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接下来我们就看一下HD的[url=http://www.digidesign.com/products/hd/systems/interfa
ces.cfm]相关硬件[/url],先来说音频接口,HD系统一共有4款接口,分别是192 I/O、192Digital I/
O、96 I/O、。其实这4款接口的区别很好理解，192就是取样率最高可到192K，96当然最高
就只能到96K喽，接下来我们就挨个说一下。
先来看最让Digidesign引以为傲的192 I/O，的确192太强大了，无论从声音质量还是硬件
性能上它都很出色。一般的棚有一个它基本上也就够了，他具备同时16个通道的输入输出，
当然要说的是其中模拟输入只有8个，另外8个需要走数字，那么它支持的数字格式简直是太
全面了，有AES/EBU、TDIF、ADAT，还有2通道附加的AES/EBU或S/P DIF，还可以通过扩展
将模拟输出或ADAT的通道数量达到16通道。
如果你的录音棚不涉及到录同期或是乐队作品的话（主要有鼓），那192 I/O的标配已经
足够用了，当然如果非要录这些，你只需要再添置一台带有AES/EBU或ADAT输出的话放或调
音台即可。
192Digital I/O由于不带AD，所以价钱比192 I/O低很多，当然它所适用的范围也比较
窄，它要求你的周遍必须是功能很全的数字系统，比如数字调音台，要不然你连声音都听不
见，呵呵。不过如果只从纯数字接口的角度去考虑，它的功能也算是相当不错的，同样支持1
6个通道的传输，当然都是数字接口。
当你不需要录制过高的采样率，又没有足够多的数字外围设备时，你就可以考虑96 I/O
了，它绝对是你的最佳选择。同样是最多支持16个模拟通道，不过需要扩展才能达到，标配
只有模拟的8进8出。它所具备的数字接口也比较全，一组ADAT、一组AES/EBU、一组S/P DIF
最重要的是它的价格可比192 I/O便宜好多。
96i I/O又是一个比较麻烦的东西，它的优点在于它有16个模拟输入，麻烦的就是它只有
2个模拟输出，数字接口也没有了AES/EBU和ADAT，只有一组S/P DIF。
其实，从96和96i的设计上，我们就完全可以看出如果你只有96或96i其中一种，那你就不可
能完成所有的录音工作,比如96,它只有8个模拟进,要想录同期或是鼓就需要外加扩展或是支持
ADAT输出的放大设备;那么对于96i,这些工作都不在话下,因为它有16个模拟进,只要你有足够
的话放就OK了,但是如果你需要两套独立的监听(如录弦乐时)或是做环绕声,那你就没有任何办
法了,所以从这一点就可以看出，不管你具备哪一种，你早晚需要去买另一种，足见Digidesign
的商业头脑也很强大。
当然上述4种接口同样都具备LOOP SYNC 和 WORD CLOCK接口，给我们随意搭配他们
和时钟同步带来绝对的自由。
[ 本帖最后由 半瓶醋 于 2005-12-5 00:11 编辑 ]
ces.cfm]相关硬件[/url],先来说音频接口,HD系统一共有4款接口,分别是192 I/O、192Digital I/
O、96 I/O、。其实这4款接口的区别很好理解，192就是取样率最高可到192K，96当然最高
就只能到96K喽，接下来我们就挨个说一下。
先来看最让Digidesign引以为傲的192 I/O，的确192太强大了，无论从声音质量还是硬件
性能上它都很出色。一般的棚有一个它基本上也就够了，他具备同时16个通道的输入输出，
当然要说的是其中模拟输入只有8个，另外8个需要走数字，那么它支持的数字格式简直是太
全面了，有AES/EBU、TDIF、ADAT，还有2通道附加的AES/EBU或S/P DIF，还可以通过扩展
将模拟输出或ADAT的通道数量达到16通道。
如果你的录音棚不涉及到录同期或是乐队作品的话（主要有鼓），那192 I/O的标配已经
足够用了，当然如果非要录这些，你只需要再添置一台带有AES/EBU或ADAT输出的话放或调
音台即可。
