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原帖由 cooliang 于 08-1-8 13:35 发表
ＡＢＡＤＡ先生
本人也是專科的
我本不想出來說什麼的
但擺明這群裡面很多兄弟就是沒那修養的
你花那麼多時間跟“信佛“的人說“信神“的道理，不就是調戰對方的信仰嗎？
我不怪你表達那麼多。我是學院派的人但我也有一科非學院派的心
所以我看到你們這樣在跟對方對立根本對音樂或藝術有何幫助
你若要顯示你的才能。大可以開班沒必要跟一些無心學你這纇音樂的人浪費唇舌
因為我也不信教的，所已每次那些好心的傳教士最後只會討人研
謝謝你的分享心得。但其他人也部不會是無可取的
而那些只會單打的人，最後他或許一生都不需要你所說的東西，或他們一生就不會懂
所已你何必跟他們緊張？還不如把你的論言跟你的學生說還沒那麼浪費精神。
我老板立日倉刀已叫我發歌听完別人留言後就只需要謝謝就夠了。因為這社會的人認識不同，觀點不同要論起來就沒必要了。特別是這虛構的地帶。
阿米妥佛
abada跟你的性质完全不一样，
abada的作品有相当的技术含量和值得学习借鉴之处
但对立日仓刀的评论，不是观点不同，
而是立日仓刀的音乐真的就是个烂。
立日仓刀是我见过的最失败、最名不副实、专业素质最差的“学院派”，
在自学的人里都算垫底的。
人要有自知之明，
差不多行了，
洗洗睡吧。
[ 本帖最后由 佐佐木史朗 于 08-1-8 17:40 编辑 ]
观众反应
呵呵，客观冷静点讲，根据我个人对心理学的研究分析，LZ是由于长期没得到公认导致急于让人认可的心态，这种心理表现到极限的时候将出现歇斯底里。
其实LZ做的东西的确是有一定水准的，但是也不至于象你自己说的那样夸张；本人一向相信艺术天才论，其实就我所认识的比较有音乐天赋的朋友来说，他们做出象你那样水准的东西也是老早前的事情了，而且有俩还是学医的
。
所以我觉得楼上有些朋友说的很对，至少就这坛子里来说，“人不可貌象，海水……老凉了！”的理论还是颇行的通的 。高手多了去了，您可以显示自己的才华，大家也很相信阁下的才能，但别吹嘘的太过。这里头还是有很多“大方”的 别让人家“贻笑”。
其实有时候谦虚点会很有好处的，而且可以让你进步的更快些！祝愿LZ会越来越好！
[ 本帖最后由 baren 于 08-1-8 17:30 编辑 ]
其实LZ做的东西的确是有一定水准的，但是也不至于象你自己说的那样夸张；本人一向相信艺术天才论，其实就我所认识的比较有音乐天赋的朋友来说，他们做出象你那样水准的东西也是老早前的事情了，而且有俩还是学医的
。所以我觉得楼上有些朋友说的很对，至少就这坛子里来说，“人不可貌象，海水……老凉了！”的理论还是颇行的通的
。高手多了去了，您可以显示自己的才华，大家也很相信阁下的才能，但别吹嘘的太过。这里头还是有很多“大方”的 别让人家“贻笑”。其实有时候谦虚点会很有好处的，而且可以让你进步的更快些！祝愿LZ会越来越好！
[ 本帖最后由 baren 于 08-1-8 17:30 编辑 ]
lz已经很久没有出现了，可能是对大家的言论失去了兴趣，或者已经不予理睬了，我其实不懂复调，但就音乐而言，您的复调有什么意义吗？是给自己听的，还是给教授听的？如果给大家听，那么还是写点大家能听懂的，或者喜欢听的吧，音乐不是像您这样研究算出来的，如果可以把音乐比喻成是最美的语言，那您的就是文言文，韵意深远，难说难懂，难道您学了这么多年的音乐，就是要与时俱退吗？
我还是承认我不懂，就像我听不懂、也不喜欢谭盾的某些音乐一样，反正给我感觉就是故弄玄虚。。
意境在哪里？含义在哪里？美学在哪里？里倒歪斜的美实在是不和Xie的美，如果没有您这样的手法，还真对比不出来优美的音乐来。。
这难道就是所谓的现代音乐吗？我宁可去听京剧，虽然我几十年来都反感京剧。。。
lz，请恕我直言，也不要瞧不起我，我确实不懂，但我确实听着不舒服！
我还是承认我不懂，就像我听不懂、也不喜欢谭盾的某些音乐一样，反正给我感觉就是故弄玄虚。。
意境在哪里？含义在哪里？美学在哪里？里倒歪斜的美实在是不和Xie的美，如果没有您这样的手法，还真对比不出来优美的音乐来。。
这难道就是所谓的现代音乐吗？我宁可去听京剧，虽然我几十年来都反感京剧。。。
lz，请恕我直言，也不要瞧不起我，我确实不懂，但我确实听着不舒服！
曾有问题问学作曲是否一定需要掌握钢琴 我举个现在的例子
作曲不敢说，我敢说作古典复调需要掌握钢琴或吉他，最好两样都掌握。
我在上面发的乐曲里，第一首是最后做的，还没有在琴上试弹。其他都试弹并修改得基本没有失误了。然而第一首，回家在吉他和钢琴上一慢试，就发现3处失误了。
例如第1小节到第2小节，本想跨小节延留音，但实际一弹发现，只是感觉到了F和弦跨了小节，和声变化有落空的感觉，节奏不舒服。延留音要获得不协和效果，才更好，节奏重音处才有分量感。于是略做调整。其他2个音（包括笔误错音）也改了。
现在，本楼重发那个谱（改过的）。对玩复调感兴趣的可以比较这个和#7楼发的原初谱子的失误做比较。
问题是：这些细节瑕疵，我只连着听很难发现，而在琴上一亲自试奏，就利马发觉了。这是为什么？复调非常关注演奏者自身演奏的舒服感受？
请教几位老师和同学，共同讨论一下。 另外，不懂的就不要瞎搀和了，拜托了！！！！（已有一些音乐学院专业人士给我来论坛短信说你们是复调音乐白痴了。）
作曲不敢说，我敢说作古典复调需要掌握钢琴或吉他，最好两样都掌握。
我在上面发的乐曲里，第一首是最后做的，还没有在琴上试弹。其他都试弹并修改得基本没有失误了。然而第一首，回家在吉他和钢琴上一慢试，就发现3处失误了。
例如第1小节到第2小节，本想跨小节延留音，但实际一弹发现，只是感觉到了F和弦跨了小节，和声变化有落空的感觉，节奏不舒服。延留音要获得不协和效果，才更好，节奏重音处才有分量感。于是略做调整。其他2个音（包括笔误错音）也改了。
现在，本楼重发那个谱（改过的）。对玩复调感兴趣的可以比较这个和#7楼发的原初谱子的失误做比较。
问题是：这些细节瑕疵，我只连着听很难发现，而在琴上一亲自试奏，就利马发觉了。这是为什么？复调非常关注演奏者自身演奏的舒服感受？
请教几位老师和同学，共同讨论一下。 另外，不懂的就不要瞎搀和了，拜托了！！！！（已有一些音乐学院专业人士给我来论坛短信说你们是复调音乐白痴了。）
