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准备写个长篇--《混音日记》更新到18
本帖最后由 半瓶醋 于 18-7-13 00:02 编辑
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听说要一直混到九月份，这么长的一段时间，如果天天只是单纯的混音确实有些单调，上次混跨界到最后总结的时候大多数都忘掉了，所以这次决定，在这漫长的八个月里，以日记的形式记录一下整个的混音过程，当然我不一定天天都能有时间写，我也不想写流水账，但这么长时间也无法保证每天都写新东西，混音其实就是周而复始的创作和劳动，所以能写多少就写多少吧。
1月24日 混音第一天
确切的说是从昨天开始的，现在已经过了24点，22日晚上我独自开车去了大厂，去拿了分轨，结果录到凌晨1点多才完，决定和小林回到酒店再考，插上硬盘一看5个小时，果断去找东哥聊天去了，聊到3点回去看还有3个小时，果断开车回家睡觉了。
第二天中午拿回了数据，打开Pro Tools就傻眼了，单个轨道大于4G，根本到不进去，我和小林都忘了应该设一下自动分割，竟然犯了这种低级错误，忙疯了，小林还要忙第二天的彩排，算了，靠自己吧，试了笔记本里所有宿主软件都不行，还是安心装REAPER吧，问题是我从来没用过，这一下午折腾的，导进去、分割、导出来，一直电话求助，感谢阿福在杭州细心指导，感谢小林时不时的回复两条，终于搞定了，可时间已经是晚上了，原定23日混一天结果在转数据过程中度过了，出师不利啊，出门忘了看黄历，其实我不迷信，从没看过。
24日下午来到棚里后开始教宇鹏要帮我准备的事情，宇鹏这几天要临时做我的助理，我们棚里的主管还毅去日本玩了，本来还想让他在游轮上修音准来着，想想还是算了，好不容易去玩一次，我是个好老板。看着宇鹏认真的背影，我也就放心的坐在后面刷朋友圈了，真该早点找个助理。
我需要助理帮我做的事：
1、把多轨数据添加到我的混音模板中。
2、把112轨对应到我前期设定好的轨道。
3、分割所有歌曲。
4、为歌曲测速，详细的标出速度图。
5、标记每首歌的段落。
6、整理轨道，把不用的轨道隐藏。
7、关掉每轨素材中不需要的部分。
8、导入修过音准的轨道，替换原轨。
差不多就这些，当然我先拿了其中一首为例，从头到尾操作了一遍，然后又从头混了一遍，让他记清每一个细节，和要求，然后他去做下一首的准备工作，我趁机把欢乐喜剧人第三期看完。
1月25日 混音前传
今天要写的是混音之前的一些事情，虽然到今天已经混了几首了，但不急着写，在这之前还发生了很多事，是关于我每次做事之前的折腾，这与我的性格有关，我是一个习惯每次做事之前必须把准备部分做的高大上，然后在做事过程中再半途而废的人，大家不要学我。
我一直坚信好的设备和好的混音没有必然关系，所以这次准备的不是设备，而是一种心情。
这张照片我决定多用几次，除非我有替代的，其实我棚里原有的设备已经足够混这次的案子了，同类型的节目已经混过很多了，所以这次纯属是瞎折腾，一切要从下面这组设备说起……
上面三台是我原有的母带设备，两台母带类的压缩，VERTIGO VSE-2和THE PHOENIX mastering PLUS，两台风格完全不一样的压缩，通常只有做母带的时候我才会去选择用哪一台，平时我混音的时候会把VERTIGO VSE-2加在总线输出端，当然混音的时候是BYPASS的，如果非需要我出母带版的时候才打开，当然不排除有的时候忘了就一直开着混了，还有一个单通道的母带EQ,为啥没买双通道？主要是因为没钱，所以一直过音色用来着，特别是人声，知道这台的都知道它到底有多好，不过我大多数时间是不会用的，好的音色和好的音乐并没有直接的关系。
