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最初由 yinwu 发布
把录音师说成“露阴尸”这也太过分了！
老一辈的录音师确实有许多是电工出身，但那是历史造成的，现在好多了，现在很多年轻录音师都是通音乐的，或者说许多年轻的音乐人加入到了录音师这个行业里。
我看kinghand 至少是个称职的版主，每天花那么多时间来这里看大家的帖子，耐心的回复大家的问题。一个人如果没有足够的热情，是很难坚持下来的！但他如果能注意一下“好勇斗狠”的心理特点，那就是个成熟的好版主了！
“好勇斗狠”并不是什么贬义，谁都有过这样的时期，心理、生理的能量过剩，看到不顺眼的，就产生莫名其妙的攻击欲。其实，他并不真是恨他所攻击的那个人！
所以，虽然kinghand说了些什么“耳朵不好”这样的话，我也不认为他是什么“心理阴暗”。
其实，散布于全国各地的这些音频制作和音乐创作人才，是一个典型的弱势群体，他们往往被那些“行业人士”、“著名音乐人”贬为“业余”、“不入流”，只有大家团结起来，才能积聚足够的力量，才能让更多的人们听到我们的声音！我想，即使是kinghand ，在北京他也会经常被那些“专家”藐视和嘲笑的。那些“专家”是不会来、也不会关心这样的论坛的。
但是，我反对动不动就封ID。互联网是最接近于人类关于自由、民主理想的场所了，如果还把各种“权欲”带到这里来，那我们的世界真是太悲哀了！！
记住先哲的话——“你的观点我不喜欢，但我誓死捍卫你说话的权利!!”——这是民主的真谛！！
好了，还是让我们回到音乐本身吧！帖一个刚完成的采访，感兴趣就看，不感兴趣就不看！！
小柯访谈——做音乐不再是一件神秘的事!
http://www.dqdmm.com/bbs/dispbbs ... ;ID=1008&page=1
看你的态度，就知道你在为那个sb说话！懒得反驳你，只告诉你一点，我和kinghand很熟悉。他在北京，和你所说的大部分专家都很好，也没有什么人歧视和嘲笑他，因为，他自己已经是那些专家中的一分子了！哈哈哈哈，倒是你自己，怕被人家歧视和嘲笑吧？自己一个人编曲和录音，还有什么专业可言？无非就是一个业余爱好者。
李延亮入围音乐风云榜荣获三项提名大奖！
１、《SUPER STAR》获年度最佳摇滚单曲提名奖；
２、《SUPER STAR》获年度最佳摇滚专辑提名奖；
３、年度最佳摇滚歌手提名奖。
600元声卡得这个奖那个奖，这下楼上的所有“专家”更感困惑了！！！！！！
http://www.guitarchina.com/shownews.asp?newsid=2886
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最初由 yinwu 发布
李延亮入围音乐风云榜荣获三项提名大奖！
１、《SUPER STAR》获年度最佳摇滚单曲提名奖；
２、《SUPER STAR》获年度最佳摇滚专辑提名奖；
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http://www.guitarchina.com/shownews.asp?newsid=2886
呵呵！~~~你不要再说了，大家都鄙视你了，你别有用心的吧！
Re: 业余爱好者就不能玩音乐了么
最初由 yestring 发布
现在网路上KLOK之类的翻唱泛滥 能依靠网络来炒作一下原创作品还是是可取的
除开那些在专业制作方面有误导之嫌的文字成分不说 我觉得 就国内现在这个情况来看 多一些鼓励比迎头浇冷水要有意义的多
另外 我不是靠音乐吃饭的 我耗在这里也只是在扯嘴皮子 在专家面前对自己的水平多少还是有些自卑
当然可以，为什么不可以？但是，如果非要声称自己是专业的，那就拿出点专业精神和专业技能来，炒作不是错误，但是，炒作也不是专业。
鼓励？当然要？谁泼冷水了啊？但是你难道没看到？那个鹦鹉，看到有人替她说话了，他求不吭声了，这难道是有志于音乐的，有自己鲜明观点的人？我劝您老人家，不要上当受骗，当了人家的枪手。
