录音 / 混音

无论侧链也好，压缩、EQ''"""'''''''也罢,你的耳朵是最重要的

还有监听也很重要。不同的环境，不同的音箱和功放，都会影响低频的表现。

看了大家的讨论很受启发，有空再多试试，我是做Rap的，kick和bass那是相当重要啊

这位仁兄说的其实有道理的！真乐器的声场和动态是永远模拟不正确的！
而且音头信息相当容易MIX！

goldenshadow

简单的问题就不要卖关子了

以下是百度出来的一点关于旁链的知识，不知对你有没有帮助：
八、压限器中旁链的作用（图12）

旁链压限器的一种特殊信号控制的压缩方式。旁链信号的强弱可以控制压限器左右声道信号输出情况。当旁链信号达到一定程度（或较大）时，左右声道信号进入压缩状态，压限器的输出信号变小；当旁链信号较小时，压限器的输出信号变大，此种控制称为画外音控制。
九、旁链(Side Chain)控制 应用
1、旁链控制是一种将控制信号直接送入压限器内部的增益控制电路中，对输入信号的压缩情况进行控制的一种特殊控制，有时也称为“潜控”(Ducking)。
2、大二芯插头插入压限器的旁链输入(Side Chain in)插口时，输入信号(Input)就不能再控制压限器的状态了，此时由输入到压限器的旁链信号的大小来决定压限器是否要进行压缩或限制。
旁链连接系统图
十、画外音处理
将人声作为控制信号，背景音乐作为受控信号，这样一来，人声信号就可以控制压限器的放大倍数（增益），使之在衰减背景音乐的同时不衰减人声音量。也就是，在人声出现时，背景音乐的电平将自动减小。这种用法在实际应用中非常有意义，如有时人们在演唱时，经常会觉得自己的声音由于背景音乐的作用显得不够突出，而用这种方法就可以处理好演唱和伴奏的关系。演唱时伴奏声就会自动下降到所需要的电平，达到了人声控制音乐电平的目的。为了使人声实时控制背景音乐，即人声一出现背景音乐就立即弱下去，人声一消失背景音乐就变强，压限器应该调成起动时间最短、恢复时间最短和阈值较小的状态。
1、 音头同步
所谓音头同步是指在乐器声音激发的过程中，假如一个乐器声音的启始阶段比另一个乐器声音的启始阶段更为短促，而两个声音同时出现时，更为短促的声音的音头要压制另一个声音的音头，致使两个声音的同步感变差，如鼓和贝司同时打节奏时就会出现这种情况。解决的方法是，将贝司的声音作为控制信号，将鼓的声音作为受控信号，当贝司的声音和鼓的声音同时出现时，由于贝司的声音先行将压限器置于压缩状态，所以鼓的音头上升变缓，这样就实现了两个声音良好的同时感觉。此种用法的调节也是采用快起动、快恢复，但阈值应调到最小。
2、 压限器旁链的特殊用处
压限器旁链还有一种去咝（DE-ESSING）的用法。这种用法是：将压限器旁链输出端接到均衡器的输入端，再从均衡器的输出端连接到压限器的旁链输入端，由于高频咝声的频率范围是2.5～10kHz，所以只要将均衡器的这一频段进行提升，压限器就会相应地减小这一频段的增益，从而也就减少了高频咝声。

我觉得谁包谁没有一定吧？再说，音响的设计是混音师，看你对风格的定义。BASS是走kick的旋律还是kick走BASS的节奏，这些不如找到编曲身上，选音色也是一门学问。不然苦了混音师！~

