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引用：
大弟肥哥：“发现这位DX倒是挺喜欢强词夺理，错了就直接认错，神也有错的时候。（就事论事，对事不对人）![]()
”
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楼上这位
措辞不严谨 或错别字 也导致编辑了一回 是不是他 也要道歉 认错？？
“错了就直接认错 ”你所说的 觉得有这个必要吗？
编辑不编辑 是别人的权利（当然如果 造谣 诽谤 谩骂之词语 写完之后，再编辑 那就是人品问题了）
我说过了 我误会楼主同时也卖三芯话筒线 谈及了“趋肤效应” 之后发现自己看错图了 所以之后编辑了
我有什么错？ 我为什么要认错！ 你是老几？
为了别人一句话 而群起攻击 没这个必要
你有闲情 多多钻研你的 混音 录音技术！ 多拿出点好作品来吧.........
Ps：本人左弦以上言辞 同样也只是就事论事，对事不对人 ............. 没意思 洗洗午睡吧
大弟肥哥：“发现这位DX倒是挺喜欢强词夺理，错了就直接认错，神也有错的时候。（就事论事，对事不对人）
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楼上这位
| Seraph81 |
措辞不严谨 或错别字 也导致编辑了一回 是不是他 也要道歉 认错？？
“错了就直接认错 ”你所说的 觉得有这个必要吗？
编辑不编辑 是别人的权利（当然如果 造谣 诽谤 谩骂之词语 写完之后，再编辑 那就是人品问题了）
我说过了 我误会楼主同时也卖三芯话筒线 谈及了“趋肤效应” 之后发现自己看错图了 所以之后编辑了
我有什么错？ 我为什么要认错！ 你是老几？
为了别人一句话 而群起攻击 没这个必要
你有闲情 多多钻研你的 混音 录音技术！ 多拿出点好作品来吧.........
Ps：本人左弦以上言辞 同样也只是就事论事，对事不对人 ............. 没意思 洗洗午睡吧
观众反应
一年多没有来这里了，今天忽然想到这里是玩音频的好地方，借此发挥一下，寻求百乐！
这里就像一帮人侃大山，想到什么就侃几句，这样才融洽，切勿用技术文献来比精，技术文献也有被推翻的时候，哈！
谈谈高频的趋肤效应、低频的瞬态与aes/ebu信号不可能无关的，谈原理、参数、实际经验都有料谈，需要大篇幅，我们其实只注重实际--- 声音的改变,这个结果最说明问题，声音不是你需要的就不要这条线，我看很好！
楼上兄弟们我都不认识，以后就认识了，大家都关注，说明很热爱声音，如果您有时间说明一下当然好，好的心态才是好声音的主人！
这里就像一帮人侃大山，想到什么就侃几句，这样才融洽，切勿用技术文献来比精，技术文献也有被推翻的时候，哈！
谈谈高频的趋肤效应、低频的瞬态与aes/ebu信号不可能无关的，谈原理、参数、实际经验都有料谈，需要大篇幅，我们其实只注重实际--- 声音的改变,这个结果最说明问题，声音不是你需要的就不要这条线，我看很好！
楼上兄弟们我都不认识，以后就认识了，大家都关注，说明很热爱声音，如果您有时间说明一下当然好，好的心态才是好声音的主人！
借这次机会 普及一下数字传输知识
AES/EBU的全称是Audio Engineering Society/European Broadcast Union（音频工程师协会/欧洲广播联盟），现已成为专业数字音频较为流行的标准。大量民用产品和专业音频数字设备如CD机、DAT、MD机、数字调音台、数字音频工作站等都支持AES/EBU。
AES/EBU是一种通过基于单根绞合线对来传输数字音频数据的串行位传输协议。它无须均衡即可在长达100m的距离上传输数据，如果均衡，可以传输更远距离。它提供两个信道的音频数据（最高24比特量化），信道是自动计时和自同步的。它也提供了传输控制的方法和状态信息的表示(channel status bit)和一些误码的检测能力。它的时钟信息是由传输端控制，来自AES/EBU的位流。它的三个标准采样率是32kHz、44.1kHz、48kHz，当然许多接口能够工作在其它不同的采样率上。
