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致谢
尽管作者经常得到所有的美誉，但是捏，书这个东西呢，是个大家通力合作的产物。就拿这本书来说吧，有好多致谢的话我都没说出来啊！很多朋友和同事都在这项工作上帮了很大的忙，我想一一谢谢他们。
Chuck Sher，我的出版商，谢谢你从始至终不断的支持和鼓励。Gypsy Zaboroskie，本书的编排和设计者，谢谢你把这本书做的如此漂漂和友好，还有哦，我要谢谢你一贯的幽默搞笑，以及即使把你放在地震灾难中或是让棒球击中你，你都不为所动的那种表现。Deborah Craig,本书的文本编辑，谢谢你的坚韧以及鸡蛋挑骨头的那种仔细，还有你的快乐可爱，你一直都是这样滴！chuck Gee,本书的音乐编辑，谢谢你，把DMCS变成Finale对你来说简直易如反掌，还有也谢谢你作为我第二双眼睛，（一直帮我盯着）。
谢谢，harry likas,本书的技术编辑，也谢谢以下读者：bruce williamson,john halle,jack sayers,greg aldridge，谢谢你们的诚恳和智慧。graham bruce,我要谢谢你那鹰的眼睛（只是没有狼的耳朵，豹的速度，啊哈哈）以及百科全书般的音乐知识。特别要感谢bruce klickstein，不仅因为你是人类最早一批的电脑神人，也是因为你是在我最需要朋友时候的良伴。
谢谢摄影师lee tanner,tom copi,herman leonard,bruce polonksy,gypsy zaboroskie,david belove,michael handler，谢谢你们对美的贡献。谢谢tom madden，洛杉矶最受欢迎的唱片店JAZZ QUARTER的拥有者，谢谢你无价的帮助。谢谢micheal mclntosh,harvey wainael,bud spangler,david belove,carol bach-y-rita,dave matthews,robbie kwock,john worley,george hughes,john santos，谢谢你们帮忙把唱片史上那些难以捕捉的东西都找到了。
还有，我要特别感谢advance music的hans gruber，谢谢你的鼓励和支持。
谢谢我的老师，joe pace,jaki byard,herb pomeroy,hall overton，谢谢你们一开始就让我们步入正轨，没走弯路。
最后感谢，但并代表我感谢的最少哦，我要感谢deborra 和si 在我写这本书的时候对我的容忍。
[ 本帖最后由 sharpbones2004 于 08-12-12 20:38 编辑 ]
尽管作者经常得到所有的美誉，但是捏，书这个东西呢，是个大家通力合作的产物。就拿这本书来说吧，有好多致谢的话我都没说出来啊！很多朋友和同事都在这项工作上帮了很大的忙，我想一一谢谢他们。
Chuck Sher，我的出版商，谢谢你从始至终不断的支持和鼓励。Gypsy Zaboroskie，本书的编排和设计者，谢谢你把这本书做的如此漂漂和友好，还有哦，我要谢谢你一贯的幽默搞笑，以及即使把你放在地震灾难中或是让棒球击中你，你都不为所动的那种表现。Deborah Craig,本书的文本编辑，谢谢你的坚韧以及鸡蛋挑骨头的那种仔细，还有你的快乐可爱，你一直都是这样滴！chuck Gee,本书的音乐编辑，谢谢你，把DMCS变成Finale对你来说简直易如反掌，还有也谢谢你作为我第二双眼睛，（一直帮我盯着）。
谢谢，harry likas,本书的技术编辑，也谢谢以下读者：bruce williamson,john halle,jack sayers,greg aldridge，谢谢你们的诚恳和智慧。graham bruce,我要谢谢你那鹰的眼睛（只是没有狼的耳朵，豹的速度，啊哈哈）以及百科全书般的音乐知识。特别要感谢bruce klickstein，不仅因为你是人类最早一批的电脑神人，也是因为你是在我最需要朋友时候的良伴。
谢谢摄影师lee tanner,tom copi,herman leonard,bruce polonksy,gypsy zaboroskie,david belove,michael handler，谢谢你们对美的贡献。谢谢tom madden，洛杉矶最受欢迎的唱片店JAZZ QUARTER的拥有者，谢谢你无价的帮助。谢谢micheal mclntosh,harvey wainael,bud spangler,david belove,carol bach-y-rita,dave matthews,robbie kwock,john worley,george hughes,john santos，谢谢你们帮忙把唱片史上那些难以捕捉的东西都找到了。
还有，我要特别感谢advance music的hans gruber，谢谢你的鼓励和支持。
