E文一般，翻译欠妥的地方，望各位大师海涵、指点！（确实自己闲来无事，并没有仔细去逐字阅读，才布鼓雷门，露怯了！大家看看便是...其中LDC指的是大振膜电容mic，SDC指的是小振膜电容mic）
1，Blumlein制
C:\Users\Rill\Pictures
Blumlein 需要使用两个双向（“8”型指向）LDC，轴向相互成90°，上面LDC指向声源，即最高品位置（至少图片里的是这样），使两个mic的capsule（保护网）尽量靠近，但不要接触，且与声源之间要有一个适当的距离。
这样摆放，两个双向mic分别能捕捉到他们前后的声音（混响成分比例较高的声音信号），因为环境的吉他声在吉他录音里意义重大。这样录出来的结果是，在相对小的空间里，声场宽声音清澈，能满足绝大部分木吉他的录音需要。而且最有混音时，无论是用作stereo还是mono都非常棒！
2，单个大振膜电容封闭mic
LDC，心型指向！mic朝向音孔与指板顶端之间的区域（如图）。
这样录，相比立体声制式的，声场要窄很多！但是，如果你想在歌曲中把一个和弦进行，用不同的方式表现，那这样的录音方式再好不过了，弄个极左极右就OK了~同样也适合用吉他来撑起主体和声的歌曲。（因为大振膜的关系，会记录到更多低频，让声音更肥）
3，Spaced pair
两个SDC，彼此相隔2.5英尺。一个指向第8品，另一个第12品（即多数strumming的位置）。摆放位置会更靠近演奏者，因为相对大振膜，小振膜捕捉到的低频会更少。spaced pair也被用来记录更多高频细节。mic与声源的远近是个实际问题，更远会使声音跟薄，更近则会让声音堵塞（choke the sound)。
这样的好处是，可以记录更多fret noise和身体跟琴接触的声音，总之就是更人性化了！（当然还有击弦、推弦...各种左手技巧）
4，MS制
一个LDC（双向），一个SDC。摆放如图所示，LDC轴向垂直声源，SDC摆在大振膜的capsule上，直接指向声源。大振膜就是"Side"，小振膜是"Mid"。最后，还要在DAW中做个简单的路由：复制LDC那一轨，然后反相，极左极右，再把音量拉下来，如图。左声道=M+S，右声道=M-S。
好处就是声场更宽了！
5，单个小振膜电容mic
这个就是相对第二种录音方式，单个LDC来说的。SDC记录的声音更明亮。混音时，在复杂、稠密的配器中，会很有用。
6，垂直Spaced Pair
两个SDC，相距7英寸左右，摆放如图。一个轴向指向上三个弦，另一个指向下三个弦。
作者是很推崇这种录音制式的，虽然这不是很多录音师理想的摆放。作者觉得这很好玩，可以让混音有更多可能性。作者就曾用这样的方式录过一段吉他和人声，结果正是大家想要的，受控制的低频，也有中频的表现，再加上明亮的高频，吉他声音并没有被人声掩盖，作者很开心~
7，XY制
XY制应用很广。如果你时间有限，又想得到较宽的立体声，XY录音制式是个很好的选择。需要两个SDC，使两个capsule尽量靠近，但不要接触，轴向成90°。调整整体角度，指向声源。
立体声录音中，相位问题比你想象的要容易犯的多，只要有一个mic离声源的距离与第二个稍有不同，就会出现相位抵消。这里作者贴了个小广告：“stereo bar~完美解决各种相位问题，助力你的录音师梦~”
8，Room
就是拾环境声的，能让声音变得更远。如果有条件，录音师都会去摆上room mic，因为谁知道混音的时候有没有用呐，还省得被混音师骂了~
9、10 Dual Dynamic/Single Dynamic
这两部分，尝试用动圈mic录木吉他，都算是作者的实验性录音吧。作者的主要意思就是建议我们应该多尝试用不同的技术，不同的mic去录音，也许会有不一样的收获。
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本帖最后由 rillzheng 于 13-9-30 16:56 编辑 ]
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