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维也纳系列制作进阶篇--如何把MIDI乐器发挥到极致
之前写了维也纳系列和好莱坞铜管的横向测评，大家反应比较热烈。很多朋友来信问慈善版的Kontakt维也纳与正版有什么区别，今天我来写一个制作进阶教程。即使你没有购买正版维也纳也没关系，因为这个教程除了让大家了解维也纳的超牛设计外，也可以开发你使用其他音源时思维模式，希望对大家制作上有帮助。
一、连奏（Legato）的深入开发。
首先，Kontakt版的Legato不是智能的。即一个乐句的第一个音，它也是默认触发连奏样本，这样听起来很奇怪，因为乐句的第一个音不可能出现连奏效果。而正版的VI PRO2 可以自动探测乐句的起音，触发一个正常的Sustain（持续长音）样本，从第二个音开始才出现连奏效果。
其次，VI PRO2 为连奏开发了更科学的快连（Legato fast）功能。因为用普通的Legato音色弹快速的乐句，会因为音符过于粘连而听不清旋律。切换到Legato fast即可解决此障碍。请听示范：
二、可自由演奏的Trill功能
假定我们在一个乐句内有连续的相邻二度及三度音的Trill演奏，那么预置的Trill短句并不能满足我们的制作需求。如果用普通的Legato来弹奏，会得到如下效果
这个效果并不理想，每个音都有音头，很突兀。所以维也纳开发了Performance trill音色，从小二度到大三度之间，我们可以得到圆滑的颤音效果。
三、强音（Marcato）与快速强音（Marcato fast）
这个演奏法在Kontakt版也是没有的，它有点类似Sfz（突强）效果，但音头不像突强那么重，用来演奏需要突出音头的强乐句。
四、同音反复不再呆板
MIDI演奏最害怕就是同音反复较多的乐句，这是最难模仿的。因为同一Sample连续触发会发出“机关枪”般的呆板效果。针对这一问题，维也纳在同音反复中下了狠功夫！长音反复中分别为慢反复（Repetition Slow）和快反复（Repetition fast）各自制作相对应的音色。每个反复音色有四个随机触发的Sample。我使用过很多带同音反复功能的音色，但维也纳是做得最好的！
我们先来听听慢反复（Repetition Slow）
然后再来听听快的同音反复（
Repetition fast）
五、善用Upbeat功能
维也纳的Upbeat模式可以很好地模仿乐器的双吐与三吐音，而且通过VI PRO2特有的时间伸缩功能，可自定义吐音的速度，非常人性化，效果也很好！Upbeat采样拥有两个力度分层，通过力度的Cross fade，动态也能做出来！下例为三吐强弱之间的对比：
六、自己动手添加Swell演奏法
很遗憾维也纳没有开发在现代作品中常用的铜管Swell演奏法，但我们可以通过动手设置来添加一个！维也纳是允许在一个Patch面叠加8个乐器的，在这个A/B Slot界面，我们先载入一个吐音，以获得Swell的音头。然后再叠加一个1.5秒的渐强。那么两个音色叠加后听起来就是一个Swell。
什么？你觉得就算叠加最短的1.5秒渐强样本，Swell的是时间还是太长？没关系，我们通过时间伸缩，把1.5秒渐强的长度降至原来的80%，再按RENDER键，怎样？很Cool吧？同理，我们可以做出任意长度的Swell来！不用担心，即使你用了时间伸缩，它会在你硬盘生成新的Bin文件，而且仅对当次操作有效，原采样是不会被破坏的。
下例使用了吐音反复（Staccato Repetition），不同长度的Swell演奏法！
七、次世代的MIR空间模拟技术
