响度与音质
作者：Bob Katz
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本帖最后由 德声科技 于 21-8-30 19:19 编辑
这是一个列举了部分优秀CD作品的名单，这些CD具有良好的微观、宏观上的动态。 微观动态指体现在良好的瞬态或录音动态，而这些要素也影响到响度。 宏观上我们关注随时间变化的平均响度。
当我们步入更高精度的录音时代时，我希望DVD，DVD-Audio和SACD也能够进入此列表。我按照固有响度提升对这些录音做了排序 。
Intrinsic loudness固有响度：是在监听旋钮在已知位置处所记录的感知响度 。所以我们可以观察两个CD发出相同响度所需的两个监-Ting器位置之间的差异，来观察两个CD之间固有响度的差异。
请记住，我们无法控制消费者的个人音量控制，因此，“绝对响度”的想法可以说是谬论。这就是为什么我引入术语“Intrinsic loudness固有响度”来帮助我们进行比较。
还应注意由于作品通过了压缩/限制以防止过载，因此较高的固有响度必然会削弱作品瞬态和动态上的体现 。
这是一个监听控制器 ，零位置在每个通道的上产生83 dB SPL，C加权，使用-20 dBFS RMS粉红噪声。另一篇文章“如何制作更好的录音”对此进行了说明 。所有其他控制位置都相对于该“0”位置。
例如，如果CD＃1在控制位置-5处的声音与CD＃2在-7处一样响，则可以说CD＃2比CD＃1大2 dB（CD＃1需要多2 dB的监听控制器提升来保持听感上的大小）。我建议所有21世纪音频工程师以这样的判断方式和标准进行交流。
因为所谓“绝对响度”的情况下，我们不同控制室的大小，扬声器与听众的距离以及房间中吸收声音的人数都会影响监-Ting器的增益。如果您的房间小于我的房间，则可能会使用较低的监听音箱增益。我们很难有更统一的判断标准。
响度竞赛是自欺欺人的。
通常，大响度将降低瞬态清晰度、动态范围。随着固有响度的升高，声音质量会降低。因此，您可以根据产生舒适的响度所需的监听控制器的位置来很大程度上判断CD的质量。工程师对可接受的固有响度的看法有所不同，但是我们大多数人都同意，由于响度竞赛，商业录音的音质已经下降了一段时间。
自1940年以来录制的大量流行音乐在大约-6至-8 dB的监听位置听起来很完美，因此这是事实上的标准。在重现大约1993年之前制作的许多流行录音时，此监-Ting器位置产生的平均SPL（C加权）约为83至86 dB（on forte passages）。我相信-6至-8 dB监-Ting器位置是近似值。
根据音乐的不同，熟练的母带工程师或许可以在-9左右的位置上制作出声音不错的作品，但是声音将很难像固有响度更小录音那样 清晰 或 开放。因为你无法打破物理法则。
榜单的目的：
来打击导致音质下降的响度战争。榜单上1990年代末的CD比较少，这是这场战争所带来的残酷现实。
证明足够的动态范围，瞬态是艺术和优秀音乐的重要组成部分。
证明监听控制器的位置和声音质量经常相关。
举例一些优秀的流行的作品CD，可以用来作为标准参考。
展示一些母带CD，这些响度没有严重影响唱片的音乐和声音质量。
举例说明在收音机和客厅听起来很棒的CD，没有那么高的响度，用来证明匹配当前市场疯狂的响度水平是不可取的。
您的空间是独一无二的，而您也是独一无二的
从理论上讲，按照SMPTE标准进行校准应该会一定程度统一我们的标准。但是每个人都有不同的房间，不同的扬声器，并且与扬声器的距离不同。
例如，我最初使用Reference 3A监听来确定监听增益。尽管它们是由250瓦/通道的Hafler放大器驱动的，虽然表现出色，但仍略微压缩声音。而最近，我升级到了Lipinski监听音箱，它有惊人的精度来再现瞬态信号。但最终结果是，Lipinskis比Ref 3A需要的监听控件的dB位置更低。
不管所有这些变量，我们的榜单应该都可以很好地适应您的情况。只需添加或减去自己的个人“校准”，您可能获得相关的收获。
一.要求监-Ting器增益为0 dB或更高（大约K-20）的CD。它们具有最低的固有响度。
+2 dB：
Portraits of Cuba – Paquito D’Rivera
由鲍勃·卡茨（Bob Katz）制作。大乐队拉丁爵士。有点明亮，但是非常自然。用极简主义的录音来记录。
Chesky Records，JD145，©1996。
0分贝：
Body and Soul – Joe Jackson
Bernie Grundman母带制作。工程：Rik Pekkonen。略微刺耳的高频反映了该时期的合成器和A / D，但声音开阔而奇妙。它在顶部经过适度压缩，并具有很大的动态范围。
A&M Records, CD-3286, ©1984.