谢谢我的老师，joe pace,jaki byard,herb pomeroy,hall overton，谢谢你们一开始就让我们步入正轨，没走弯路。
最后感谢，但并代表我感谢的最少哦，我要感谢deborra 和si 在我写这本书的时候对我的容忍。
[ 本帖最后由 sharpbones2004 于 08-12-12 20:38 编辑 ]
简介
一个牛X的爵士solo由1%的魔法般的东西以及99%的其他东西构成，这其中的99%的东西是可以解释的，可以分析的，可以归类的，可以实践的。
这本书大部分捏，是关于这99%滴！
不存在一个单独的能囊括所有的“爵士理论”，事实上，这也是为什么这个论题被称为“爵士理论”而不是“爵士真理”的原因。唯一的“真理”是音乐本身。“理论”只是我们在音乐的周围跳的智慧小舞，试图总结出规律，以便我们能够理解为虾米charlie parker和john coltrane会听起来是那种味道。几乎有多少个爵士音乐家就会有多少种“爵士理论”。
说了这么多了哦，是该言归正传了。喏，爵士理论的发展是有一条共通的线索滴，这条线索捏从最早的爵士年代逻辑有序的展开，这个年代从louis armstrong,james p.johnson,duke ellington,art tatum,lester young,charlie parker,thlonious monk,john coltrane,bobby hutcherson,wayne shorter,mccoy tyner,joe henderson到mulgrew miller以及更多。这些音乐家也许本来就在一块儿演奏过而且相互熟识，尽管他们的（音乐）专业术语有所不同。louis armstrong 和duke ellington一块儿录过音，duke ellington和john coltrane一块儿录过音，而且这次邂逅貌似让这三个大爷挺销魂滴！
charlie parker曾经曰过：“学习（歌曲里的）和弦，然后忘了丫的！”在你学习爵士理论的过程中捏，一定要明白你的终极目标是按照他说的那样：超越理论。
当你听一段牛X的solo的时候，（你会发现），演奏者并不是在想着“啊，2-5-1”“啊，布鲁斯乐句”“AABA”“啊，变化音阶”诸如此类。那些个东西他或她N年前就玩的倍儿熟了。那些老鸟音乐家早就把这些核心的东西化为内功了，他们不必再去过多地想这些东西，或者压根儿就不想。那些牛X的演奏者们也早就在乐器上学过过这些和弦和音阶的模样和感觉了。在你演奏的时候，一定要清楚你眼睛所看到的东西是啥，你的手感觉到的是啥。做这些事情的时候，一定要集中意念，然后你就超越理论鸟——这个时候你就脑子里充满音乐鸟！以那种美妙的状态为目标吧，当你发觉再也不用去思考理论的时候，你会发现，进入那神奇的1%要容易的多鸟！
为了达到这种精通的境界，你必须狠狠滴思考、练习这些理论。这是99%的这个部分。
[ 本帖最后由 sharpbones2004 于 08-12-12 20:20 编辑 ]
一个牛X的爵士solo由1%的魔法般的东西以及99%的其他东西构成，这其中的99%的东西是可以解释的，可以分析的，可以归类的，可以实践的。
这本书大部分捏，是关于这99%滴！
不存在一个单独的能囊括所有的“爵士理论”，事实上，这也是为什么这个论题被称为“爵士理论”而不是“爵士真理”的原因。唯一的“真理”是音乐本身。“理论”只是我们在音乐的周围跳的智慧小舞，试图总结出规律，以便我们能够理解为虾米charlie parker和john coltrane会听起来是那种味道。几乎有多少个爵士音乐家就会有多少种“爵士理论”。
说了这么多了哦，是该言归正传了。喏，爵士理论的发展是有一条共通的线索滴，这条线索捏从最早的爵士年代逻辑有序的展开，这个年代从louis armstrong,james p.johnson,duke ellington,art tatum,lester young,charlie parker,thlonious monk,john coltrane,bobby hutcherson,wayne shorter,mccoy tyner,joe henderson到mulgrew miller以及更多。这些音乐家也许本来就在一块儿演奏过而且相互熟识，尽管他们的（音乐）专业术语有所不同。louis armstrong 和duke ellington一块儿录过音，duke ellington和john coltrane一块儿录过音，而且这次邂逅貌似让这三个大爷挺销魂滴！
charlie parker曾经曰过：“学习（歌曲里的）和弦，然后忘了丫的！”在你学习爵士理论的过程中捏，一定要明白你的终极目标是按照他说的那样：超越理论。