那么剩下那5台就是我这次淘来的，注意，我说的不是指他们是二手的，这都是全新的，要先从第一样拿来的两台6000说起。
TC 6000一直是我想要的，可是太贵了，十几万的东西不是我当时的小棚能消费得起的，曾经有一段时间饶华放在我棚里用过，很享受，当时只有混响，这次我弄来的是有母带的，所以我很兴奋的让卢超都拿来了，到了以后面临了第一个我解决不了的问题。
我棚里原有的I/O走的是MADI，新Allanwang Studio 3.0装好后为了要用SSL的XL-DESK 24通道的SUMMING，已经把我所有的物理通道几乎占满了，我还有一堆数字设备走的是AES/EBU，现在想往里面接TC6000，几乎没有特别理想的连接方式，难道放那不用吗？王磊从来不会这么想，所以干脆再弄一套DIGIGrid,问了卢超，说既可以把6000直接接在这套AD上，又可以使用WAVES DSP的插件，简直太完美了！“贼船”通常都是这么上的。
难道就这么简单吗？当然没有，我原有的HDX都插满了，好吧，我又去拿了一张新的HDX卡，有卡还不行，我必须有DIGILINK的转换线，还好去一次传新都搞定了。
原以为一切就这样了，此时新的问题才刚刚出现，所有的设备是可以连接在一起了，但是新的这一套和我老的那套系统的时钟该怎么锁定呢？还好，这一切也都在我的掌控之中，提前一天跟宝迪张伟联系，帮我准备了一台ANTELOPE的时钟，至此，这就是这5台设备的由来过程。
当然我也从GENELEC借了一对8250，准备随时把这5台设备拿到教室就可以两个屋子同时开干了，找82系列是为了用真力的声场矫正功能，毕竟教室声学环境不想录音棚这么好，虽然那是国内声学最好的教室。
当然我从开始想这么做到收集完成所有设备只用了一天的时间，感谢我自己的人脉和人品，期间麻烦了我若干位好友，排名不分先后，卢超、辛力、张伟、吴潇思、彭发元和徐梓建等。
22号花了一整天链接这些东西，就我一个人，其他人度假的度假、回家的回家，期间我不断咨询阿发和梓建各种技术问题，这俩都是我的学生，现在在传新不得了，系统集成技术都在我之上，这一点我很骄傲，我教过好多学生都比我厉害，我不需要我教完的学生来膜拜我，我没有那个瘾。
好的老师都是能够被超越的，而且能培养一个又一个超过自己的人，这才是做老师的意义。
总结一下问题：
1、购买设备前要冷静
2、注意系统搭配
3、注意模拟信号、数字信号、时钟信号的连接关系
4、没钱就不要胡思乱想
5、好设备和好音乐没直接关系
注意：我这次没有花钱买设备，媳妇要冷静！
错别字我都不改了，反正没有小朋友看我的文章。
本帖最后由 半瓶醋 于 17-1-27 01:10 编辑
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1月26日 混音前传 续集
混音进入第三天，混完的歌还是三首，可不要觉得我偷懒哦，这一天还是做了很多事情，这次是一个电视节目的混音，很多人问我在混什么大案子，在没播之前是不能透露任何消息的，其实对我来讲每一个都是大案子，大家也不用多想，大多数是宣传的噱头而已。
电视节目的混音有一点是和唱片不太一样的，这种节目的混音准备工作是比较复杂的，而且每一天的进度并不是按照“首”来计算的，完成度可能是整体的百分之多少，也就是我们在一个SESSION下工作，每一首具备共性的内容都在同时完善，所以今天并没有新歌混完，我也不是特别着急。
我今天对完了所有东哥发给我的PGM分轨，现在在等后补的弦乐，其实现场的弦乐已经很好了，但是捞仔老师对音乐要求极高，很多都在录音室里重新录了，真不知道大过年的，哪些弦乐队的乐手还在北京奋战、竟然还有录音棚在录音。
今天先说一下混音前的沟通。这个非常重要，不重视你就可能累的跟狗一样，还没有好的结果，接下来我来细说一下。
混音师在混音前都需要和哪些人沟通呢？
