录音 / 混音

本帖最后由 shybluecat 于 15-8-2 12:21 编辑

    有不少朋友拘泥于混音时借助很多效果器来调整歌曲的听感，而我慢慢的觉得这是一种违背了自然规律劳民伤财的行为，如果前期收音工作做得好，混音时就算只用自带的免费效果器也能获得不错的效果。我例子里的录音过程就是这么做的，没有借助一个第三方插件，全部用Pro Tools自带插件。

    近期我倾向于在录音阶段多下功夫，尽量在录制的时候通过调整话筒和前级以及最重要的——通过调整歌手来得到满意的声音，而不是靠后期调EQ、调压缩、调音准来得到声音。在收音的时候就尽量获得优秀的声音，可以让歌手找到最棒的状态，也可以让我们对接下来的工作更有信心，不用面对一大堆毁耳的素材头疼。

    在收音时期就获得尽可能好的声音对录音师是一种考验，因为最重要的是确保歌手（演员）所处的环境舒适——包括耳机的返送音量，返送话筒声音和伴奏声音的比例，返送里混响的类型（音色）、时间和比例，还有声场的布置是否合理，吸声材料是不是太多，声音有没有共振，录音棚有没有异味，室温合不合适……这些细节都会影响到歌手的状态，自然也就会影响到我们收音的质量。所以录音师在收音的时候不仅仅需要专注在声音和设备上，还需要关注一下歌手的需求。让歌手舒服，我们需要的声音才会舒服。

    在考虑了人的因素之后，我们还是要来关注一下设备的因素。收音时使用的设备我的建议是简单高效——如果你在收音时使用一墙（一机柜）的效果器，那的确很装B，但是你肯定会忙的手忙脚乱的，而且往往录到的声音不是最后想要的。我在附件这个例子的收音时，使用的前级是集话放、EQ、压缩、染色于一身的一台设备，操作简单高效，音色可塑性大，非常适合录音乐。因为我不是来做广告的，所以品牌和型号就不说了，有兴趣的朋友可以私信询问我。

    接下来说说怎么让歌手进入状态。拿到歌曲以后，我不会让歌手马上进棚，而是会让她在熟悉的环境里先练习歌曲。这个“熟悉的环境”包括物理环境和精神环境。比如，如果歌手习惯于用手机和耳机在家里练习，那就可以这么练；有的人喜欢在洗手间，那也未尝不可，毕竟还有镜子可以帮助自己（但公共洗手间还是算了），有的人喜欢在床上练（额.....）……但是KTV我觉得不是一个理想的环境。总之，让歌手在自己最舒服的状态下先把歌曲记熟练会，这样进棚才会高效。我一直秉持着简单高效的原则。虽然老板觉得最好能多捞一点棚时费，但是为了歌手考虑，录出优质的声音比多那么几个小时的费用更加重要，毕竟客户是听声音哒~

    现在假设歌手已经找到歌曲的状态了，那我们就要趁热打铁，马上安排进棚。这里要提醒一点，录音工程的设置应该是录音师（或者助手）提前就做好的，而不是等歌手进棚带上耳机后我们用对讲跟她说“等一下，我建一下工程！”录制歌曲的话，工程的标尺需要切换到“小节节拍”模式，这样有助于我们记点。好，如果你关注了前面的内容，那么这个时候歌手应该能从耳机里听到音量合适的伴奏、清晰的话筒声音、舒适的混响声、还有你甜美的对讲声2333333现在我们按下录音键，系统就开始录音了，注意仅仅是系统开始录音——对于我们来说，这是一次试音。这个时候让歌手在录音棚的环境里从头到尾把歌曲顺一遍，注意即使唱错了也不要停，我们要做的是找感觉，歌手在这一遍里找感觉，录音师也要在这一遍里找到感觉。作为录音师，要找的当然是录音的感觉啦！在试音的这五分钟里，我们需要去试着拧拧设备上的每个扭，看看能不能得到意料之外的美好声音。如果你是一名有经验的录音师，一般当第一遍副歌走完的时候，你应该已经知道EQ放在什么位置了，当第二遍副歌走完的时候，压缩的设置应该也已经熟悉了，甚至不同的段落分别拧到什么位置心里都有底了。如果你还没有感觉，那么就继续练习吧~~多做一些后期的活，用软件练习自己对EQ和压缩的感觉，这样在硬件上才能马上找到状态，毕竟硬件是来硬的，只能对不能错！