接下讲讲MIR空间模拟技术（也需单独另外购买）。之所以让我如此兴奋，是因为原来我一直误解了维也纳的设计。之所以它的采样都是以强吸音的毫无环境声的录音方法进行，是为了使用MIR空间模拟技术。这个技术要求声源是绝对的干声。当然你也可以把其它公司的采样音色加载到MIR里面，但由于很多音色（如Cinematic Strings 、白金版等）都是带环境声的，所以出来的效果很难听，感觉像有驻波一样。
MIR改变了固有的合成模式，以前我们需要在调音台上通过搭配不同的混响大小来模仿乐器的纵深，但MIR是通过立体的图表来调节的，所谓所见即所得，你把乐器放在不同的位置，它就通过该位置的采样运算来模拟乐器的所在空间。当然，更牛的是你可以选择乐器的朝向，甚至可以让他背对着你演奏，一切皆有可能。另外，你也可以选择在指挥的位置收音，或是在音乐厅观众席的任何位置收音，相当神奇。
我认为MIR绝对不只是一个混响的概念，通过加载MIR的乐器，甚至改变了它的音色、质感。（中低频段尤为明显）下面例子我们来对比一下小号的干声与挂载了MIR的效果。
由于 VE PRO5 不能在音序软件里面直接打开，我们需要先单独打开VE PRO5 的服务器版，新建一个工程Jason。
然后打开音序软件，我用的是Sonar，在VST里面选择加载VE PRO5，此时弹出一个框，里面搜索到之前新建的工程Jason。点击CONNECT，此时音序器顺利连接外部VE PRO5。
回到VE PRO5界面，加载一个VI PRO2，选一个小号音色。再来到MIR PRO界面，加载一个音乐厅采样文件，我选择的是维也纳音乐厅。
[ 本帖最后由 音乐流泪 于 12-5-12 21:06 编辑 ]
一、连奏（Legato）的深入开发。
首先，Kontakt版的Legato不是智能的。即一个乐句的第一个音，它也是默认触发连奏样本，这样听起来很奇怪，因为乐句的第一个音不可能出现连奏效果。而正版的VI PRO2 可以自动探测乐句的起音，触发一个正常的Sustain（持续长音）样本，从第二个音开始才出现连奏效果。
其次，VI PRO2 为连奏开发了更科学的快连（Legato fast）功能。因为用普通的Legato音色弹快速的乐句，会因为音符过于粘连而听不清旋律。切换到Legato fast即可解决此障碍。请听示范：
二、可自由演奏的Trill功能
假定我们在一个乐句内有连续的相邻二度及三度音的Trill演奏，那么预置的Trill短句并不能满足我们的制作需求。如果用普通的Legato来弹奏，会得到如下效果
这个效果并不理想，每个音都有音头，很突兀。所以维也纳开发了Performance trill音色，从小二度到大三度之间，我们可以得到圆滑的颤音效果。
三、强音（Marcato）与快速强音（Marcato fast）
这个演奏法在Kontakt版也是没有的，它有点类似Sfz（突强）效果，但音头不像突强那么重，用来演奏需要突出音头的强乐句。
四、同音反复不再呆板
MIDI演奏最害怕就是同音反复较多的乐句，这是最难模仿的。因为同一Sample连续触发会发出“机关枪”般的呆板效果。针对这一问题，维也纳在同音反复中下了狠功夫！长音反复中分别为慢反复（Repetition Slow）和快反复（Repetition fast）各自制作相对应的音色。每个反复音色有四个随机触发的Sample。我使用过很多带同音反复功能的音色，但维也纳是做得最好的！
我们先来听听慢反复（Repetition Slow）
然后再来听听快的同音反复（
Repetition fast）
五、善用Upbeat功能
维也纳的Upbeat模式可以很好地模仿乐器的双吐与三吐音，而且通过VI PRO2特有的时间伸缩功能，可自定义吐音的速度，非常人性化，效果也很好！Upbeat采样拥有两个力度分层，通过力度的Cross fade，动态也能做出来！下例为三吐强弱之间的对比：
六、自己动手添加Swell演奏法
