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前不久，神州六号载人飞船成功发射并回收，CCTV专题跟踪报道，但如此泱泱大国的国家电视台，这样的专题片头片尾音乐却是用的是美国影视版权音乐甚至盗用好莱坞大片音乐。新闻频道滚动新闻，用的也是美国进口版权音乐。
这反映的状况是：国内这类风格音乐方面写作技术非常欠缺，人才匮乏。
专业音乐学院里，老师们一方面教授的是正统的古典音乐，另一方面教授前卫实验音乐，但对有高度实用价值的现代风格的电视音乐、新闻音乐、宣传片音乐等，却很少教育。
这导致，国内的音乐家们，作出的音乐不是太正统、太古典，就是太先锋实验派。他们可能可以作出某种轻音乐风格，但对现代影视节目大量需求的宣传片、新闻音乐，却难以胜任。
这反映的状况是：国内这类风格音乐方面写作技术非常欠缺，人才匮乏。
专业音乐学院里，老师们一方面教授的是正统的古典音乐，另一方面教授前卫实验音乐，但对有高度实用价值的现代风格的电视音乐、新闻音乐、宣传片音乐等，却很少教育。
这导致，国内的音乐家们，作出的音乐不是太正统、太古典，就是太先锋实验派。他们可能可以作出某种轻音乐风格，但对现代影视节目大量需求的宣传片、新闻音乐，却难以胜任。
总结知识，积累经验，抛砖引玉，以使后来者居上。
在改革开放前，中国大陆的音乐多是样板戏风格，电影音乐是前苏联作曲模式外加中国五声调式风格，仿佛都是身着中山装，扣紧风襟口，义正词严的无比正派的感觉。
随着改革开放，人们看到了美国大片，好莱坞风格的电影音乐给人以深深的震撼。《星球大战》、《生死时速》、《空军一号》等主题、宣传片音乐，都给人留下很深的印象。《星球大战》主题音乐，在20世纪90年代北京最火暴的JJ迪斯科广场，每天作为“飞碟”出场音乐，做为压轴音乐播放。
90年代初，“巴塞罗纳”奥运会那制作精美、充满悬念的电脑三维动画片头令世界瞩目，它吸引着国内无数电脑科技人和艺术人疯狂地追逐、探索，并很快将三维动画技术引进中国。与此同时，伴随“巴塞罗纳”奥运会三维动画的栏目片头音乐，也另中国观众耳目一新，是一种典型的国际化的现代新闻音乐风格。
这些音乐既不是古典音乐，也不是先锋音乐，也不能算是典型的流行音乐、轻音乐。的确，这些音乐有独特的风格，也有其自己的程式化特点。
在上个世纪90年代中后期，中国大陆电视台也开始注重电视台台标、宣传片、影视片头栏目的包装打造了。这样，这种音乐风格就有大量的需求。
当时本人曾经作为音乐转包商，聘请许多国内作曲家、制作人制作这种风格的音乐，但结果音乐作品总是令客户失望。原因就是，大陆的作曲者们还没有掌握这种风格的创作手法。他们的作品，不是太土气，就是太古板，或者太轻音乐化。
在这种经历的情况下，我就在满足自己研究巴赫复调音乐写作技术的爱好的同时，开始琢磨西方那种大片宣传片音乐、新闻音乐是如何写作的。
在改革开放前，中国大陆的音乐多是样板戏风格，电影音乐是前苏联作曲模式外加中国五声调式风格，仿佛都是身着中山装，扣紧风襟口，义正词严的无比正派的感觉。
随着改革开放，人们看到了美国大片，好莱坞风格的电影音乐给人以深深的震撼。《星球大战》、《生死时速》、《空军一号》等主题、宣传片音乐，都给人留下很深的印象。《星球大战》主题音乐，在20世纪90年代北京最火暴的JJ迪斯科广场，每天作为“飞碟”出场音乐，做为压轴音乐播放。
90年代初，“巴塞罗纳”奥运会那制作精美、充满悬念的电脑三维动画片头令世界瞩目，它吸引着国内无数电脑科技人和艺术人疯狂地追逐、探索，并很快将三维动画技术引进中国。与此同时，伴随“巴塞罗纳”奥运会三维动画的栏目片头音乐，也另中国观众耳目一新，是一种典型的国际化的现代新闻音乐风格。
这些音乐既不是古典音乐，也不是先锋音乐，也不能算是典型的流行音乐、轻音乐。的确，这些音乐有独特的风格，也有其自己的程式化特点。
在上个世纪90年代中后期，中国大陆电视台也开始注重电视台台标、宣传片、影视片头栏目的包装打造了。这样，这种音乐风格就有大量的需求。
当时本人曾经作为音乐转包商，聘请许多国内作曲家、制作人制作这种风格的音乐，但结果音乐作品总是令客户失望。原因就是，大陆的作曲者们还没有掌握这种风格的创作手法。他们的作品，不是太土气，就是太古板，或者太轻音乐化。
在这种经历的情况下，我就在满足自己研究巴赫复调音乐写作技术的爱好的同时，开始琢磨西方那种大片宣传片音乐、新闻音乐是如何写作的。