我也是不靠音乐吃饭的。我也是业余的。但是我承认，我业余，就像您一样，但是，您没看到？有人挺着不认账？
最初由 yinwu 发布
李延亮入围音乐风云榜荣获三项提名大奖！
１、《SUPER STAR》获年度最佳摇滚单曲提名奖；
２、《SUPER STAR》获年度最佳摇滚专辑提名奖；
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600元声卡得这个奖那个奖，这下楼上的所有“专家”更感困惑了！！！！！！
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我他妈的就绝对不相信，superstar使用600块的sblive混音出来的。吹牛也得有个限度！
我的音乐我做主——访谈之：尹吾
dqdmm：尹吾，你好。做这次采访前我上网找了一下你的资料，发现你在96年就签了北京的“麦田音乐”，后来一直在宣传你和朴树、叶蓓要一起出一个叫“红、白、蓝”的系列专辑，但一直到2000年你才出版了专辑《每个人的一生 都是一次远行》，而且公司也变成了“新蜂音乐”和“京文唱片”，现在你给我的这张名片上印的又是“德乾多音像制作公司”的经理，能说一下这是怎么一个过程吗？
尹吾：我94年到的北京，96年“麦田音乐”刚成立不久就进了这家公司。刚开始的时候“麦田音乐”确实是一个朝气蓬勃的集体，有才华横溢的高晓松、朴树，有能力出众的宣传策划——付冲，也有一个对音乐有鉴赏能力的老板——宋柯，而且当时我们都那么年轻！
但“麦田音乐”的经营很快就出问题了，高晓松、付冲先后离开，朴树和叶蓓的专辑磕磕绊绊的录完后，就再也找不到资金了，直到99年我3年约满。
付冲离开“麦田音乐”后，自己创办了“新蜂音乐”，培养出了象“花儿”这样的乐队。我后来得到付冲和“新蜂音乐”的帮助才总算完成了《每个人的一生 都是一次远行》这张专辑，并由“京文唱片”出版、发行。
现在回想起来，“麦田音乐”那几年的失败很难归咎于哪一个具体的人的过失，只能说当时大家太年轻了，对“唱片制作”这个行业的艰难缺乏足够的准备。而在中国大陆，“唱片制作”的生存环境也实在是恶劣到了极点。想想这10年间能够生存下来的“音乐制作”公司有几家？现在一年下来有几张歌手的专辑能够出版？“麦田音乐”算是其中最幸运的的一个了，它后来得到华纳的资金支持，成为了华纳旗下的一个关联公司。
dqdmm：既然“唱片制作” 的生存环境如此恶劣，你回到家乡南宁后，怎么还选择了创办一家这样的公司？而且还真逗，取名叫“德乾多”，是故意的吗？
尹吾：中国有960万平方公里，10多亿的人，从来就不曾缺少优秀的艺人和音乐创作。但是音乐制作的门槛太高了，一张制作精良的唱片需要投入高昂的制作费，而恶劣的市场环境却又扼杀了唱片制作公司回收成本的正常途径。这几年，国内的唱片制作公司几乎是成立一家就失败一家，没有人再愿意往里投资了。
非常凑巧的是，当我决定离开北京之前的一段时间，我开始接触到了一些用个人电脑制作音乐的技术。在李延亮家，我看到他用一台个人电脑、一块SB LIVE声卡、几个软件就可以一个人独自完成专业品质的音乐制作了。我当时的第一反应是，音乐制作的门槛真的是大大的降低了。
回到南宁后，我遇到了现在的合作伙伴“新东西”乐队，他们是南宁最优秀的民谣组合。他们经营的与乐队同名的酒吧在南宁也有很高的知名度，是当地原创音乐的据点。乐队本身也积累下了许多很好的音乐创作，但与全国各地的乐队一样，多年来也无法找到跨越“音乐制作”这道门槛的途径。
我与他们聊起了建一个以计算机为中心的低成本的录音棚的想法，一拍即合，很快在“新东西”酒吧的一个房间里我们就建起了一个很不错的录音棚，并注册了这家“德乾多音像制作公司”。
公司的名字是大家一块起的，确实是“得钱多”的谐音。原本是想调侃一下统治着我们这个时代的主流的价值观，但做音乐最终做成了公司的形式，可能也出乎了我们每一个成员最初踏上音乐这条道路时的初衷，这时候，这种调侃在我们内心其实是充满了无奈和叹息的。