当你听一段牛X的solo的时候，（你会发现），演奏者并不是在想着“啊，2-5-1”“啊，布鲁斯乐句”“AABA”“啊，变化音阶”诸如此类。那些个东西他或她N年前就玩的倍儿熟了。那些老鸟音乐家早就把这些核心的东西化为内功了，他们不必再去过多地想这些东西，或者压根儿就不想。那些牛X的演奏者们也早就在乐器上学过过这些和弦和音阶的模样和感觉了。在你演奏的时候，一定要清楚你眼睛所看到的东西是啥，你的手感觉到的是啥。做这些事情的时候，一定要集中意念，然后你就超越理论鸟——这个时候你就脑子里充满音乐鸟！以那种美妙的状态为目标吧，当你发觉再也不用去思考理论的时候，你会发现，进入那神奇的1%要容易的多鸟！
为了达到这种精通的境界，你必须狠狠滴思考、练习这些理论。这是99%的这个部分。
[ 本帖最后由 sharpbones2004 于 08-12-12 20:20 编辑 ]
观众反应
钢琴
（虽然）这本书的很多例子都是为钢琴写的，（但是）你不需要任何的“钢琴技能”就能使用这本书。你只要能够阅读这些音符就行。因为阅读这本书的人中，很多并不是钢琴家，这些钢琴手抄谱有很多已经被简化过了，而且也是这么标记的。如果一个钢琴谱例对你来说太难演奏以致弹不下来的话，让你的老师或者弹钢琴的朋友帮你弹吧。
跟其他乐器不同，钢琴呢，可以让你“看到”你所演奏的东西，这样一来，就可以更容易把所有的部分合起来了。不管他演奏的是什么乐器，几乎所有牛叉的爵士乐手都会弹点钢琴，这其中包括max roach,woody shaw,clifford brown,coleman jawkins,freddie hubbard,kenny clarke,dizzy gillespie,miles davis,philly joe jones,carmen mcrae,以及fats navarro，这只是名单的一部分而已。他们当中，有些人弹的很好，甚至可以直接参加录音，这包括贝司演奏家charles mingus和鼓手jack dejohnette和joe chambers。
你想做到多棒捏
成为一个好的爵士音乐家无疑需要一些先决条件。你必须具备：
才能（耳朵啊，时间啊，对曲式的感知能力）
方向（让你沉浸在正确、合适的音乐当中）
教育（老师，顾问）
野心
第四条-野心-可能是最重要的喽。我说的“野心”呢，并不是说想让你成为一个巨星，而是让你要有意志，渴望以及坚持不懈的练习。如果你不具备这些个特质，介个世界上所有的才能都意味着大零蛋。
在你浏览这本书的时候捏，你可能会有很多疑问，如果你走运的话，你可以有老师啊或者顾问捏可以咨询。然而，需要你记住的一个好东东就是，所有关于你这些疑问地答案捏都在你的客厅里，你的西低啊或者录音收藏啊，这些东东包含了爵士的历史，理论和规则。几乎现代所有的牛叉的爵士音乐家都是通过对这些东东听啊，扒啊，分析歌曲和独奏啊来学习他们的“乐句”以及理论知识滴。现在就开始学习如何扒吧，刚开始学的时候捏，可能会觉得很难，但是你扒的多了，就简单鸟！
祝你好运，而且今天别忘了练习哦！
[ 本帖最后由 sharpbones2004 于 08-12-13 21:06 编辑 ]
（虽然）这本书的很多例子都是为钢琴写的，（但是）你不需要任何的“钢琴技能”就能使用这本书。你只要能够阅读这些音符就行。因为阅读这本书的人中，很多并不是钢琴家，这些钢琴手抄谱有很多已经被简化过了，而且也是这么标记的。如果一个钢琴谱例对你来说太难演奏以致弹不下来的话，让你的老师或者弹钢琴的朋友帮你弹吧。
跟其他乐器不同，钢琴呢，可以让你“看到”你所演奏的东西，这样一来，就可以更容易把所有的部分合起来了。不管他演奏的是什么乐器，几乎所有牛叉的爵士乐手都会弹点钢琴，这其中包括max roach,woody shaw,clifford brown,coleman jawkins,freddie hubbard,kenny clarke,dizzy gillespie,miles davis,philly joe jones,carmen mcrae,以及fats navarro，这只是名单的一部分而已。他们当中，有些人弹的很好，甚至可以直接参加录音，这包括贝司演奏家charles mingus和鼓手jack dejohnette和joe chambers。
你想做到多棒捏
成为一个好的爵士音乐家无疑需要一些先决条件。你必须具备：
才能（耳朵啊，时间啊，对曲式的感知能力）
方向（让你沉浸在正确、合适的音乐当中）
教育（老师，顾问）
野心
第四条-野心-可能是最重要的喽。我说的“野心”呢，并不是说想让你成为一个巨星，而是让你要有意志，渴望以及坚持不懈的练习。如果你不具备这些个特质，介个世界上所有的才能都意味着大零蛋。
在你浏览这本书的时候捏，你可能会有很多疑问，如果你走运的话，你可以有老师啊或者顾问捏可以咨询。然而，需要你记住的一个好东东就是，所有关于你这些疑问地答案捏都在你的客厅里，你的西低啊或者录音收藏啊，这些东东包含了爵士的历史，理论和规则。几乎现代所有的牛叉的爵士音乐家都是通过对这些东东听啊，扒啊，分析歌曲和独奏啊来学习他们的“乐句”以及理论知识滴。现在就开始学习如何扒吧，刚开始学的时候捏，可能会觉得很难，但是你扒的多了，就简单鸟！
祝你好运，而且今天别忘了练习哦！
[ 本帖最后由 sharpbones2004 于 08-12-13 21:06 编辑 ]