有道理,但不尽然。黑奴生活悲惨压抑,反而创造出了对流行音乐和Jazz乐、摇滚乐及世界音乐都有深远影响的BLUES,至今还在不断发展着。
物质生活越贫瘠,精神生活越迫切。
我国民间和乡村的地方民歌,不用往远了说,上世纪九十年代之前,也是相当丰富多样的,山歌、秧歌、茶歌、花鼓调,草原长调,秦腔套曲、信天游……实在是列举不过来。那时候人们生活并不富裕。如今不要说被自己逐渐遗弃了,就连专业音乐人又有几个会的?少数会的又有几个在弘扬的?
这些民歌和乡村歌曲,世代相传,当然有其存在的意义。但因为它比不上口水歌的"感官刺激",被抛弃了。大家都在崇尚快餐文化,就像京川鲁粤菜系再健康有营养再好吃,也比不上洋炸鸡薯条在年轻人心目中的地位,没人在乎文化传承,都是实用主义。昆曲大师蔡正仁的关门弟子李沁,非常有天分,是昆曲的重点培养对象,学了十几年,却毅然决然地放弃了昆曲,跑去拍电视剧去了。为何?是她经不起金钱的诱惑,还是相关部门投入太少不够重视?
再讲一个故事,一个老外很喜欢非洲原生态音乐,于是他来到了非洲南部一处久负盛名的音乐发源地寻找,结果看到了非洲人在用合成器演奏着西方电子舞曲,一群人围着跳舞欢呼。那老外一声叹息,完了。
国人只知道一味跟风,自从有人用几个固定和弦搞出了个古风,成千上万的古风歌曲出来了,千篇一律的调调填上个古今中外都看不懂的歌词,居然相当火爆。某管上有很多我国古风大串烧,老外留言:“全是悲伤忧郁暗淡压抑没有一首是快乐阳光积极的,让人听不下去”。但它在我国照样流行到泛滥。
我们古代科举重视八股文,八股文就流行了,六七十年代重视样板戏,样板戏就流行了,如果当下对民歌戏曲乡村音乐足够重视,必然不会流失。
大多数国家都重视并保护自己文化,他们为了防止文化流失能够付出了很大努力。就像我一开始说的,美国有推动乡村音乐的音乐家和组织,他们不逢迎不随波逐流,而是投入财力物力,想办法让为乡村音乐注入新的活力,设法让乡村音乐发展下去。
透过现象看本质,切入主题,如果丢了自我只知道跟在别人屁股后边蹭潮流,谁会生存到最后?
本帖最后由 冬不拉呀 于 24-3-26 11:41 编辑