AES/EBU数字音频信号的结构特点及在实际中的应用
AES/EBU是一种通过基于单根绞合线对来传输数字音频数据的串行位传输协议。它无须均衡即可在长达100m的距离上传输数据，如果均衡，可以传输更远距离。它提供两个信道的音频数据（最高24比特量化），信道是自动计时和自同步的。它也提供了传输控制的方法和状态信息的表示(channel status bit)和一些误码的检测能力。它的时钟信息是由传输端控制，来自AES/EBU的位流。它的三个标准采样率是32kHz、44.1kHz、48kHz，当然许多接口能够工作在其它不同的采样率上。
AES/EBU数字音频信号的结构特点及在实际中的应用
| 随着音频领域内数字化的逐渐深入，在各个电台和电视台的直播、录制调音台都采用了数字调音台。其中数字音频的标准有SPDIF、AES/EBU、MADI三种。我们很多调音台的数字输出口的标准是AES/EBU，此种信号的标准也是数字音频中最广泛应用的专业标准。 所以，在从事数字音频设备的维护与测试工作中，首先要了解AES/EBU数字信号的结构特点，以及各个校验位与状态帧的含义。 AES/EBU信号可采用平衡传输方式（一般应用XLR接头）、也可采用非平衡传输方式（一般应用BNC接头）。这两种输入/输出接口的阻抗有所不同，但两种传输方式所传输的数据帧结构是一致的，都是遵循AES/EBU帧结构标准的。 在AES/EBU数据帧中包含了时钟信息、音频数据信息、非音频数据三种数据类型。 时钟信息 在AES/EUB的信号中，采用“双相位”编码方式，把信号的时钟信息内嵌进了AES/EBU信号流中。 在“双相位”编码方式中，把每一个逻辑“1”和逻辑“0”位所占用的时间称为一个“时间槽”，在逻辑“0”位时，只在“时间槽”的开始与结束处信号进行高、低电平的跳变；在逻辑“1”位时，不仅在“时间槽”的开始和结束处信号进行高、低电平的跳变，同时还要在“时间槽”的中央处再进行一次高、低电平的跳变。 如一段001010的数据经过“双相位”编码后的电平图如下： 通过这种传输编码方式：1，接收端可以从传输的信号中重建信号的传输速率，从而得到所接收信号的时钟信息。2，通过这种传输编码，可以消除传输链路上由于“常1”或“常0”而造成的积累电平，使传输链路上的电平处于零伏。 音频信息帧 在AES/EBU的信号中，音频数据以数据帧的方式传输，其中每个音频数据帧包含左、右两个子帧，并以串行的方式排列传输，左子帧在前、右子帧在后。左、右两个子帧的结构是一致的，其构成如下图： Preamble：标识数据；LSB：最低有效位 MSB：最高有效位 24bit audio sample word：24比特的采样字长 V：有效位；U：用户数据位；C：通道状态位；P：积偶校验位 标识数据（Preamble）的编码方式不遵循“双相位”编码规则，也是在AES/EBU信号流中唯一不遵循“双相位”编码规则的数据。其占有的时长为四个“时间槽”，在这四个“时间槽”长的脉冲中会出现一个或两个持续时长为一点五个“时间槽”长度的逻辑“1”或逻辑“0”脉冲。如下图，会有以下三种类型的标识数据： X类型的标识数据，表示在标识数据后跟的是左声道的音频帧；Y类型的标识数据，表示在标识数据后跟的是右声道的音频帧；Z类型的标识数据，表示在标识数据后跟的是一个左声道的音频帧，同时也表示是一个新的状态数据块的开始。 音频数据（24bit audio sample word）在左、右帧中各占有24比特的长度，其内容为每一个采样信号的量化数值。可以看出在AES/EBU信号中，最高的量化深度为24比特，同时在传输量化深度为16或20比特的音频数据时，可以采用最低有效位向右移相应位，把最低有效位以左的数据位置“0”的方式来完成。下图为一个音频数据是16比特长的左、右帧示图： 有效位（Validity bit）的功能主要是确认传输数据的有效性。如果有效位被置为“1”，表示接收到的数字音频信号不适合转换成模拟信号。在其它情况下，比如传输的数据产生了一些不定错误或在帧中传输的数据不是线性的PCM音频数据，都会使有效位置“1”。 