现场扩声

摄像机自己的话筒，你觉得能录成这个样子我觉得挺欣慰的了

灯Lu-点了吗 ，你咋看出来的呢

学习了！！！！！！！！！！！

十分佩服楼主。有一点我想说把频响调平是可以很大程度上减少嚣叫的。。。我觉得。。

频响不能调平的，频响和人耳的声学曲线不一样的，做系统时候第一步就是把频响做成人耳的声学曲线，剩下的就是耳朵了，和经验了，有时候单个乐器单听不一定好听，主要是调整根据整个风格的融合。和整个风格的音色把握

本来有编组多 再给两路给摄像机多好 免得拾现场音哇 感谢楼主好文章一篇 MC7L声音确实一般

有机会想跟楼主学习下！

随时啊:)

给了也白扯，现场的声学环境乱糟糟，我一定是按照现场的声音去调，录音就管不了了，有不是分轨的，那样录出来一半比现在还难听呢，特干吧

学习学习，顶一个。

这小妹妹挺下血本的哦，楼主能给个全场报价吗？

人家是公司掏钱的，要想知道报价私聊

灯打的有点抢，多又细小，有点不协调。

最近几年不幸跨入扩声行业，荣幸的是器材都是顶级的，一开始承受的压力山大～～！
摸爬滚打之后，慢慢有些感觉和经验了，看了楼主的文章，受益之余，顺便谈谈自己的一些认识：

先晒下器材，喇叭全部法国L-acoustics
  PA： KUDO、SB28
  Front Fill： KARA
  MONITOR：115XT HiQ、Sennheiser EM300 G3 IEM
  Stage Fill：ARCS II
  Consoles : DiGiCo SD7、SD8
  Other devices：Waves MultiRack forDiGiCo、UB Madi、MacBook Pro、KT DN100… …

在你已经尽可能了解你的器材后，

接到工程时，首先要在场地勘察、测量、拍照和记录后，根据节目要求等确定一个方案，

第二步，回到家里打开电脑，打开SoundVision（L-acoustics专用），建立你的扩声模拟工程，这里可以给你提供声场覆盖、系统延时、超低安装、喇叭吊挂等详细参数，甚至还可以参考温度、湿度的影响～～

第三步，根据模拟工程和节目要求，打开Office，制作你的PA和MO系统清单，其中两个系统的Channel List、Outputs List是保证系统连接时的重要依据～！最后还要有Device List，确保不能出现遗漏哦！这一步里还包括在控台模拟软件里做好通道，以便节省现场系统制作时间～～

第四步，严格按照前期设计进行喇叭吊挂、安装和系统搭建～～此处略去n个字

第五步，从功放端测试每组喇叭是否正常，然后用Smaart测试你的系统（用Smaart属于个人习惯），我个人习惯先做阵列和超低的相位，然后再对阵列做EQ修正，KUDO系统在室内可能会对EQ做稍多的处理，户外的话，一般不需要动太多，高端线阵列的曲线本身已经做的很好了～～

第六步，测试所有Channel到Outputs的通讯正常，这里可能会比较繁琐，如果是带乐队的晚会或者音乐节之类，除了楼主说的BAND之外，歌手会用到不同的Microphone，可能会增加诸如民乐之类的乐器等，这些都要提前把通道做好、试通，根据个人经验先大致调试好～～

第七步，艺人和乐队的现场调试，这个时候的PA和MONITOR是分开独立完成的，我这里习惯先PA后MO，相比较，彩排时的MONITOR部分比较繁琐，要根据每个艺人或者乐手的要求，做好各自返送和IEM里声部的平衡，这里的平衡是根据艺人的习惯来做的，特别注意的是，当你用到很多只返送喇叭的时候，防止声反馈是第一前提，尤其是DRUM和PERC，两者之间的距离要尽可能拉开些，建议DRUM的返送里尽可能少甚至不给O/H的声音，TOM也可以适当小一些，其他乐手和和音的返送里可以基本上不送这三个声部，有些时候，BASS声部给到其他声部的返送也要适当控制，防止低频反馈，做MONITOR要明白怎么取舍～～

第八步，正式演出，控制好现场的声部比例、节目衔接～～

以上纯属个人习惯和认识，好久没来论坛了，正好有时间，临时总结说一说～～～

收藏了  这个日后要多看看   谢谢  希望以后还有类似的文章