192Digital I/O由于不带AD，所以价钱比192 I/O低很多，当然它所适用的范围也比较
窄，它要求你的周遍必须是功能很全的数字系统，比如数字调音台，要不然你连声音都听不
见，呵呵。不过如果只从纯数字接口的角度去考虑，它的功能也算是相当不错的，同样支持1
6个通道的传输，当然都是数字接口。
当你不需要录制过高的采样率，又没有足够多的数字外围设备时，你就可以考虑96 I/O
了，它绝对是你的最佳选择。同样是最多支持16个模拟通道，不过需要扩展才能达到，标配
只有模拟的8进8出。它所具备的数字接口也比较全，一组ADAT、一组AES/EBU、一组S/P DIF
最重要的是它的价格可比192 I/O便宜好多。
96i I/O又是一个比较麻烦的东西，它的优点在于它有16个模拟输入，麻烦的就是它只有
2个模拟输出，数字接口也没有了AES/EBU和ADAT，只有一组S/P DIF。
其实，从96和96i的设计上，我们就完全可以看出如果你只有96或96i其中一种，那你就不可
能完成所有的录音工作,比如96,它只有8个模拟进,要想录同期或是鼓就需要外加扩展或是支持
ADAT输出的放大设备;那么对于96i,这些工作都不在话下,因为它有16个模拟进,只要你有足够
的话放就OK了,但是如果你需要两套独立的监听(如录弦乐时)或是做环绕声,那你就没有任何办
法了,所以从这一点就可以看出，不管你具备哪一种，你早晚需要去买另一种，足见Digidesign
的商业头脑也很强大。
当然上述4种接口同样都具备LOOP SYNC 和 WORD CLOCK接口，给我们随意搭配他们
和时钟同步带来绝对的自由。
[ 本帖最后由 半瓶醋 于 2005-12-5 00:11 编辑 ]
有点时间,就写点,呵呵
既然说到了同步，Digidesign同样有为HD专门解决时钟同步的接口，那就是SYNC I/O 。
它支持业内的各种主流的标准时钟格式和时间码格式，同样支持电影和视频技术所需要的
Pull-up/Pull-down.当然内置的两个9针的同步接口，配合MachineControl可实现双设备的同
步，那么对于我们音频来说，他最重要的功能莫过于时钟的锁定。想象一下，当你的录音棚
里堆满了数字设备的时候，互相之间全都是数字信号连接，如果时钟无法锁定，那你和你的
设备将随时经受莫名其妙的暴音考验。它同样具备AES/EBU、LOOP SYNC 和 WORD CLOCK。
当然，同样HD家庭还有一个可以做同步用的设备，他就是MIDI I/O。
不过这里所指的同步就不是时钟同步了，而是速度同步，也就是不同的设备按照相同的步伐
一起走，如音序器与录音机之间或两套录音机之间，当然到今天这两种情况都比较少见了，
现在通常编完的MIDI都会生成音频文件后储存在光盘或硬盘上，然后直接导进PT里就OK了，
只有在大型录音棚里还极少情况下需要数字开盘录音机与PT进行同步导数据。
那么MIDI I/O的主要功能当然不只是用来同步了，其实，它就是一个标准的10进10出的
MIDI接口，主要的功能当然是用来接硬件的音源或各种音序器了，不过到今天还有一种情况
会用到它，那就是连接第三方的控制台，如MACKIE CTRL等。每套系统最多可以使用4台MID
I I/O，也就是最多可达40个输入输出，这么多真不知道干什么用。
最后，来说说PT的另一个骄傲，那就是它的PRE
8通道顶级话筒前置放大器，也就是8通道的话放，那么它最大的特点就是能和PT系统完美
的结合为一体。呵呵，简单的说就是你可以把它放在你的视线之外，然后打开PT软件，在软件上控
制它的所有参数，是不是很爽啊，要实现这种功能也很简单，就是要利用MIDI把它和系统连在一起
就OK了！
再说说它的声音质量和功能， 说起它的声音质量可以用两个字来说明，那就是：太纯净了！
我曾经有段时间经常使用它，主要录些弦乐和鼓，当你不需要各个分路声音太有个性的时候，
PRE绝对是绝佳的选择。当然它的特点也就是“没有个性”。
从功能的角度上来说，话放上通常会有的功能它一个都不少，如：48伏幻象供电、低切、
相位反转开关。支持话筒/乐器/线路3种电平信号，当然这是最基本的，它最大的特点就是1-8个通