22号凌晨我去了现场，主要目的是去拿分轨，当然更重要的是要去看看录像的场地、乐器的摆位（这个跟最终的混音没有直接关系）、整场节目的风格、感受一下气氛你才能知道节目需要的到底是什么样的声音。
那天第一个沟通的人就是保安，他不让我进，我跟他说我是混音师，我来干什么，我有多重要。他说：一边去，没证就是不能进！想进让里面的人来接你。于是我开始发各种微信，里面手机没信号，给调音师小林、监制东哥没一个人理我，肯定他们都在忙，只能把车停在门口熄火了，等了一会儿保安着急了，我趁机跟保安说了几句好话，终于顺利进去了。
我其实真正要沟通的是给我提供分轨的录音师，我需要问清录了多少轨、多大的文件，有没有轨道单，有什么特殊的事情需要我注意的，这次小林负责调PA，还要负责现场的分轨录音，进去以后就找了一下调音台在哪，很容易就找到他了，突然发现他身边站着何彪老师，还是先别过去了。
何彪老师我已经仰慕已久了，通过电话、聊过微信，一直说要约我哪天聚聚，但没见过面，估计他也认不出我，过了一会儿没想到的是他竟然认出了我，后来想想，像我这种时不时的往朋友圈里总发自拍的人想不认出我也挺难的。寒暄了几句后，何老师还是说了哪天出来聚聚，但我心里很清楚，估计他是肯定没时间，同时好几个节目都是他的团队，他哪有闲的时候？
后来的事第一篇里已经讲了。
说一下第二个沟通的人就是节目组，电视台节目组的人可真多啊，各种导演，各种对接，还好我已经习惯了，其实最重要的就是和后期的导演的对接，我需要知道节目的制作周期，就是哪天播哪一期，我拿到分轨后究竟有几天的时间混音，这个非常重要，我和第一个导演对接完告诉我25号就要要第一期所有的歌，这是一个不可能完成的任务，24号录完25号要所有的混音，我也听说有人能一天混一期，可是我不能，就算我混音能完成，可整个音乐的制作流程也完不成。
什么是现场混音的流程？
现场混音的流程
1、拿到分轨整理，这些可以参照日记第一篇，我让助理做的那些事情。
2、要拿到PGM的分轨替换现场用的立体声文件。
3、有后期需要补录的乐器录音后要拿到分轨
4、要拿到所有修过音准的文件，节奏通常不会修，要不然跟画面就对不上。
5、要所有歌曲部分视频的粗剪，把混完的音乐对上去检查，看看镜头和音乐的关系对不对，我的意思不是要把拍到的部分都推出来，好的混音作品不用去担心画面，因为该有的、该强调的平衡在混音的时候音乐已经告诉你了。
6、有些瑕疵只有你看到画面了才知道哪些能动，哪些不能。
7、没问题了就导出给制作人挑毛病，确认修改完毕后导出最终版。
还要跟后期确定他们所需要音频的基本格式和电平的要求，混跨界的时候对方明确要求要单声道的版本，也就是你混完电视后期只要单声道，你混的时候是立体声，如果你给对方提供立体声文件，万一人家只用你一个声道你就傻了，所以安心导单声道至少安全点，不过这次找我要的是立体声，有点意思了，可以好好玩玩。
至于格式就根据台里的具体要求来定吧。
还要沟通的就是制作人，要清楚他对这场节目的整体混音有哪些要求，跟捞仔老师合作很久了，比较清楚他的要求了，和东哥聊天那天他说最麻烦的是制作人懂混音，确实，我没干这行的时候捞仔老师就开始混音了。
今天就写到这里吧，祝大家新年愉快，给大家拜年了！
混音日记 4
1月29日 整理心情
从初一开始到今天一直在疯狂的工作，没有时间来写日记，主要还是心理受到了“重创”，不过还好已经调整过来了，混电视有很多事情难以避免，以前真没赶上，这次遭遇了，就跟一开始一样，这次诸事不顺，但我心里依然充满阳光。
原本已经混完3首，现在要一切重头开始，还没等到跟混音好坏搭上关系的时候，突然换了原计划中三分之二的歌，大家知道意味着什么吗？所有的准备工作要推翻重头开始，当然做过的不会白做，第二期可能就会轻松点，我想知道大家能体会到我当时的心情，但是我想说的，这一切都是我们工作中不可避免的，做后期就会是这样，有能力去应对各种突出状况也是混音师必备的技能之一，当然今天并不想聊这个。