用户数据位（User bit）在AES/EBU信号中并没有得到实际应用。 通道状态位（Channel status bit）：在AES/EBU信号协议中，规定每192个音频数据帧为一块，块中包含有192个左帧、192个右帧。每个块的开头标识为Z类型的标识数据。在块中所有的左帧和右帧内的通道状态位就分别组成了一个192比特长度的左状态信息数据和右状态信息数据。其状态信息数据中表示了所传数据的采样率、量化深度、循环校验码等信息，其详细信息附在最后处。 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 关于AT&T、AES/EBU、BNC数字连接方式的详解 （ 转 载Aisn） 理论上，光纤用来传输数位讯号是最好的，它的信号强度衰减较少、电磁波干扰及屏蔽的问题也少，同时本身不会释放电磁波，一般说来传输频宽也较宽。同轴数位线则有阻抗匹配、电容量、信号衰减、电磁波干扰与频宽的问题，所以不同品牌的同轴线会产生不一样的声音表现。目前长距离的通信，大多使用FC型（富士开发的连接器）或SC型（NEC开发的连接器）单模光纤连接器，具有安装容易稳定性高的优点；少於20公里的中距离传输，常用ST（Lucent在八○年代中期所设计）、SMA与FDDI等多模光纤系统。家用音响与自动控制、短距离通信，一般使用成本最低的塑胶光纤连接器，像是AMP-DNP、DAIP、HP等，Toshiba开发的Toslink也是其中之一。新一代数位器材几乎是日本人天下，偏偏他们对ST光纤与AES/EBU不太有兴趣（或者是成本较高？），音响迷是不是该对Toslink光纤重新有一番省思呢？ 在理论上占上风，实际上Toslink也有一些问题。Toslink过去为人诟病的地方，是塑胶接头不够紧密受限于成本因此光纤材质与制造品质也不太讲究，所以耳朵精一点的人马上就能分辨其不足之处。制造光纤时，光纤本身的外径、同心度是否均匀一致、端点加工方式（有球型抛光与平面抛光二种方式，以前者为佳），以及接头的精密度，都会对光讯号的散逸、反射损失等造成影响。光纤另一个关键是将「电」与「光」形式互换的发射与接收模组，通常都使用Toshiba产品，少数采用Sharp模组，它们的良莠直接关系到声音表现，但用家却无力改变。 贝尔实验室率先发展出来的AT&T光纤，原来是用在通信传输，由於它的损耗率低，不须像传统电缆一样设立很多中继站，而且品质稳定、容量超大，目前已经是公认的明日通信主流。用在音响上的AT&T光纤（也可以称为ST玻璃光纤）又分成多模态与单模态两种，多模态的线径较粗，接头地方的精密度要求没那麼严谨；单模态光纤目前只有Theta列入选购配备，它的线径很细，光线行进时反射干扰极低，接头的紧密度也提高许多，应该是接近理想的传输工具。但是AT&T的问题却出在转盘与D/A的光电转换装置（也就是发射与接收元件），如果是品质不够优秀稳定的元件，其时基误差可能高达2000ps，这时再好的光纤都没有用了。另外光纤接头是否紧密，光纤制造时的切断面是否完整，以及光纤有否沾染油污或受过弯折，均会对声音造成致命性影响。 世界上生产光纤的主要厂商，包括美国AMP、PHI(通用汽车的子公司）、瑞士Diamond SA、3M、Lucent、Sieco（德国西门子的一员）、US Conec（Sieco与日本NTT电话、Fujikura合资的公司），加上日本的古河、Sumitomo、Fujikura。他们的产品从军事用途、工业网路到家用市场几乎全包了，不管你买哪一个Hi-End品牌的光纤线，都离不开这几家公司的影响。 AES/EBU使用专业的XLR平衡头传输，标准阻抗是110Ω，电压是5V。由於AES/EBU的电压比同轴高出十倍，XLR头的接触性也很好，经过+/-端的相加还能把外来杂讯干扰抵销掉，适合长距离的传输工作，除了频宽略窄之外，并无太大缺点。但是使用AES/EBU介面也要注意，各厂牌所使用的输出脉冲变压器情况不一，而我们通常都不知道其阻抗特性，平衡线也是一样，并不是声音用的平衡线阻抗就一定是110Ω。 同轴是最早的数位传输规格，标准阻抗为75Ω，输出电压0.5V。