dqdmm：后来你们怎么又想到要制作《我的音乐我做主——全国数字音乐联盟①》这张合辑的？
尹吾：这一开始就是我们的目标，如果只满足于录制自己的作品的话，也就用不着费劲去办什么公司了。
做这件事基于我们的这么一种理解——计算机音频技术极大的降低了音乐制作的门槛，依托于个人电脑的音乐制作，在未来会日见成为一种重要的生产音乐的方式。这种个人化、家庭化的音乐产品最终会成为音乐市场上的主流产品之一。我相信，总会有那么一天，大江南北大街小巷广为传唱的某首畅销“金曲”，其实只不过是某个普通中学生在自己的卧室里用个人电脑弄出来的练习曲而已！
但在这一天到来之前，需要有一些专业的机构和公司去推动这件事，把这些优秀的作品一首首的搜集起来，把它们介绍给更广大的听众。而不是象现在这样，大家把制作出来的成品也好，半成品也罢，随便往网上一放，然后就不管不问，任其自生自灭了。
“德乾多”公司和我本人很乐意在这个进程中做点力所能及的事情。这不是标榜我们何等的“深明大义、高风亮节”，而是散布于全国各地的这些音频制作和音乐创作人才，其实是一个典型的弱势群体，他们往往被那些“行业人士”、“著名音乐人”贬为“业余”、“不入流”，只有大家团结起来，才能积聚足够的力量，才能让更多的人们听到我们的声音。
dqdmm：那么“德乾多”现在的经营状况如何？如果《我的音乐我做主——全国数字音乐联盟①》市场反应不好的话，你们还有信心做下去吗？
尹吾：到目前为止，公司的盈利为负值，公司的股东都还必须做着其他维持生计的工作。比如我吧，现在最主要的职业是证券投资，就是“炒股”啊！但我们会把“谋生”以外的时间、精力、金钱还有热情投入到这家公司来，不管出现什么局面，只有有一点可能，我们都会把“数字音乐联盟”这个主题做下去。
人生是个游戏，到目前为止，我们还没有发现什么比音乐更迷人的游戏，我们一定会和朋友们把这个游戏玩下去，直到有一天再也玩不动了为止！
dqdmm：就像你说的，依托个人电脑的个人化、家庭化的音乐制作，确实是一次音乐生产方式的革命。虽然经历了一些波折，但现在《我的音乐我做主——全国数字音乐联盟①》做为这个“革命群体”第一次集体的亮相，也终于面市了，做为这张合辑的制作人，你现在再听这张CD感觉如何？
尹吾：感触很多，最初在网上听到这些作品时，很激动，激动于那些从音乐中流淌出来的真挚的情感！
现在听得多了，感触更多的是音乐之外的一些东西了。一方面感到充满了希望，另一方面则感到了更多的忧虑。
希望嘛，是优秀的作品源源不断，通过《我的音乐我做主——全国数字音乐联盟》的出版发行，我们和全国各地更多的作者建立了联系，我相信，我们这个时代最有代表性的作品、最出色的歌手和艺人，就蕴藏在他们之中！
说到忧虑，那就更多一些了。一是让这些作品进入唱片市场的通道还很不顺畅，这次要不是得到京文唱片的大力支持，那这些作品都还躺在作者的电脑里呢。而象京文这样注重培育创作资源的发行公司真是太少了。所以我们也正在考虑是否有更快速、更便捷的通道，让创作出优秀作品的作者能够尽快得到听众的反馈、市场的回报。
二是以个人财力能够用到的电脑音乐制作设备，在制作质量上，与那些在投资上千万的录音棚里制作出来的音乐制品还是有差距的，虽然这种差距已不足以防碍作者完整的表达他们的音乐构想了。
在我看来，这种制作质量的差异也曾经是导致国内唱片制作全行业失败的原因之一。港台地区，一张歌手专辑的制作费往往是几百万甚至几千万，而国内的制作费大多只有几十万或者还要少。如此悬殊的投资差距，反应到制作质量上显然就不大可比了。但它们却摆在同一货架上，标着同样的价格在出售，这显然对国内的唱片公司来说是极不公平的。对于境外的唱片公司来说，中国大陆并不是一个重要的市场，只是一个挣外快的地方罢了。这在贸易领域叫“倾销”，但唱片业的产业规模太小了，这么多年也没引起政府的重视。电影和电视剧都有保护民族产业的进口限制，唱片却没有。在这种生存的夹缝中，需要我们这代音乐人付出更大的代价和努力，需要我们的音乐拥有更突出的特点和更打动人心的情感！为此，我们和大家一同努力！