我紧急召回了我正在给他放假的助理，开始做新订下来所有歌的准备工作，紧急联系海毅，他已经结束了游轮之旅，立刻投入到工作中，当然还有我自己，经过两天的奋战，终于回到了计划中的进度，于是我今天下午带着孩子和媳妇去玩了，我知道只有跟她们在一起我才能真正的充满动力，当然也要顺便教宝宝一些技能，接下来我就来个大揭秘！
跑道、肚子和洞三点一线松手即可轻松得分，我一合球可以轻松换两张贴画或是一个小皮球。
以上就是我想揭秘的，为什么不是混音？混音就没有什么秘密，只有你知道的和你不知道的，不知道的学了就知道了，知道的不用也就忘了，在你一味钻研技术的同时，别忘了你还有家人，工作永远都不应该是你的全部，一个真正爱家的人才能做得好音乐。
说回混音，这次用的模板是我混跨界歌王时候做的，模板其实不是一次做成的，跨界12期中差不多就有12个模板，是在进行中不断完善的，效果器也是在不断的丰富，有关技术明天如果能完成混音任务再说，今天就说到这吧，附一张跨界的模板图。
混音日记 5
1月30日 有点累了
昨天宝宝来探班，我趁机拍下了这张，结果在朋友圈终于超过了我年度最火的一篇关于“炉钩子”的帖子。整个这些天我都没怎么陪她心里很内疚，本打算假期多抽时间陪她的，结果比平时还忙，这个话题会让我没有办法往下聊。
我说怎么这两天写起来有点费劲了，并不是脑子里没有东西写，只是有点累，终于想明白一件事，前两天能写那么多还是压力不够大，闲的时间还是多，这两天要交了，累的有点缓不过来了，还好再有几天我又要出国一段时间，可以安心休息几天，反正这一堆设备我也带不走，带个笔记本我也混不了，为啥有人带笔记本能混，我为啥不行？可能还没练到那个功力吧，不是上限，而是底限。
在我棚里用我的笔记本和我棚里的垃圾桶打开同样的工程，只需要把雷电线一换，声音是一样的，但是我要是带这笔记本到国外再打开这个工程，声音就完全不一样了，我认为主要是因为中国和国外用的不是同一个电网，你觉得呢？
做了好几天的准备工作，我目前的工作流程和平时混音不一样，主要这次是集中混音，电视节目，所有的歌都在一个大工程下面，但是我让助理帮每一首歌单独建立了一个SESSION，混音的时候要单独打开每一首歌接着往下混，有的人的概念是整场既然都是同一个乐队，乐器都没变过，没有必要单独建档案。
如果是演唱会可能还好，我们这个不行，一场节目中编曲的风格太多了，我要根据每首的不同风格调整很多东西，比如比例、音色、动态、空间，风格变了就都不一样，既要保证整体的现场感，还要能听上去每首都略有差异，这就是混音师最享受的游戏。
我大概在模板状态下每首歌还要做的事情：
1、导入人声过我Focusrite 3的压缩
2、调整外录的延时
3、加EQ\RVOX\DE ESSER\EQ调人声
4、调整鼓组的音色、比例
5、调整各种小打
6、调整BASS
7、调整PIANO\KB
8、调整PGM
9、调整STRING
10、调整CHO
11、AUTOMATION
12、关闭VSC-2和MAXXBCL的BYPASS准备导出
13、导入现场视频检查
14、修改
15、发给制作人等修改意见
16、修改后发给视频后期
每首歌大体都一样，周而复始，需要从中找到灵感和新意去刺激自己，每次混完一首都会把自己掏空一遍，今天已经被掏空好几遍，准备回家睡觉了，明天见。
观众反应
混音日记 6
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2月3日 调理助理第一天
我终于挂了，连续几天的混音，就年三十休了一天，扛不住了，昨天开始发烧，去医院又开了一堆药，只能休息一天了，今天继续回来坚持，但这些都不是重点，是我又被通知再换三首歌，我有一种预感，就是我出国前第一期算是混不完了，为防止事态进一步发展，我必须把所有混音中的内容传授给助理，希望他看我混两天后能记住所有的细节。