Heartattack and Vine – Tom Waits
母带由Terry Denason制作。工程：Bones Howe。出色的布鲁斯摇滚。对于1980年的作品来说，它有着适度的压缩，非常干净。
Electra，295-2，©1980。
Reunion at Carnegie Hall – The Weavers
道格·萨克斯（Doug Sax）完成母带制作。没有给出混音工程信息。
保存完好的非常干净的磁带模拟质感。非常真实的乡村音乐录制，声音和动态范围都很大。该光盘也可以在Vanguard Records上找到，但我尚未试听该版本。
Analog Productions，APFCD 005，©1963，Gold Limited Edition.
二.监听增益-1 dB至-5 dB（在K-20和K-14之间）
-1分贝:
Crazed Woman – Blazing Red Heads
保罗·斯图伯宾（Paul Stubblebine）母带。工程由Keith Johnson制作。这首作品录制在Keith共同发明HDCD之前，使用修改（但老化的）的数字技术录制。所有曲目似乎都没有压缩就被录制了。
Reference Recordings, RR-41CD, ©1991.
Dark Side of the Moon – Pink Floyd
道格·萨克斯（Doug Sax）母带。工程由Alan Parsons制作。我认为原始的LP听起来更开放，但这仍然可以很好地转移到CD。前卫摇滚的一个很好的例子，其中压缩器用于获得满足审美的效果和声音，而不是为了获得“更大音量”。
Capitol Records, C2-46001 (several re-releases), ©1973.
Lyle Lovett and His Large Band
由格伦·梅多斯（Glenn Meadows）母带。工程：Chuck Ainlay。充满讽刺意味的Sardonic歌词，以及紧绷，整洁，大乐队的经典多话筒录音，非常有趣。一个具有足够动态和清晰的录音，有点数字化，但真的是很好的作品。
MCA Records，MCAD 42263，©1989。
Stop Making Sense – Talking Heads
Original母带由杰克·斯金纳（Jack Skinner）和特德·詹森（Ted Jensen）完成。WC Record Group完成CD母带制作。EF Thorngren等人完成混音。监听增益-1 dB（会比较大声）。这张唱片在比响度战争早了很久，使大多数当前流行/摇滚CD都感到羞耻。这张16位CD表示在高增益时并没有本底噪声问题，而且它必须经过压缩或限制才能放入16位的CD，这几乎是一个神话！毕竟，CD具有可测量的115 dB动态范围（正确抖动）– 底噪不是问题。由于较旧型号的A / D转换器的缺点，高频稍有些刺耳。
Warner Brothers Records / Sire Records，9 25186-2，©1984。
-2分贝：
The Night Fly – Donald Fagen
由鲍勃·路德维希（Bob Ludwig）母带。Engineer：Roger Nichols和Eliot Scheiner混音。具有出色代表价值的数字录音。干净，清晰的瞬态以及适度压缩用于特定的乐器。这是我们返回响度战争前需要了解的一个卓越案例。
Warner Brothers，923696-2，©1982。
Waiting for Columbus – Little Feat Live
George Massenburg录制。其他信息不明。
我认为最高峰值是-3 dBfs，因此它可能会更响而不牺牲音质。用于模拟传输的A / D转换器显然是1980年代，还不如最新技术（有点沙哑），但是这种传输的瞬态，纯度和清晰度在没有任何明显的母带处理的情况下远远超过了当前。
Warner Brothers，3140-2，©1978。
-3分贝：
Security – Peter Gabriel
