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原帖由 rocktiger 于 2006-6-7 08:54 发表
和你不一样，对于歌词我从来不仔细追究，如果说英文歌还可以看个歌词，那么法文德文日文等等我们不懂的文又没人翻译，我们还必须一定搞清楚吗？歌者以及歌曲的旋律恐怕已经传递了大部分信息吧。。。港台（或者 ...
都说了音乐的深度不一样，深度更多体现在词里，注意你只希望了解“大部分信息”，我希望了解全部，法文德文如果网上没翻译就没办法了，这就是法文德文极少触动我的原因。日文我有同学做翻译的，我会想方设法找到歌词
我六岁学钢琴，那时以为钢琴是音乐的全部；
初中进管弦乐团，以为管弦乐是音乐的全部；
高一时敲鼓，以为音乐里面最重要就是节奏；
大学当吉协会长，以为吉他才是最重要的；
后来学MIDI，觉得配器和混音是最重要的；
后来写自己的歌了，觉得唱功是最重要的；
现在这些都不重要了，或者说都基本掌握了吧，都是技巧性的东西，最重要的是想法，以及你怎样组织文字把你的想法表达出来，或者说——怎样把你的想法藏起来。
原帖由 黑毛 于 2006-6-2 23:00 发表
“作曲”的级别比“写歌”的级别高吗？
或者说，不懂乐理先“写歌”，然后学习配器编曲，是否可以上升到“作曲”？
是不是写无词的纯器乐音乐才叫“作曲”？ “写歌”也可以称为“作曲”吗？
“写歌”一词，是否已经包含在了“作曲”一词所表达的范畴中了？
为什么编曲好的人，往往写歌不好？
或者反过来，为什么写歌好的人往往不会编曲？
还有人说，不懂编曲的人写不出好歌！对吗？
上面的问题很容易回答吗？ ， ...
回帖太多了，我没看，只说说自己对这些问题的看法。
1，作曲的级别不应该比写歌的高。因为无论是写单旋律作品，还是多声部作品，都是旋律的写作，所以不应该有高低的差别。所以说，写歌的也应该成为作曲。不过，写歌的确可以包含在作曲的范畴之中，因为，只要写出来旋律，就叫作曲，但是，如果这个旋律时给歌曲用的，那么就可以称为写歌。
2，编曲好的人，往往写歌不好？我不这么认为，在我看到的大多数情况中，都能看到那些编曲好，写歌也好的人。写歌好的人往往不懂编曲？这只是一种现象。并不代表全部。
3，不懂编曲的人写不出好歌？这更是无稽之谈，我觉得，写歌和编曲不存在必然的联系。不要把他们硬拉在一起。这是属于两个方面的技能。
刚看到一个帖子，应该可以和这个话题扯上关系
http://www.audiobar.net/viewthre ... ge=1&highlight=
http://www.audiobar.net/viewthre ... ge=1&highlight=
原帖由 黑毛 于 2006-6-5 18:56 发表
土豆的说法是可以接受的，毕竟事物之间的区别并不是绝对的嘛。
vegan的“好”与“妙”以及最终合二为一，深表同意！不过好像我并没有体现焦虑的吧，呵呵。
洋三三 说得很好，作为逐一回答问题的第一人啊。
...
我英文不好，基本听不懂老外们的歌里在唱些什么词，可我还是依然非常喜欢听国外的歌，
不管POP、BLUSE、PUNK还是METAL，甚至工业，我压根就不在乎他们唱的是什么，可那些旋律和节奏却深深的抓住了我，打个比方：大家都熟知的”加州旅馆“ 中的的歌词大都是描述了关于大麻的一些东西，可谁能够把那么一首旋律优美的歌与大麻联系在一起呢？还有很多歌也是如此！老外的很多歌在和声一出来的时候就能抓住你的心，甚至让你产生生理的反应，而有的音乐是音效能让你有被震撼的感觉，可有谁是一听见歌词就被它打动了的？就拿现在比较流行的新金属来说吧，若是新金属一旦离开了录音和混音师的那些制作手段来听的话，那它早几年就完蛋了，为什么这么说？很多听新金属的人都是喜欢听吉他的膨胀感和充满爆发力的鼓以及吉他的编排，在这方面编曲很重要，歌词已显的无力了。
当然一定有例外的，因为个人的听歌的方法和习惯不同，有人着重听歌曲的旋律部分，有人着重听节奏部分，还有人着重听歌词部分，而多数搞音乐的都是先听前两者，其次听配器和和声，在听人声和歌词，那还有录音师和混音师呢？他们听什么？什么顺序？艺术的东西太活了，没有人完全能听的懂歌曲原作者的意图和想法，有也就是5、6成左右，话有说回来了，歌曲和音乐也有商业和不商业之分，商业的歌则更应该考虑到歌词、编曲和音乐的旋律感，因为流行歌面向的大众人群，一般的听众可不会太留意和声、配器的编排，并且听的多了也就觉得好听了，在这方面，旋律就显的极其重要了。所以，小鸡认为，音乐不是都是按照歌词40、旋律30、编曲20的方法评分的，应该视风格而定，比如最近听的歌特金属，我觉的的应该是旋律40、编曲30、歌词20的比例才好，另外，一首歌的最终效果的好坏，还应该有制作和混音的因素啊！这种问题很难说，艺术与制作有时是密不可分的，而有时也是相互排斥的！
接着看黑毛老大有什么见解？