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多谢大师提点……
回复 #95 没有粗面 的帖子
您已经说明了方法，为什么不亲自尝试一下？
具体到我前面讲的C1 comp-sc的例子来说，我认为应该不能实现您的设想。
“发送值为负无限”就等于没有发送。C1 comp-sc没有收到任何信号，当然不可能有任何动作。
其实只需要左压右，复制一轨，重新做一遍右压左即可，我觉得并不麻烦。
重申一下，我认为我的方法不一定是最好的，如果有更方便快捷的方法，我愿意洗耳恭听。对于这类技巧而言，试验很重要，只要能够搞清楚工作站里面音频流各种各样的流向，您完全可以做各种各样的实验，来验证您的设想。
闪避技巧不象压缩均衡一样应用那么广泛，但是对于学习音频流向很有意义。如果能够实现并且能够解释清楚每一个步骤的意义，相信会对工作站的工作方式有更好的理解。
具体到我前面讲的C1 comp-sc的例子来说，我认为应该不能实现您的设想。
“发送值为负无限”就等于没有发送。C1 comp-sc没有收到任何信号，当然不可能有任何动作。
其实只需要左压右，复制一轨，重新做一遍右压左即可，我觉得并不麻烦。
重申一下，我认为我的方法不一定是最好的，如果有更方便快捷的方法，我愿意洗耳恭听。对于这类技巧而言，试验很重要，只要能够搞清楚工作站里面音频流各种各样的流向，您完全可以做各种各样的实验，来验证您的设想。
闪避技巧不象压缩均衡一样应用那么广泛，但是对于学习音频流向很有意义。如果能够实现并且能够解释清楚每一个步骤的意义，相信会对工作站的工作方式有更好的理解。
这是我的另外一篇文章，希望对您也有所帮助。
http://www.audiobar.net/viewthread.php?tid=172214&extra=page%3D9
http://www.audiobar.net/viewthread.php?tid=172214&extra=page%3D9
噪音发生器老师，看了您的两篇文章，但是自己还是有点疑问，这里就麻烦您指点一下，
一.相位问题：
1.正负45度内的相位差叫做“in phase”，超出范围的叫做“anti phase”，就是反相？ 为什么？
如果根据物理学的波形，只要有相位差就会出现抵消和增强，波峰波谷的锋值和位置都改变了。那为什么在45度内就是inphase 而超出范围就是antiphase。这个我还是不理解。
2.对于制作假立体声
大家可能都知道如何用单声道来制作一个假立体声，以拓宽声场：把原始轨复制一轨，各摆在极左极右，其中一轨以毫秒为单位稍微提前或滞后，将会有一个宽阔的声场。
现在你应该知道了吧，提前或滞后，就是为了人为制造相位差。
但是这种方法有着显而易见的缺陷，就是容易破坏声场（我个人的看法），尤其是带着耳机听，总感觉头想往一侧歪，呵呵，因为虽然两轨是完全一样的，但是某一侧的声音总是先到，根据什么效应（哈斯？忘记了），听感上会一边大一边小，而且有倾斜感。
既然上面都那么说了，那有没有好的解决办法，能让声音的声场变宽而又不倾斜？
二.闪避处理：
如果是立体声，那应该怎么办，比如说一轨背景立体声音乐，一轨单声道人声，当人声出现的时候立体声音乐音量就小了（这个在现场广播我想最实用了），请问这个怎么做？因为您说的是单声道压单声道 那如果是单声道压立体声那应该怎么做呢？
一.相位问题：
1.正负45度内的相位差叫做“in phase”，超出范围的叫做“anti phase”，就是反相？ 为什么？
如果根据物理学的波形，只要有相位差就会出现抵消和增强，波峰波谷的锋值和位置都改变了。那为什么在45度内就是inphase 而超出范围就是antiphase。这个我还是不理解。
2.对于制作假立体声
大家可能都知道如何用单声道来制作一个假立体声，以拓宽声场：把原始轨复制一轨，各摆在极左极右，其中一轨以毫秒为单位稍微提前或滞后，将会有一个宽阔的声场。
现在你应该知道了吧，提前或滞后，就是为了人为制造相位差。
但是这种方法有着显而易见的缺陷，就是容易破坏声场（我个人的看法），尤其是带着耳机听，总感觉头想往一侧歪，呵呵，因为虽然两轨是完全一样的，但是某一侧的声音总是先到，根据什么效应（哈斯？忘记了），听感上会一边大一边小，而且有倾斜感。
既然上面都那么说了，那有没有好的解决办法，能让声音的声场变宽而又不倾斜？
二.闪避处理：
如果是立体声，那应该怎么办，比如说一轨背景立体声音乐，一轨单声道人声，当人声出现的时候立体声音乐音量就小了（这个在现场广播我想最实用了），请问这个怎么做？因为您说的是单声道压单声道 那如果是单声道压立体声那应该怎么做呢？