没有母带信息。Engineer：David Lord.DDD。最高峰值可能仅在-3 dBFS左右，因此在没有任何音质损失的情况下你可以提升3 dBFS。令人惊叹的动态和氛围录音，带有许多富有层次的律动。瞬态不是特别突出，但这对于混音工程师/制作人来说是出于寻找某种声音的选择。
Geffin Records，2011-2，©1982。
-4分贝：
Citizen – Steely Dan
格伦·梅多斯（Glenn Meadows）母带。Engineere：Roger Nichols，Elliot Scheiner和Al Schmitt。由Gary Katz制作。这是本组中固有响度最低的一个。显然，该大师的制作没有试图与其他CD竞争响度。结果是便是这个CD光盘有良好的声音！
MCA Records，4-10-981，©1993。
In a Sentimental Mood – Dr. John with guest Ricky Lee Jones
Original母带由道格·萨克斯（Doug Sax）完成，他也许还担任了CD的母带制作。由Tommy Lipuma作为制作人。Engineere：Bill Schnee
新奥尔良蓝调/大乐队。精湛，纯净，清晰，坚实和完整的录音。这听起来像是极好的原始音色，很少或没有应用什么处理。没有使用数字技术或一些模拟技术。良好的混音或母带，干净，清晰的瞬态和令人兴奋的动态范围。
Warner Brothers Records, 9 25889-2, ©1989.
Innervisions – Stevie Wonder
由George Marino母带制作。Engineere：Dan Barbiero和Austin Godsey。我认为原始的LP听起来更好，更干净，但这可能反映出CD母版制作时磁带的质量下降。但是，CD在响度战争之前仍然是一个很好的例子，有一些适当压缩。
Motown Records，3746303262。©1973
Joshua Judges Ruth – Lyle Lovett
道格·萨克斯（Doug Sax）母带。由George Massenburg和Nathaniel Kunkel录制；Engineere：乔治·马森堡（George Massenburg）。作为流行录音来说声音饱满，丰富且开放。我强烈建议您将其作为对比混音或母带的示例。道格·萨克斯（Doug Sax）的电子管压缩可能有助于“获得适量的冲击”。我怀疑混音响度接近于K-20，因为该母带大约相当于K-16。
MCA Records, MCAD-10475. ©1992 (处于响度战争前).
Milagro’s Journey – Dave Eshelman’s Jazz Garden Big Band
由Mark Calice母带制作，由莱斯利·安·琼斯（Leslie Ann Jones）任工程师。由Dann Thompson，Mark Calice和Dave Eshelman混音。监听-4 dB的增益，但前提是您可以接受这么大声！
无需人工动态控制的多话筒大乐队声音。令人惊讶的是，它是全模拟的。巨大的动态范围，可能甚至太大了！
Sea Breeze, CDSB-2112, ©2001.
-5分贝
Are You Passionate? – Neil Young
由Tim Mulligan，John Hausmann和Danny Purcell母带。由Tim Mulligan任工程师。模拟磁带饱和度显然是用来获取音色的，但是在录音或母带处理中，模拟磁带的饱和度并没有“很大的轰鸣”。简短地适应了肥厚的音色之后，它就非常吸引人，美观，震撼，摇摆而宽敞！
Reprise，948111-2，©2002。
Penguin Cafe Orchestra
科林·格林和伊恩·莫赖斯（Ian Morais）混音。这是一种艺术-摇滚-乡村世界音乐。从模拟的original版本通过A - D转换出来，是一个少有的干净清晰的音乐作品。
EG Records, EEGCD11, ©1981.