道都带有平衡的INSERT接口，可以让你对任何一个通道插入外界的声处理设备，如COMP或EQ等。
这就是HD的整个硬件家族，对于它我们就说到这里了。
[ 本帖最后由 半瓶醋 于 2005-12-7 23:06 编辑 ]
既然说到了同步，Digidesign同样有为HD专门解决时钟同步的接口，那就是SYNC I/O 。
它支持业内的各种主流的标准时钟格式和时间码格式，同样支持电影和视频技术所需要的
Pull-up/Pull-down.当然内置的两个9针的同步接口，配合MachineControl可实现双设备的同
步，那么对于我们音频来说，他最重要的功能莫过于时钟的锁定。想象一下，当你的录音棚
里堆满了数字设备的时候，互相之间全都是数字信号连接，如果时钟无法锁定，那你和你的
设备将随时经受莫名其妙的暴音考验。它同样具备AES/EBU、LOOP SYNC 和 WORD CLOCK。
当然，同样HD家庭还有一个可以做同步用的设备，他就是MIDI I/O。
不过这里所指的同步就不是时钟同步了，而是速度同步，也就是不同的设备按照相同的步伐
一起走，如音序器与录音机之间或两套录音机之间，当然到今天这两种情况都比较少见了，
现在通常编完的MIDI都会生成音频文件后储存在光盘或硬盘上，然后直接导进PT里就OK了，
只有在大型录音棚里还极少情况下需要数字开盘录音机与PT进行同步导数据。
那么MIDI I/O的主要功能当然不只是用来同步了，其实，它就是一个标准的10进10出的
MIDI接口，主要的功能当然是用来接硬件的音源或各种音序器了，不过到今天还有一种情况
会用到它，那就是连接第三方的控制台，如MACKIE CTRL等。每套系统最多可以使用4台MID
I I/O，也就是最多可达40个输入输出，这么多真不知道干什么用。
最后，来说说PT的另一个骄傲，那就是它的PRE
8通道顶级话筒前置放大器，也就是8通道的话放，那么它最大的特点就是能和PT系统完美
的结合为一体。呵呵，简单的说就是你可以把它放在你的视线之外，然后打开PT软件，在软件上控
制它的所有参数，是不是很爽啊，要实现这种功能也很简单，就是要利用MIDI把它和系统连在一起
就OK了！
再说说它的声音质量和功能， 说起它的声音质量可以用两个字来说明，那就是：太纯净了！
我曾经有段时间经常使用它，主要录些弦乐和鼓，当你不需要各个分路声音太有个性的时候，
PRE绝对是绝佳的选择。当然它的特点也就是“没有个性”。
从功能的角度上来说，话放上通常会有的功能它一个都不少，如：48伏幻象供电、低切、
相位反转开关。支持话筒/乐器/线路3种电平信号，当然这是最基本的，它最大的特点就是1-8个通
道都带有平衡的INSERT接口，可以让你对任何一个通道插入外界的声处理设备，如COMP或EQ等。
这就是HD的整个硬件家族，对于它我们就说到这里了。
[ 本帖最后由 半瓶醋 于 2005-12-7 23:06 编辑 ]
又有点时间，呵呵，不过我估计到学校放假前都不会再有时间了，
接下来我们看看两个受争议最多的家就是庭，那就是Pro Tools LE and M-Powered Systems 。
很多人都认为他们两个的诞生简直就是个错误，说PRO TOOLS LE具备TDM软件大多数功
能却只能录32轨；当终于等到PRO TOOLS可以用在第三方硬件上的时候，M-Powered却偏偏
要另收费，仿佛从生下来就不受人欢迎，不过即便是有这么多非议，却丝毫没有影响到人们
购买它的欲望，原因也很简单，就是你可以花更少的投入，用上PRO TOOLS 。
我比较喜欢PRO TOOLS LE宣传册上的一句话：“在小型系统的投资预算下，PRO TOOLS
LE同样可以得益于系统的丰富创造空间，同样采用PRO TOOLS环境的操作界面，灵活性和创
造性把小型录音制作带上新的台阶。”这句话充分体现了PT对于LE产品的定位，记住，是小
型。
PRO TOOLS LE 系统至今已有5个产
物，从最早的DIGI 001开始到DIGI 002再到Mbox,后来又有了DIGI 002 Rack,最后到刚刚发布不久的
Mbox2.