dqdmm：尹吾，你好。做这次采访前我上网找了一下你的资料，发现你在96年就签了北京的“麦田音乐”，后来一直在宣传你和朴树、叶蓓要一起出一个叫“红、白、蓝”的系列专辑，但一直到2000年你才出版了专辑《每个人的一生 都是一次远行》，而且公司也变成了“新蜂音乐”和“京文唱片”，现在你给我的这张名片上印的又是“德乾多音像制作公司”的经理，能说一下这是怎么一个过程吗？
尹吾：我94年到的北京，96年“麦田音乐”刚成立不久就进了这家公司。刚开始的时候“麦田音乐”确实是一个朝气蓬勃的集体，有才华横溢的高晓松、朴树，有能力出众的宣传策划——付冲，也有一个对音乐有鉴赏能力的老板——宋柯，而且当时我们都那么年轻！
但“麦田音乐”的经营很快就出问题了，高晓松、付冲先后离开，朴树和叶蓓的专辑磕磕绊绊的录完后，就再也找不到资金了，直到99年我3年约满。
付冲离开“麦田音乐”后，自己创办了“新蜂音乐”，培养出了象“花儿”这样的乐队。我后来得到付冲和“新蜂音乐”的帮助才总算完成了《每个人的一生 都是一次远行》这张专辑，并由“京文唱片”出版、发行。
现在回想起来，“麦田音乐”那几年的失败很难归咎于哪一个具体的人的过失，只能说当时大家太年轻了，对“唱片制作”这个行业的艰难缺乏足够的准备。而在中国大陆，“唱片制作”的生存环境也实在是恶劣到了极点。想想这10年间能够生存下来的“音乐制作”公司有几家？现在一年下来有几张歌手的专辑能够出版？“麦田音乐”算是其中最幸运的的一个了，它后来得到华纳的资金支持，成为了华纳旗下的一个关联公司。
dqdmm：既然“唱片制作” 的生存环境如此恶劣，你回到家乡南宁后，怎么还选择了创办一家这样的公司？而且还真逗，取名叫“德乾多”，是故意的吗？
尹吾：中国有960万平方公里，10多亿的人，从来就不曾缺少优秀的艺人和音乐创作。但是音乐制作的门槛太高了，一张制作精良的唱片需要投入高昂的制作费，而恶劣的市场环境却又扼杀了唱片制作公司回收成本的正常途径。这几年，国内的唱片制作公司几乎是成立一家就失败一家，没有人再愿意往里投资了。
非常凑巧的是，当我决定离开北京之前的一段时间，我开始接触到了一些用个人电脑制作音乐的技术。在李延亮家，我看到他用一台个人电脑、一块SB LIVE声卡、几个软件就可以一个人独自完成专业品质的音乐制作了。我当时的第一反应是，音乐制作的门槛真的是大大的降低了。
回到南宁后，我遇到了现在的合作伙伴“新东西”乐队，他们是南宁最优秀的民谣组合。他们经营的与乐队同名的酒吧在南宁也有很高的知名度，是当地原创音乐的据点。乐队本身也积累下了许多很好的音乐创作，但与全国各地的乐队一样，多年来也无法找到跨越“音乐制作”这道门槛的途径。
我与他们聊起了建一个以计算机为中心的低成本的录音棚的想法，一拍即合，很快在“新东西”酒吧的一个房间里我们就建起了一个很不错的录音棚，并注册了这家“德乾多音像制作公司”。
公司的名字是大家一块起的，确实是“得钱多”的谐音。原本是想调侃一下统治着我们这个时代的主流的价值观，但做音乐最终做成了公司的形式，可能也出乎了我们每一个成员最初踏上音乐这条道路时的初衷，这时候，这种调侃在我们内心其实是充满了无奈和叹息的。
dqdmm：后来你们怎么又想到要制作《我的音乐我做主——全国数字音乐联盟①》这张合辑的？
尹吾：这一开始就是我们的目标，如果只满足于录制自己的作品的话，也就用不着费劲去办什么公司了。
做这件事基于我们的这么一种理解——计算机音频技术极大的降低了音乐制作的门槛，依托于个人电脑的音乐制作，在未来会日见成为一种重要的生产音乐的方式。这种个人化、家庭化的音乐产品最终会成为音乐市场上的主流产品之一。我相信，总会有那么一天，大江南北大街小巷广为传唱的某首畅销“金曲”，其实只不过是某个普通中学生在自己的卧室里用个人电脑弄出来的练习曲而已！