    接下来就开始正式录音吧~~~

    “OK，出来吧~”好，这时候我们已经录到了所需的素材（别问我为什么没有录音过程的讲述，因为这不是我要说的内容- -请移步去看其他的精品贴内容，里面有可以学习的资源）。现在让歌手在控制室里喘口气，顺便听一下刚才录到的干音。如果歌手在这个时候发现声音有问题，请你做好标记，歌手会兴致勃勃地进去补录的。好，折腾完了，我们也确定不必补录了，这时候能得到完整的一到三条素材。（补录的时候使用穿插录音会省去很多麻烦）

    现在把工程另存，记住，一定要另存！！！进入混音阶段....

    点一下播放，慢慢地把伴奏推上去吧，当我们感觉合适的时候就不要再继续往上推了。如果收音是OK的，那么听着干音应该是就已经很舒服的了。这个时候我们仔细聆听声音，听听人声和伴奏哪些地方有打架的，心里有个数，但不要急着去调。好，接下来我们调一下人声的EQ，我用的是Pro Tools自带的Channel Strip，歌手在控制室里觉得自己的高频太多，于是我用搁架在5kHz的地方衰减了2.5dB，歌手觉得满意了。这个时候歌手又希望自己的声音能有一点弹跳力，于是我还是用的Channel Strip，在压缩模块里加了2.5：1的压缩，启动时间是70ms，恢复时间是40ms，knee是6dB，Depth是5dB。然后发送了两条辅助轨，一条用自带的Mod Delay III加载了一个听上去合适的预制（我从预制里听了六七个，选定了一个，花了大概三分钟）。再在另一条轨里用自带的D-Verb做混响，我用的是Small Hall的预制。好先把发送量调到合适的位置，然后把自动化开到“拴连”状态，我们先做一遍从头到尾不停的混音，这个过程也很考验技术，因为这是主混音过程，而且是不停的，有点像模拟录音时的混音状态，很好玩。点击播放，我们开始混音。这个时候我们要做的是微调人声和伴奏的比例，然后调整不同段落里辅助轨的发送量。还记得上面我提到的那个个别地方人声跟伴奏打架吗？我在混音的时候把打架地方的伴奏拉下来了一点点，效果就很好了（真的是一点点，我记得好像是0.7dB）。一遍混音过后，我们就得到了一个好听的作品了，这时候我们把自动化切换到“触摸”转态，然后点播放，开始第二遍混音。第二遍混音主要是查漏补缺。第二遍混音之后我们和歌手一起再来听一遍。在一起听之前，我在Master轨上挂上自带的Maxim，也就是说，和歌手一起听第三遍的时候，我们是听响度最大化之后的效果，这个时候我们依旧是在混音的过程里，如果发现在响度最大化之后有什么问题，我们可以随时来调整混音。好了，第三遍也听完了，没有发现问题，最大化器的衰减值只有3.7dB，不影响混音质量。这时候我把Ceiling推到-0.5dB，把抖动开到16bit，准备并轨。选完出入点后，我用实时并轨的方式导出，这可以做最后一遍的检查。哦注意！在实时并轨开始之前，一定要调低监听音量！！！因为我的系统是按照0VU=-20dBFS校准的，之前在最大化的时候Threshold开到了-17dB！即使音箱承受得了，你的耳朵也不一定舒服！！！


    好了，混音成品现在已经在数字文件里了~~把它拷给客户吧~~~记得在合同上画押哟……

   在这个录音工作里，收音的时间花了两个半小时，混音的时间只用了半个小时。我写这篇教程的目的就是想告诉大家，要想获得好的素材，请在录音阶段就多下功夫，而不要想着到后期阶段再去补救。希望各位在录音道路上爬行的同行们能够少爬弯路，但愿我的工作经验能对大家有所帮助...

    附件里的文件是从wav转压过来的，而且经过了重采样，质量可能会下降，大家听个大概就好，仅用来帮助理解文章内容，请不要拿来作为设备的音质参考。