现场扩声

和国外比当然是存在明显差距的

唱情调慢歌我的REVER或者DELAY都稍微多点 ROCK就稍微少点

国内外理念差距比较大，表现到节目最后就是天差地别了。

国外这类节目之所以人声部分无论什么环境表现得都很一致主要是在于牺牲现场的。或者说现场根本就不象演唱会。

比如语言和音乐彻底两套扩声放大系统，音乐和唱一般用比较常规的（音箱，阵列等）语言反而用小的窄带音箱做观众席分布的方式比如1-2个观众就依靠一套椅背扩声，只是负责现场语言部分。另外现场整体音量比较低，甚至低于录音师常规监听音量，一般只有70多分贝。带来的好处是掌声推得出来，钮扣话筒开得出（相对音乐）。节目组比较明确大家是做电视节目，现场观众也是演员，现场扩声太大声会有各种问题。

另外观众话筒安装形式和数量也是国内电视节目制作不能企及的。某一种安装形式是用到几十个合唱吊挂的小型话筒吊挂在观众上空2-3米，数量巨大，这几十可能是20也可能多到50-60。国内基本就是架设2支强指向对这观众就算了，还有电视台嫌有线话筒麻烦，直接用无线扔观众堆里收掌声观效，这就是差距，态度，技能和设备。


另外现场导师插话声其实通过比较多环节的处理，包括控制导师的返送，导师话筒选择，导师声音的处理，导师分轨录音后期的修整等等很多。一般会用到以前的模拟电影处理同期噪声的设备（因为数字NR的延时太厉害），后续制作的各位导师声轨完全采用电影的处理方法，多轨跳接，并且用Xfader。。。。其实后期还是很花时间的，不是光调EQ和门就能解决的。

“另外观众话筒安装形式和数量也是国内电视节目制作不能企及的。某一种安装形式是用到几十个合唱吊挂的小型话筒吊挂在观众上空2-3米，数量巨大，这几十可能是20也可能多到50-60。国内基本就是架设2支强指向对这观众就算了，还有电视台嫌有线话筒麻烦，直接用无线扔观众堆里收掌声观效，这就是差距，态度，技能和设备”      ——这个深有感触。很多国外的电视台拾取到的观众声和国内的电视台拾到的声音差别很大。尤其表现在密度和均匀度上。多点拾音是非常有必要的。而且拾取观众效果的话筒信号还要进行相应的压缩处理。

另外，相对于国外来说，国内对节目录制现场声压的要求确实也挺高的，尤其是现场观比较多的节目。比一般的演唱会低不了太多。

shouchangxuexi

他们的新大楼搞好了，的确算是中国顶尖的了

首先声明我不是楼主的托，
跟他本人也只接触过几次，
由于接触现场扩声调音这个行业也才短短的三年，
单纯从我个人感觉他是一个非常严谨的人。
毫不夸张，非常喜欢他的做事风格，
就单从做音响系统来讲，
他的认真度和敢于尝试创新的精神，我们是值得学习和赞扬的，
我完全赞同楼主的说法，
但从系统方面而言，
我觉得他是有资格起评判一些问题的，
再从技术上讲我觉得他也是有资格去做出一些判断的。

好就是好，有缺点就是优缺点，
如果一件事物不能受得住评判的话，
我就觉得他也好不到那里去，
所以我觉得从现场角度来讲，《我是歌手》前几期确实不错。
但是最后几场很烂很烂，
不管是从视频信号还是电视转播信号来讲，现场的混音转播师都没有下功夫去做这件事情。
这是无可厚非的。
最后我还是坚持自己的观点：各持己见，何误之有？！

没看明白，好像也没人说楼主有错吧，倒是第一句声明有些多余。

最近湖南卫视播出的几期‘男生学院”怎么了？每个歌手演唱半首歌吧，短短一分半钟我遥控器调整音量就得三四次。

仔细听，出了压缩味大了，在唱歌的时候，偶尔还能听到人说话，在急急忙忙的处理一些事情！但是总体觉得这样的节目还是不错的，最可气的就是节目为甚么不一直坚持下去，害得我发财梦泡汤了。。。。55555都是眼泪啊。      宽容的看待一些事情，都会越来越好的

歌手的音响组是很厉害的，有韩国日本新加坡和国内的顶尖团队通力合作，无论是前期录音的质量还是后制播出的效果都很好。楼主可以多方位去了解一下

我觉得声音听起来，好声音的更好听。

您怎麼把抓手老師的名字給忽略了....音箱設計是何飚跟抓手兩位老師共同設計的

。。。。。

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