我们用几句话简单的概括一下这几个成员，DIGI 001可以说是当年的惊喜，是它使更多
的人们认识到当年需要耗资几十万的PRO TOOLS工作环境到底是个什么样子，是他让人们知
道简化版的PT都可以作成这个样子，更增添了人们对PRO TOOLS TDM系统的向往。我当年的
教程里用了一句话“他诞生的目的就是勾引更多的人花更多的钱，去购买PT的高端产品。”它
对于这个家族的历史意义是不可磨灭的，当然到了今天，它当年的一些设计与硬件功能已经
过时了，所以已经早就不生产了，DIGIDESIGN也表示对此产品的后续升级问题也不再支持，
到今天为止它的录音指标依然是24bit/48KHz,软件版本最高支持到PRO TOOLS LE 6.4。有关
它的具体介绍可以看我以前的教程，这里不再赘述了。
DIGI 002
DIGI 002可以说是LE家族里最为强大的一个了，它是一款将接口与控制台集于一身的硬
件系统。并采用了高速火线（FireWire）进行数据传输，它的控制台可以控制PT LE软件的大
部分功能，象PAN、FADER、甚至是PLUG-IN的参数等等，又有独立的监听控制，除此之外，
它在单机模式下竟然可以变成一款数字调音台。当然它的最高录音指标也是至今还站得住脚
的24bit/96KHz。
002支持模拟的8进8出，其中前1—4的模拟输入带有比较高质量的话筒放大器，并配有
48V的幻像供电的开关，同样1-4还配备了MIC和LINE/INST的切换开关，除此之外还有一组AD
AT和一个S/P DIF的进出口。这些使得002具备了真正意义上的18进和18出。当然是否能同时
用就要看具体情况了。
002同样配备了1进2出的3个MIDI接口，用来你连音序器或音源或做同步用。还有可独立
控制音量的监听输出和耳机输出一个都没少，最重要的就是它的监听系统可以在MONO、STE
REO和MUTE几种状态下随时切换。
Mbox
Mbox可以说是把PROTOOLS系统
的可移动性发挥到了极致。
的确，一本字典大小的音频接口，再配上一款配置差
不多的笔记本电脑，通过USB一连，就可以让你随时随地的用上PRO TOOLS来捕捉灵感。当
然它也是价格最低的PT LE系统了。
当然由于它的诸多因素，Mbox只配备了2进2出的模拟接口，它的模拟输入是采用XLR和
TRS复合的接口，同样具备了MIC/LINE/LNST的切换，当然48V也是必不可少的。要说明的一
点就是它的话放是Focusrite的，因此对它输入的音质有了一定程度的保证。其实Focusrite已
经和DIGIDESIGN合作了好些年，它的技术也广泛应用于PT的很多相关产品中。
除了模拟接口外，它还带了一组S/P DIF。它的监听设计的也很有意思，监听旋扭在最左
面的时候可以直接切到带前（INPUT），当旋到最右面的时候就进入到了回放状态（PLAYBAC
K）。同样监听状态可以在MONO和STEREO之间切换。
最高录音指标和001一样 ，也是24bit/48Hz。
DIGI 002 Rack
DIGI 002 Rack其实就
可以看作是DIGI 002的2U机架版。和002最大的区别就是去掉了控制台部分，而且价钱几乎
是002的一半，所以当它出现时很多人纷纷掏出了好不容易积攒的一点积蓄开始抢购，因为
002 Rack的确在同档次的产品中占有很大的优势，但是让大家没有想到的是先期产品的质量
问题接连二三的出现，致使承受这些问题的用户头疼不已，再加上我们绝大多数用户买的都
是水货，使得维修与招回难以实现。还好后期产品对电源问题都已做了修正，希望大家以后
购买PT产品都走正规渠道，以便出现问题时将损失降到最低。
至于DIGI 002 Rack的功能和接口配备可参考DIGI 002，除少控制功能外几乎完全一样。
同样最高支持到24bit/96KHz.
