现场扩声

扩声和录音中拾音和缩混差不多，只是监听环境不同就不能说是两个行业，南宫老师这点有点偏颇了

另开一楼，
有几个问题需要说，
话筒振膜大小和指向性无本质关联，
话筒振膜大小也与其灵敏度无本质关联，
所以不是用小振膜就不会啸叫，
还有就是话筒实际的灵敏度还和增益量相关，
当增益提高时，话筒的灵敏度实际上也提高了，
但此时指向性会降低，
这个也容易引起过多串声或者啸叫。
还有就是，
当你的后级放大设备及重放设备功率不足、功率储备余量也不足时，
你可能会想拼命开增益、往上顶推子，
别这么干，
当master电平过0dB后，
超过的电平可能已经无法安全有效的被功放和扬声器重放出来，
这样容易烧毁后级放大设备。
（功放功率小了烧功放，扬声器功率小了烧喇叭）。

独奏的话，乐手之间音量的不扩声的话平衡无法解决。
毕竟原声乐器响度是和力度表情相关的。
举个例子，钢琴声音大，琵琶声音小。然后为了匹配音量，你让钢琴偷偷摸摸的弹。那味能对么。
交响里是靠把声大的乐器放在后边，声小乐器的增加数量来解决。
但是独奏的话……

录音棚的录音和扩声本来就是两回事。
不光是场所不同、啸叫等因素。
这个就类似于你让一个专职做电子舞曲的音乐人去做交响。

为了避免啸叫，肯定是得用小振膜的麦克风。（×）
啸叫产生原因是反馈声>干声。
只要干声足够大，反馈声足够小，就不会啸叫。（所以我们一般不会见到底鼓啸叫）
和振膜大小无关。

要扩声，钢琴用小振膜，其它的用那种能夹在琴身上的专用话筒，目的是让话筒尽量靠近乐器，减少调音台增益，避免啸叫 本帖最后由 bigspeaker 于 21-7-8 15:54 编辑

谢谢老师，和棚里各设备之间的输入输出音量平衡应该差不多。就是要把各设备的输入输出在合理范围内～

为什么这么说呢？像DPA4090这样的乐器话筒，肯定是其他反馈声和杂音拾不进去呢。如果用87拾，肯定串声会大啊。

反馈声就是咱们说的反送呗，在棚里用耳机肯定是没啸叫，舞台的话是用反送音箱，所以就是要控制好干声拾取和反送的平衡，对吧。

减小调音台增益！！！这一句话就够了

设备不足的话，用腰包小蜜蜂，找个合适的点贴乐器上不知道行不行。 估计声儿也不好

你得了解一下反馈声和返送的概念区别，
前者指的是：
经过扩声的声能量又被拾音设备拾取到、
形成闭合且逐级放大的闭合信号回路、
由此产生的部分能量过分叠加的声音-----啸叫。

返送只是单纯的指提供舞台监听功能的扩声系统（更多指的扬声器或扬声器组）。


另外，4090我也用过，
不管是录音棚里还是现场，
就像我之前说过的，
当你的增益足够大的时候，
话筒灵敏度会变高、指向性会变弱，
这个时候会增加串音和啸叫的可能性。

ls也有人说调小增益，
跟我说的是一个道理，
目的就是更多的拾取到直达声，
尽可能降低啸叫可能性。

那么，具体增益开多大，
这个请详细阅读音频设备的tech spec，
举个例子，
很多音频设备都会写THD＜0.01%（-20dBu@20~20kHz），
由于几乎所有的调音台话放部分都是模拟的，
模拟信号不失真的极限就是0VU，
那么上面那行参数的意思就是0VU=-20dBfs
也就是说，
你要通过pad开关和gain旋钮把峰值电平控制在-20dBfs以下

现场演出和录音棚不一样，稳定性第一，音质第二，效果第三！就算音效再好，时不时啸叫，或者麦克风磕磕碰碰总有杂音，绝对是一票否决。

钢琴用小振膜话筒2枚，低音区高音区各一枚，架到琴盖稍里一点的位置近距离拾音，增益宁小毋大，以免啸叫。要省事的话，干脆就像某些节目一样，在三角壳子里装一个舞台电钢或者合成器，反正就是一帮学生，又不是专业乐团。要领导能接受的话，直接摆一舞台电钢都行。

那几个民乐乐器，不用话筒，直接用木吉他贴片压电拾音器拾取即可，拾音器输出接DI盒再进台子。
本帖最后由 66cccfff 于 21-7-9 14:45 编辑

合唱部分用一排四个电容话筒，超心型指向的，两侧的稍靠后些，中间的稍靠前些，尽可能将轴线对准演唱区域，并让返送音箱处在话筒的拾音盲区，最大限度避免啸叫。

若有条件，话筒最好吊挂安装，一来防止碰倒或刮擦话筒产生杂音，二来防止话筒跟前的同学把电容麦当成动圈话筒用，往里面硬吼

贴片麦克风相当专业啊，不错。我淘宝看了下一百多一个，两个拾音头。能能用嘛？或者老师有什么推荐的吗