Pleasure and Pain – Roy Rogers
由保罗·斯图伯宾（Paul Stubblebine）母带，阿恩·弗雷格（Arne Frager）混音。美妙，清晰，温暖而令人回味的声音。从受乡村影响的变化到强烈的摇滚和布鲁斯。HDCD，但在常规播放中听起来也很棒。通过HDCD播放，可以有更加开放和清晰的瞬态。
Virgin/Pointblank Records. 7243 84554729. ©1998.
Songs from the Analog Playground – Charlie Hunter Quartet
马克·怀尔德（Mark Wilder）母带。由Joe Ferla任工程师。从30ips 1/2英寸磁带上转移过来的Fusion Acid-Jazz，它保留了非常温暖的模拟声音，瞬态没有被母带压制，也许在混音中变得有些柔和。
Blue Note, 7243 5 3355029, ©2001.
Workingman’s Dead – Grateful Dead
乔·加斯维特（Joe Gastwirt）大约在1987年完成的CD 母带制作，大卫·柯林斯（David Collins）协助。非常干净，几乎没有什么数字处理，经典的模拟声音。
Warner Brothers, 1 869-2, ©1970.
三，监-Ting器增益-6 db至-7 dB（约K-14）
-6分贝：
Amused to Death – Roger Waters
母带：道格·萨克斯（Doug Sax）和罗恩·莱斯特（Ron Lester），尼克·格里菲斯（Nick Griffiths）录制，工程师：詹姆斯·古思里（James Guthrie）。从模拟的磁带中你听到了良好的Art-Rock。
Columbia Records, CK47127, ©1992.
Blue in Green – Tierney Sutton
母带：迈克尔·毕晓普（Michael Bishop）。伴有爵士三重奏的人声。有许多深沉的低音，强劲，干净的节奏和坚实的鼓组。它非常温暖，让人声更加贴近。对于爵士乐录音来说这是很好的案例，它具有许多良好的自然动态，干净清晰。我怀疑这张专辑是否使用了任何母带限制，尽管对人声或贝斯可能使用了单独的压缩。要使其更大声！
Telarc，CD-83522，©2000。
Burn to Shine – Ben Harper and the Innocent Criminals
母带：戴夫·柯林斯。工程：Eric Sarafin。制作：JP Plunier。这是一个非常有趣的另类摇滚乐队。它具有非常强的低音和鼓比重，这是态度的一部分。良好的动态范围。请注意，这张专辑中的每首歌都不一样！
Virgin Records, ©1999, 724384815127.
Come Dance with Me – Frank Sinatra
大乐队爵士乐。没有母带或工程上的信息。这是老式模拟磁带的绝佳案例，清晰透明的听感仿佛你可以触及现场。响度不大，但动态范围令人难以置信。大声部分有一些失真，尤其是小号，但由于它的声音和Capitol Chamber而可以获得原谅 。这张专辑必须入榜，以展示35年前不可思议的制作价值！
Capitol Records，724349475427，©1987。
Bright Red – Laurie Anderson
母带：Bob Ludwig。工程：Kevin Killen。非常干净和开放，动态范围很大。优美，干净和清晰的数字声音。非常有吸引力。
Warner Brothers Records，9 45534-2，©1994。
Enchantress – John Serry
没有母带信息。工程：迈克尔·毕晓普（Michael Bishop）。
加勒比地区影响了爵士乐。良好，干净，坚固，平衡。它也很不错。Telarc Jazz，CD83392，©1999。
论坛有字数限制，完整列表在这里 https://www.prettysound.net/blog/xiang-du-yu-yin-zhi.html
本帖最后由 德声科技 于 21-8-30 19:19 编辑