Mbox2
Mbox2其实就是Mbox的升级产品，当然从功能上来说，除了多了MIDI接口外没有什么更
多的变化，但是从外型上来看，简直就变的面目全非，一点Mbox的影子都找不到。录音指标
也同样最高支持到24bit/48KHz。它的诞生也同样意味着Mbox的下线。
从Avid并购M-Audio那天开始，Digidesign他就盘算着怎么样利用M-Audio攻占小型音乐工
作室的市场，结果还不到一年的时间M-Powered软件就诞生了，它其实可以说是PRO TOOLS
LE软件的翻版，几乎没有什么区别。
那么它的主要特点就是它几乎可以在M-AUDIO所有音频接口上运行M-Powered软件，而
且M-Powered系统的工程文件可以在任何平台下的PT HD或PT LE之间随意打开，还可以使用
PT自己或第三方为PT设计的众多软音源和插件。
对于M-Powered所能够应用的音频接口可以到这里来看，这里不做过多介绍了。
上述所有音频接口，除DIGI 001外均可以使用PRO TOOLS LE 7的软件。
从今天开始，我们将做一定时间的休息，不好意思
[ 本帖最后由 半瓶醋 于 2005-12-15 16:15 编辑 ]
接下来我们看看两个受争议最多的家就是庭，那就是Pro Tools LE and M-Powered Systems 。
很多人都认为他们两个的诞生简直就是个错误，说PRO TOOLS LE具备TDM软件大多数功
能却只能录32轨；当终于等到PRO TOOLS可以用在第三方硬件上的时候，M-Powered却偏偏
要另收费，仿佛从生下来就不受人欢迎，不过即便是有这么多非议，却丝毫没有影响到人们
购买它的欲望，原因也很简单，就是你可以花更少的投入，用上PRO TOOLS 。
我比较喜欢PRO TOOLS LE宣传册上的一句话：“在小型系统的投资预算下，PRO TOOLS
LE同样可以得益于系统的丰富创造空间，同样采用PRO TOOLS环境的操作界面，灵活性和创
造性把小型录音制作带上新的台阶。”这句话充分体现了PT对于LE产品的定位，记住，是小
型。
PRO TOOLS LE 系统至今已有5个产
物，从最早的DIGI 001开始到DIGI 002再到Mbox,后来又有了DIGI 002 Rack,最后到刚刚发布不久的
Mbox2.