很遗憾维也纳没有开发在现代作品中常用的铜管Swell演奏法，但我们可以通过动手设置来添加一个！维也纳是允许在一个Patch面叠加8个乐器的，在这个A/B Slot界面，我们先载入一个吐音，以获得Swell的音头。然后再叠加一个1.5秒的渐强。那么两个音色叠加后听起来就是一个Swell。
什么？你觉得就算叠加最短的1.5秒渐强样本，Swell的是时间还是太长？没关系，我们通过时间伸缩，把1.5秒渐强的长度降至原来的80%，再按RENDER键，怎样？很Cool吧？同理，我们可以做出任意长度的Swell来！不用担心，即使你用了时间伸缩，它会在你硬盘生成新的Bin文件，而且仅对当次操作有效，原采样是不会被破坏的。
下例使用了吐音反复（Staccato Repetition），不同长度的Swell演奏法！
七、次世代的MIR空间模拟技术
接下讲讲MIR空间模拟技术（也需单独另外购买）。之所以让我如此兴奋，是因为原来我一直误解了维也纳的设计。之所以它的采样都是以强吸音的毫无环境声的录音方法进行，是为了使用MIR空间模拟技术。这个技术要求声源是绝对的干声。当然你也可以把其它公司的采样音色加载到MIR里面，但由于很多音色（如Cinematic Strings 、白金版等）都是带环境声的，所以出来的效果很难听，感觉像有驻波一样。
MIR改变了固有的合成模式，以前我们需要在调音台上通过搭配不同的混响大小来模仿乐器的纵深，但MIR是通过立体的图表来调节的，所谓所见即所得，你把乐器放在不同的位置，它就通过该位置的采样运算来模拟乐器的所在空间。当然，更牛的是你可以选择乐器的朝向，甚至可以让他背对着你演奏，一切皆有可能。另外，你也可以选择在指挥的位置收音，或是在音乐厅观众席的任何位置收音，相当神奇。
我认为MIR绝对不只是一个混响的概念，通过加载MIR的乐器，甚至改变了它的音色、质感。（中低频段尤为明显）下面例子我们来对比一下小号的干声与挂载了MIR的效果。
由于 VE PRO5 不能在音序软件里面直接打开，我们需要先单独打开VE PRO5 的服务器版，新建一个工程Jason。
然后打开音序软件，我用的是Sonar，在VST里面选择加载VE PRO5，此时弹出一个框，里面搜索到之前新建的工程Jason。点击CONNECT，此时音序器顺利连接外部VE PRO5。
回到VE PRO5界面，加载一个VI PRO2，选一个小号音色。再来到MIR PRO界面，加载一个音乐厅采样文件，我选择的是维也纳音乐厅。
[ 本帖最后由 音乐流泪 于 12-5-12 21:06 编辑 ]
观众反应
把刚才加载的小号在调音台界面选择发送到MIR Pro。可以看见该音色已经加载到音乐厅的平面图里面来了。我们点击右键把它的属性手动设定为C调小号，麦克风会因应该类乐器作出参数上的调整。
这是干声：
这是在指挥席的收音效果：
这是在观众席第七排的收音效果：
为了让大家感受一下MIR的效果，我把之前做的《The Notebook 》的管乐放到MIR里面重新合成，大家可以对比一下。铜管尤其是圆号声音更饱满，木管会与乐队更融合。
这是用LX480混响合成的：
这是用MIR合成的：
相信通过这篇文章，大家可以一窥维也纳的伟大设计。它对用MIDI模仿真乐器已经到了一个极致的阶段！另外，没有使用MIR PRO的维也纳不能真正把它的效果发挥出来，这个才是维也纳的精髓所在！
欢迎其余用家补充！谢谢！
这是干声：
这是在指挥席的收音效果：
这是在观众席第七排的收音效果：
为了让大家感受一下MIR的效果，我把之前做的《The Notebook 》的管乐放到MIR里面重新合成，大家可以对比一下。铜管尤其是圆号声音更饱满，木管会与乐队更融合。
这是用LX480混响合成的：
这是用MIR合成的：
相信通过这篇文章，大家可以一窥维也纳的伟大设计。它对用MIDI模仿真乐器已经到了一个极致的阶段！另外，没有使用MIR PRO的维也纳不能真正把它的效果发挥出来，这个才是维也纳的精髓所在！
欢迎其余用家补充！谢谢！
观众反应