我也说下我最近几年的心得吧。。当我们还一直徘徊在EQ的时候· · 应该考虑下压缩了·。。。。。现在的流行歌曲基本上还是贝斯包低鼓· · ·我建议别低切的太多· 贝斯40   低鼓30就OK     EQ做的太大的话，音色就变了，EQ的-----改变音色本身的缺陷和不足。并不应该把一个好的低鼓，和贝斯EQ成很烂的音色。
贝斯包低鼓----那么贝斯就在60左右提升  那么低鼓就要在80或者100左右提升。   实际压缩是无比的重要。    一个小窍门-----低鼓起始时间快，释放时间稍微慢一些 ------------那么贝斯起始时间慢  释放时间快 一些。2个正好相反，就和磁铁两级的概念一样。    那么你会感觉到明显的交合感觉， 呵呵。（至于起始时间，释放时间到底应该是多少，就要好好的玩压缩器了）。。 另外论坛的左弦老师也提过，在把低鼓和贝斯 都可以反转过来，压缩OK后在反转回去，都是一些好的办法。     我看过一些老外的工程------------有的低鼓都没做过任何的EQ，但是压缩做的都很漂亮的。     这些小窍门还是为了音乐服务，怎么好听，怎么有音乐性就怎么来。 凡事不能过，压缩如果过了-------------------也会很惨的。   

另外 贝斯和低鼓  EQ有几点要衰减掉的。

贝斯     低切40        130左右     190 左右  我会叫它基本上消失。  但是Q值范围要很小。 直接衰减掉就OK 。那些部分很脏  而且和人声混在一起很恶心。4000以上的高切掉。

低鼓   低切30          300--400  要衰减Q值自己掌握，直到听起来低鼓很干净  有力  又不和人声冲突就OK。  高频提升一些，就是找敲击鼓皮的位置 3000左右吧·自己找一下。

以上是我个人的愚见，本人也不是专业的混音师，只是近几年工作中的经验而已。说的不好请楼下的老师补充。

[ 本帖最后由 C先生 于 10-12-15 10:39 编辑 ]

C先生正解
现在贝斯包鼓得多一点  但是这个根本就没有法律规定一定要贝斯包着鼓
听听泰勒斯威夫特几张专辑  混的都很牛逼的
仔细听听就明白了
另外 “가질 수 없어도 不能走”这首歌的鼓 传说是用EZ鼓 让鄙人惊讶不已！！
关于频率  C说的就算基本通用了 但是具体的还要看给的什么分轨 大概都那样
压缩是灰常重要~！！！

补充  现在都用的Trilogy贝斯 只说里面电贝司的第一个音色  在2.2K左右提升 会有明显的手指拨弦声音
不过这个要跟kick对比着用 最好别两个家伙来回抢就行 Q值自己掌握

写的不错！  支持
好久不见  年底很少见你上线了  呵呵

记得以前有个很好的编曲探讨的帖子  
大家讨论如何“闪避”  如何合理的躲闪乐器的位置  如何前期编曲给后期人声预留位置等问题...
有兴趣的朋友可以看看
http://www.audiobar.net/viewthread.php?tid=294777&extra=&page=1


一个好的编曲 即使不太懂混音 也应当了解混音的流程  大致思路
不管37   21 把分轨交给后期混音师就草草了事的人 现在很多 我认为这是很不负责任的！
混音师不是神 后期混音只是锦上添花 而并不是雪中送炭.......呵呵
   Kick与Bass的咬合  如何能够相辅相成  不打架何协的共存
其实在编曲的阶段 就应当做整体的统筹考虑了

  后期调整贝斯和低鼓的EQ时   一定要掌握好火候 有时动多了  还不如不动！

另外鼓组在做反向压缩时  一定要掌握好恢复时间 压缩比....，  边听边慢慢的调
前段时间看了英国滚石乐队混音师的一段自述   
他再调整鼓组压缩器各旋钮时  会0.5DB 一点一点的上下调整   并且反复的做“直通”对比
经常混个军鼓需要2小时（第一天 一小时   第二天再一小时 来找到合适的“甜点”）

编曲和混音  都不是一件简单的工作  需要有良好的耐心和坚定的毅力  
当然更需要一双好耳朵 和好艺德！呵呵

恩·                      忙   呀    忙··。

贝斯包含旋律信息的频率在中高频，地鼓的冲击力大部分靠中高频，如果中高频乐器的频率和声场没有做好，bass&底鼓再怎么调也不会有起色的。可以试试先把bass和底鼓初调一遍（让它不至于浑浊到影响判断力），然后把其他乐器做的差不多了以后，再回来调整bass底鼓。这样兴许可以扩展一下思路

偶像