我们用几句话简单的概括一下这几个成员，DIGI 001可以说是当年的惊喜，是它使更多
的人们认识到当年需要耗资几十万的PRO TOOLS工作环境到底是个什么样子，是他让人们知
道简化版的PT都可以作成这个样子，更增添了人们对PRO TOOLS TDM系统的向往。我当年的
教程里用了一句话“他诞生的目的就是勾引更多的人花更多的钱，去购买PT的高端产品。”它
对于这个家族的历史意义是不可磨灭的，当然到了今天，它当年的一些设计与硬件功能已经
过时了，所以已经早就不生产了，DIGIDESIGN也表示对此产品的后续升级问题也不再支持，
到今天为止它的录音指标依然是24bit/48KHz,软件版本最高支持到PRO TOOLS LE 6.4。有关
它的具体介绍可以看我以前的教程，这里不再赘述了。
DIGI 002
DIGI 002可以说是LE家族里最为强大的一个了，它是一款将接口与控制台集于一身的硬
件系统。并采用了高速火线（FireWire）进行数据传输，它的控制台可以控制PT LE软件的大
部分功能，象PAN、FADER、甚至是PLUG-IN的参数等等，又有独立的监听控制，除此之外，
它在单机模式下竟然可以变成一款数字调音台。当然它的最高录音指标也是至今还站得住脚
的24bit/96KHz。
002支持模拟的8进8出，其中前1—4的模拟输入带有比较高质量的话筒放大器，并配有
48V的幻像供电的开关，同样1-4还配备了MIC和LINE/INST的切换开关，除此之外还有一组AD
AT和一个S/P DIF的进出口。这些使得002具备了真正意义上的18进和18出。当然是否能同时
用就要看具体情况了。
002同样配备了1进2出的3个MIDI接口，用来你连音序器或音源或做同步用。还有可独立
控制音量的监听输出和耳机输出一个都没少，最重要的就是它的监听系统可以在MONO、STE
REO和MUTE几种状态下随时切换。
Mbox
Mbox可以说是把PROTOOLS系统
的可移动性发挥到了极致。
的确，一本字典大小的音频接口，再配上一款配置差
不多的笔记本电脑，通过USB一连，就可以让你随时随地的用上PRO TOOLS来捕捉灵感。当
然它也是价格最低的PT LE系统了。
当然由于它的诸多因素，Mbox只配备了2进2出的模拟接口，它的模拟输入是采用XLR和
TRS复合的接口，同样具备了MIC/LINE/LNST的切换，当然48V也是必不可少的。要说明的一
点就是它的话放是Focusrite的，因此对它输入的音质有了一定程度的保证。其实Focusrite已
经和DIGIDESIGN合作了好些年，它的技术也广泛应用于PT的很多相关产品中。
除了模拟接口外，它还带了一组S/P DIF。它的监听设计的也很有意思，监听旋扭在最左
面的时候可以直接切到带前（INPUT），当旋到最右面的时候就进入到了回放状态（PLAYBAC
K）。同样监听状态可以在MONO和STEREO之间切换。
最高录音指标和001一样 ，也是24bit/48Hz。
DIGI 002 Rack
DIGI 002 Rack其实就
可以看作是DIGI 002的2U机架版。和002最大的区别就是去掉了控制台部分，而且价钱几乎
是002的一半，所以当它出现时很多人纷纷掏出了好不容易积攒的一点积蓄开始抢购，因为
002 Rack的确在同档次的产品中占有很大的优势，但是让大家没有想到的是先期产品的质量
问题接连二三的出现，致使承受这些问题的用户头疼不已，再加上我们绝大多数用户买的都
是水货，使得维修与招回难以实现。还好后期产品对电源问题都已做了修正，希望大家以后
购买PT产品都走正规渠道，以便出现问题时将损失降到最低。
至于DIGI 002 Rack的功能和接口配备可参考DIGI 002，除少控制功能外几乎完全一样。
同样最高支持到24bit/96KHz.
Mbox2
Mbox2其实就是Mbox的升级产品，当然从功能上来说，除了多了MIDI接口外没有什么更
多的变化，但是从外型上来看，简直就变的面目全非，一点Mbox的影子都找不到。录音指标
也同样最高支持到24bit/48KHz。它的诞生也同样意味着Mbox的下线。
从Avid并购M-Audio那天开始，Digidesign他就盘算着怎么样利用M-Audio攻占小型音乐工
作室的市场，结果还不到一年的时间M-Powered软件就诞生了，它其实可以说是PRO TOOLS
LE软件的翻版，几乎没有什么区别。
那么它的主要特点就是它几乎可以在M-AUDIO所有音频接口上运行M-Powered软件，而
且M-Powered系统的工程文件可以在任何平台下的PT HD或PT LE之间随意打开，还可以使用
PT自己或第三方为PT设计的众多软音源和插件。
对于M-Powered所能够应用的音频接口可以到这里来看，这里不做过多介绍了。
上述所有音频接口，除DIGI 001外均可以使用PRO TOOLS LE 7的软件。
从今天开始，我们将做一定时间的休息，不好意思
[ 本帖最后由 半瓶醋 于 2005-12-15 16:15 编辑 ]