但在这一天到来之前，需要有一些专业的机构和公司去推动这件事，把这些优秀的作品一首首的搜集起来，把它们介绍给更广大的听众。而不是象现在这样，大家把制作出来的成品也好，半成品也罢，随便往网上一放，然后就不管不问，任其自生自灭了。
“德乾多”公司和我本人很乐意在这个进程中做点力所能及的事情。这不是标榜我们何等的“深明大义、高风亮节”，而是散布于全国各地的这些音频制作和音乐创作人才，其实是一个典型的弱势群体，他们往往被那些“行业人士”、“著名音乐人”贬为“业余”、“不入流”，只有大家团结起来，才能积聚足够的力量，才能让更多的人们听到我们的声音。
dqdmm：那么“德乾多”现在的经营状况如何？如果《我的音乐我做主——全国数字音乐联盟①》市场反应不好的话，你们还有信心做下去吗？
尹吾：到目前为止，公司的盈利为负值，公司的股东都还必须做着其他维持生计的工作。比如我吧，现在最主要的职业是证券投资，就是“炒股”啊！但我们会把“谋生”以外的时间、精力、金钱还有热情投入到这家公司来，不管出现什么局面，只有有一点可能，我们都会把“数字音乐联盟”这个主题做下去。
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dqdmm：就像你说的，依托个人电脑的个人化、家庭化的音乐制作，确实是一次音乐生产方式的革命。虽然经历了一些波折，但现在《我的音乐我做主——全国数字音乐联盟①》做为这个“革命群体”第一次集体的亮相，也终于面市了，做为这张合辑的制作人，你现在再听这张CD感觉如何？
尹吾：感触很多，最初在网上听到这些作品时，很激动，激动于那些从音乐中流淌出来的真挚的情感！
现在听得多了，感触更多的是音乐之外的一些东西了。一方面感到充满了希望，另一方面则感到了更多的忧虑。
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说到忧虑，那就更多一些了。一是让这些作品进入唱片市场的通道还很不顺畅，这次要不是得到京文唱片的大力支持，那这些作品都还躺在作者的电脑里呢。而象京文这样注重培育创作资源的发行公司真是太少了。所以我们也正在考虑是否有更快速、更便捷的通道，让创作出优秀作品的作者能够尽快得到听众的反馈、市场的回报。
二是以个人财力能够用到的电脑音乐制作设备，在制作质量上，与那些在投资上千万的录音棚里制作出来的音乐制品还是有差距的，虽然这种差距已不足以防碍作者完整的表达他们的音乐构想了。
在我看来，这种制作质量的差异也曾经是导致国内唱片制作全行业失败的原因之一。港台地区，一张歌手专辑的制作费往往是几百万甚至几千万，而国内的制作费大多只有几十万或者还要少。如此悬殊的投资差距，反应到制作质量上显然就不大可比了。但它们却摆在同一货架上，标着同样的价格在出售，这显然对国内的唱片公司来说是极不公平的。对于境外的唱片公司来说，中国大陆并不是一个重要的市场，只是一个挣外快的地方罢了。这在贸易领域叫“倾销”，但唱片业的产业规模太小了，这么多年也没引起政府的重视。电影和电视剧都有保护民族产业的进口限制，唱片却没有。在这种生存的夹缝中，需要我们这代音乐人付出更大的代价和努力，需要我们的音乐拥有更突出的特点和更打动人心的情感！为此，我们和大家一同努力！
最初由 yinwu 发布
哦，我尹吾还没有娇贵到不允许别人“鄙视”的程度，还有没有更能表现你的气急败坏、更让你解气的词句呀，一块说来听听！！！现在没想好的话，回去查完字典欢迎再来！！
象音乐一样，文字也反映着人的内心世界，互联网忠实的记录下了每个人说的一切，若干年后，再翻看此帖，也许会更有韵味！！
也许不用等这么久，就开始有人用“权限”来偷偷“编辑”自己和他人的帖子了。
呵呵！~~我为什么要气急败坏呢？
打个比方：从广州坐飞机到北京需要5个小时，而某张报纸却报导有个人开汽车从广州到北京也只需要5个小时就到达了，全国各地就在为这件事争论得翻天覆地。谁相信？——傻B
我要是再回复那感觉我也是——傻B