今天是来写个背书，给他看的，防止他忘了，我把细节罗列在👇。
1、人声要过Focusrite 3压缩，压缩量控制在3个分贝以内。
2、调整回录的采样延时数，我这里大概是77个采样点
3、调人声的轨道，当然我给他讲的很细，大家可以看这个视频，里面的步骤就是我经常调的，但具体的要听。
4、要用这个插件补一下高频，我很喜欢的。
5、检查鼓的相位
6、调整所有乐器的比例（效果器我的模板上已经都带着了，音色几乎是不太用动的）
然后我让他看着我混了一首，恰好天鸿来探班，我就让宇鹏按照我讲的试着混下一首，我就和天鸿去聊天吃饭了。
差不多两个多小时后我们回来了，问宇鹏混完了吗,结果他说弄完了三首，我就知道完蛋了，果真打开第一首我又混了两个多小时，实验告诉我，宇鹏真的记住了我所有讲的步骤，每一步都做了，但是音乐感觉的东西不是瞬间就能从我身上转移到他身上。
接着我继续讲AUTOMATION，这里我又零散的根据这首歌讲了很多，主要是编曲的意图和音乐感觉上的东西，边讲边做，这恰好也是最容易讲又是最没用的内容，因为换一首歌一切都变了，只能靠他瞬间的理解了。
宇鹏还需要继续加油，明天继续试验，我安排他早来，先混，我来了再改，我又一次感觉到了有助理的好处，我可以安心睡个懒觉了，主要是我一直低烧，并不是偷懒，明天继续检验。
2月4日 调理助理第二天
进入到了非常重要的时期，我为什么非要这么着急把宇鹏给训练出来，我明天的飞机，海毅还在泰国玩，当然白天玩晚上还要修唱，都是被我逼的，但是他要9号才能回北京继续后面的混音工作，6-9号这三天的空档不能没人混音，只能指望宇鹏了，这可能就是每个录音师职业生涯中命运给他安排的机会吧。
今天宇鹏早早的就来到棚里
了，我起床以后问他，他说已经做了三首了，好吧。
下午来到棚里，从第一首开始，明显比昨天进步很多，每一首都稍微像点样子了，该做的事情每一件都做的还可以，改第一首的时间也用了不到两个小时了，心里稍微不那么紧张了，今天确实没有太多时间了，离我走不到30小时。
整个下午又看着我混了两首，讲的不是太多，更多的是让他听，关键的时候我会让他听我在做什么，而不是看了。
今天下午有一瞬间让我有种穿越的感觉，仿佛回到了15年前，我跟着宫进生老师的那段时间，宫老师就是用这种方式让我看着他一首一首的混，他也是总提示我，让我听，看到的东西最终还是要换算给听觉你才能吸收，当时所学到的一切一直用到现在，包括用台子推推子的习惯，我到今天用鼠标推总觉得差点意思，当然那时所学到的一切都已融入在我的身体里了。
此刻我正在旁边写着日记，而宇鹏正在专心混音，听声音是掌握的差不多50%了，继续练习应该会不错，希望明天我改的时候时间能再缩短点，毕竟天亮后我的时间就不多了。
宇鹏能在这么短的时间吸收到这么多跟他在北音录音系4年的完整学习生涯是分不开的，那时我也教过他，不过同时教过他的还有其他30多位老师，还与他毕业后这三年跟着其他老师一起工作也有一定关系。
说一下我这次混音的监听，都在这张经典的图里了
--自拍杆使用初探2
这是我前一阵的自拍，主要探讨的是自拍杆的使用技巧。
我这次去旅行只带了我随身的监听，以上那些都没带，所有他们混完发我的时候我要用👇的来审听。
我的qdc
混音日记 8
2月20日 回京后第一天开工
去澳洲自驾玩耍了12天，本来不该在这个时候出去的，但这是半年前就订下的事情，连机票都买好了，那时刚混完【跨界歌王】，心里只想找个机会去休息一下，就答应了同事年后直接走，当时并不知道要混这个跨年的案子，为了挤出这十几天的时间，过年也没休息，还好玩的很爽。
这是在澳洲唯一能让我挪不动步的地方。
在悉尼每隔几条街就会有家唱片店，顿时觉得生活在这个城市的人幸福感飙升，在北京。。。