不过早期由於常见於仪器上的BNC头不普及，所以厂商多以单端的RCA头代替，这就埋下了一个道现代还争论不休的问题。RCA头本身是没有阻抗特性的，随著使用情况不同，它的阻抗时高时低，因此不同品牌的数位线换上去都有声音差异，以上的因素占了一大部分。後来有厂家认清这个事实，在机器上开始装设BNC接头，但制线的工厂配合度却很低，於是BNC-RCA转换头应运而生，但那确实是笑话。制线工厂不愿生产BNC线的原因，一是不容易让线材保持75Ω阻抗，二是BNC头不能用焊接，它有一套复杂的夹线程序，而这些会让他们赖以卖钱的神秘感消失殆尽。 美国Krell在KPS20i CD唱盘白皮书中清楚的写道，他们认为AT&T光纤的传输速度最快，频宽规格也高达50MHz，是目前最佳的数位传输模式。如果不想用AT&T光纤，AES/EBU（美国工程师协会与欧洲广播联盟的简称，他们代表了专业器材的最高标准）的XLR传输也可以接受，至於常见的RCA同轴是不得以时才用的方式。 瑞士的Ensemble却认为，所有传输介面中以75Ω的BNC最佳，因为它的时基误差（Jitter）最少。排名第二的仍是AES/EBU的XLR接线，但是这时时基误差的可能性已经高了十倍，AT&T光纤更惨，时基误差高达二十倍。所以在Ensemble的Dichrono Drive转盘上只有BNC与AES/EBU两种数位输出，为了鼓励你使用BNC同轴介面，他们甚至还附赠一条Ensemble DIGIFLUX 75Ω BNC线。但究竟谁的说法才正确呢？ 如果用在短距离传输，又不想花大钱者，石英制成的Toslink光纤或一般同轴数位线已经能满足需求了，他们也许有些误差，但是最容易当成调整音色的工具。传输距离超过一米以上，还是建议用AT&T或AES/EBU，AT&T似乎比较精确，但缺少一点人味，AES/EBU则同样会受线材影响而改变声音。至於BNC方式，如果你能找到美国军规的75Ω通信用线材，转盘与D/A有都有此装置，当然可以试试看。 |
对此帖子暂不评论。但是做音乐用好线是必须的。我这里没有一跟线是DIY的，都是很好的成品线。要出来好声音，每一环都至关重要！！是木桶原理，永远取最小值。
尤其是模拟的线，换条线就换一个音色。我在很多千万元级的大棚 经常看到用他们自己DIY的国产烂线 。我就很恼怒却没办法 我觉得这是国内作出来的东西差一截的原因之一
数字信号线方面，我主要在乎两方面。第一是接头与信号种类（尤其要看抗组）是否匹配。另外就是屏蔽。这也是最重要的。同一条同轴线，抗组不同我没听出什么大差别（当然我也很在乎），但是屏蔽好不好 我可听出差别了！
尤其是模拟的线，换条线就换一个音色。我在很多千万元级的大棚 经常看到用他们自己DIY的国产烂线 。我就很恼怒却没办法 我觉得这是国内作出来的东西差一截的原因之一
数字信号线方面，我主要在乎两方面。第一是接头与信号种类（尤其要看抗组）是否匹配。另外就是屏蔽。这也是最重要的。同一条同轴线，抗组不同我没听出什么大差别（当然我也很在乎），但是屏蔽好不好 我可听出差别了！
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原帖 由 Seraph81 于 10-12-3 14:48 发表
耳朵能听出来的，精密仪器肯定能测出来，精密仪器都测不出来的，耳朵不太可能能听出来的吧。
不然以后信噪比，总谐波失真都不用仪器测了，直接耳朵听着打分好了。
我们公司有仪器可以测传输线的，哪位烧友有兴 ...
仪器只能测 普通参数 （噪音动态等） 没有任何仪器可以测试 声音密度 声场 音色 高中低音分别的速度 声音细腻不细腻。。声音本来就是唯心的 听上去耳朵收货才算好。
2个不同牌子的声卡 用仪器测试 所有参数几乎完全一样 但听感差很远 你能用科学解释吗？
1平方电工线 和 10平方电工线 都是供电 绝对够功率 但接上后声音区别很大 你能科学解释吗？
你说的 屏蔽 信噪比 那些 已经是最基本最基本的要求 连这些都不能达到 就烧个毛了。
不要以为其他人都是白痴 当你把其他人都以为是白痴的时候 其实你就是白痴。
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