界面、到控件、到声音听感，开发商无一不想做到别人听不出软、硬件的真假来、看起来更像真实界面···且他们这样的努力还在继续···说明什么呢？

还有一种很可能的可能，个别顶尖的大师在商业运作的大利益背景下，私下隐身代理推广了某公司或者某些利益集团的软件产品，开发商很清楚，说服一万个普通菜鸟用软件，不如收买一个音频大咖能俘获人心···，未必每个大师都能在巨额推广广告费面前坚持内心真正认定的更优音质说法···睁眼说瞎话的大师推广视频比比皆是···那些未必是他心里真实的话！

不要在不对等的前提条件下做这样的对比，在某些方面，这不能说明什么问题，即便是这个世界真的抛弃了硬件，只留下软件，那也不能代表硬件一无是处！就如今天的非物质文化遗产，很多被看成国宝，极具艺术价值，但已经绝迹，甚至当今的高科技也无法复制···但是在过往的历史进程中，为什么要被慢慢遗忘，这不是一个好与不好的本质优劣问题，物欲横流的世界，时间的河流冲刷，总会让一些金子埋藏在砂砾中···，所以···请别用一些表面现象，甚至不是普遍的表面现象，直接得出似乎反应本质优劣的结论···

我知道，伟大的无产阶级总是有精神寄托，总期待着打土豪、无偿分田地的日子，包括我，这很好···但现实中，玩音频、甚至专业音频工作从业者应该比一般人看得更宽一些、深一些，思考尽可能更全面一些，而不是仅仅完成一些表象追逐，心存期盼地一路狂奔，咬到、叼回的，仔细看清了也许就只是一个毛线球（不信的可以把硬件全都出掉，2018年全换软件，尝试一下大师范儿啊，哈哈）···Q哥的想法过于单纯，很多时候，胜利不能仅仅存在于精神世界的···大师们就算在声音质感稍有损失了，有技术上和艺术修为来弥补，有认可度和威望不容置疑来弥补、有固定客户群来弥补，我们有什么？···

另外，虽然我个人对于混音、母带技术不算很了解，但是整体对比一下，我想依然是混音工作是更大刀阔斧、有更多选择、更多突破可能性和可塑性的制作环节（母带大师的视频教程里，直接说了混音不好母带也难扭大局，混音好的他说可以不用动任何东西，也就是不再单独做母带这一步！），而母带过程只是微调且尽量在优化时不做更多本质性改变，所以··在这两种不同处理环节和目的前提下，母带走纯软路径似乎是更可以尝试的方式···这个过程少染色或许是一个这些年来的趋势···对于混音而言，恐怕做好的难度较硬件就需要更牛逼的能力了···在没有对等条件下纯粹软、硬对比前提下，很难有仅仅关于软、硬件的优劣结论，一些想法可能只是因为想得太多了···

最后，我不否认审美具有时代性，一个东西听一千遍，人总是会习惯的···有些质感确实正在让人习惯···然后成为主流···只是人类的审美心理，来得远没有这个时代技术进步快···更多时候是体现为被技术创新、商业运作模式的潮流绑架···

软件 技术牛B 做出来的东西肯定也OK 但是肯定的说 在声音质感上肯定没一般手用硬件母带效果器的好，最多也就是强在风格上的把握更恰当，频响更均衡，等等算是大体上的好。底层的东西还是会差 很多时候不是技术好就一定100% 完胜的。很多时候也不是技术好就可以解决或是可以得到的声。

一定要一分为二看待问题。才理性科学一些。

说技术好，用插件牛B的，算是一种自我安慰省钱的路径罢了，特别是盗版遍地都是的情况下。（当然前提确实技术很牛B也OK）

说设备牛B 就可以Ok的，，那也算是一种自我安慰，如果驾驭不好硬件有和没有作用不大了。但是声音质感绝对是软件比不了的这点确实


所以说 技术和设备永远 都是相辅相成的。。。。必须都要有。缺一不可。。没什么好争论的事。。


最终补充一句就是，看你对自己的作品要求高低决定了！！！这和有钱没钱没关系，是思想理念的问题。

一分钱一分货