原以为我可以在旅行期间继续写【混音日记】，后来发现我连写【旅行日记】的心情都没有，刚到墨尔本就收到了让我很头大的消息，第一期又换了3首歌！
还好那天是8号，距离第一期播出还有一周多的时间，我立刻联系还在泰国游玩的海毅（我们不是经常出去玩的，只是赶巧。），告诉他这个突然的变化，紧急制定方案，虽然我走之前差不多乐队部分所有的音色都调完了，但人声的部分和最后的AUTOMATION只能靠海毅来混了。
我安排了宇鹏帮海毅把要混的几首歌的准备工作做好，我能做的只能是等他们混完了发给我听了，还好10号我就收到了混完的版本，听完后就安心很多，提了一些零散的建议。
接下去开始了我的自驾旅程，我沿着一号公路一直开到12门徒，路上真的太美了，除了偶尔转弯的时候自然的启动雨刷器之外，没有什么其他不习惯的。
17号飞机刚落地我就立刻上网看看播出的第一期的最终效果，到家以后又连夜看了电视的回放版本，从网上搜来的版本一听头就大了，怎么又是单声道，不是说好的立体声播出吗，这下麻烦了，很多歌可能会出问题，看来第一期还是安心总结经验吧。
今天终于可以说是什么节目了，它就是安徽卫视的【耳畔中国】，百度百科说是“大型中国风音乐竞唱节目”。
以上都是昨天写完的，几个小时后发下一篇。
本帖最后由 半瓶醋 于 17-2-26 16:05 编辑
第一期17号已经首播了，虽然我仔细的听了各种版本，但每一种问题都不一样，所以想总结起来也比较困难，这也让我知道，在我之后可能还有几位不同的混音师在做不同的版本，但即便是这样，还是要找出一些下一期要注意的地方，可是第二期估计已经来不及了，这都是在我走的这段时间已经做完的事情。
混音日记 9
2月21日 总结第一期
第一期17号已经首播了，虽然我仔细的听了各种版本，但每一种问题都不一样，所以想总结起来也比较困难，这也让我知道，在我之后可能还有几位不同的混音师在做不同的版本，但即便是这样，还是要找出一些下一期要注意的地方，可是第二期估计已经来不及了，这都是在我走的这段时间已经做完的事情。
我以一首歌的不同版本为例，大概说一下我关注到的他们之间不同的地方。
单声道版本
立体声版本
立体声音乐版本只能请大家移步到网易云音乐了，我不会如何加到微信公众号中。
混这首歌的时候是我临走的前一天，我记得我做完这首歌的AUTOMATION，跟宇鹏说，要认真对待我们混的每一首作品，对我们来讲可能这只是一个活，但对这些素人歌手来说，这很能是他职业生涯中唯一发表的一首作品，我们混完了可能不会再听了，可歌手可能过了多少年还要时不时的拿出来回忆一下，尽我们的努力在有限的时间内做到最好吧，我每次说教的时候也不知道现在的小孩能不能听进去。
我从几种不同听感下总结了一些修改的方向，但是估计得用在第三期了。
1、混音电平要继续减小
现在在部分版本中会有过载的现象，为了适应后期的其他编辑，只能我这里小一点来适应他们了。你会问难道没有个固定标准吗？恩，迟早会有的。
2、注意动态控制
混音动态越大，响度会越小，后期为了追求响度，使得音乐到了副歌的段落整体被压扁了，对我们来讲就是混失败了。
3、注意人声比例
部分歌会觉得人声小，因为我是按照立体声播出混的，没有太注意单声道兼容，我知道这是民歌节目，大家一贯都觉得人声应该站在最前面，压倒一切，但重复别人走过的路从来都不是我要干的事。
4、人声混响
同样是因为按照立体声混的，混响整体偏小，第一期播完导演的反馈就是，混响太干了，民歌必须听到混响，要不然有一拨人听起来难受。
捞仔老师说，具体问题具体分析，按风格处理，我一下就清楚这深层的含义了。
我们都不是想重复以往的人，很多前辈做的很优秀了，我们除了继承其优点外，还应该多去实践是否有其他可能，民歌不应该只有一种样子，而混音师恰好是能决定今后这类风格到底长什么样子的人。