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蜕变的小蛇或横空出世的巨龙 ——贾樟柯《世界》观后感
电影散场了，人们感动、震撼、兴高采烈，但我怀疑仍然有人没有完全读懂这部贾樟柯的新作。这不怪他们！想一想吧，我们每日的精神食粮和饮食习惯，就不信放下那刀叉和筷子，肉就吃不到嘴里！
世界在变，中国在变，贾樟柯的电影也在变，唯一不变的是贾樟柯对于艺术的一贯态度。然而，某些观众的视角是不是也该变一变了。从“故乡三部曲”到《世界》，贾樟柯的艺术就像春天里复苏的小蛇，经历了痛苦和勇敢的蜕变而得以升华。《世界》带给我们的是全新的气息，令人鼓舞。无论题材、叙事手法和电影的整体结构体现了贾樟柯勇于超越自己的勇气和无穷的创造力。新生的事物总难用固有的经验和价值判断来下结论，创造性的艺术未必强求受众的同步共鸣，这很自然。
作为一个有抱负有责任心的艺术家，贾樟柯并没有躺在他业已形成的功劳簿上，逢迎鲜花和赞美，从而廉价的出卖来之不易的名声和品牌。《世界》没有让我们失望，而这看似滞后的波浪必将带来更强烈的反响和支持。
关于电影的叙事方式，贾樟柯没有像通常的文艺人那样去利用电影和文学去骗取观众廉价的喝彩或者泪水，他平静的诉说着，近乎于和人聊天，该说的说了，不该说的也就罢了。很难用现实主义、浪漫主义、纪实性电影这样的传统名词来诠释《世界》的形式语言，它是写实的，但不是照搬；它是浪漫的，但不是煽情；它是悲悯的，但不是绝望；它是灰色的，但又激情澎湃；它看似松散，却又娓娓道来；它是“粗糙”的，但绝对是呕心沥血、精雕细琢之作！
影片中的动画部分“糙的有道理，玩的有水平。（林海涛）”显然，贾樟柯有意回避了以往那种传统动画的创作模式。Flash之所以是flash就在于它的图形想象的概括性和充满“玩”意的原汁原味，而非每一祯都丝丝入扣、面面俱到的匠气。很难想象穿插其间的是好莱坞式的动画大片，那将是一种什么样的味道。
什么是原生态的表演？走笔至此突然想到了《一个都不能少》中的主角魏敏芝，那个可怜的农村小姑娘！没有表演的表演，到头来还是表演，因为生活和艺术毕竟是两码事，既然是艺术的再现，才可称之为“故事片”，否则，电影学院表演系早该关门大吉了。至于伪纪实片则是另一码事情了，《可可西里》中几乎全部非职业演员，都是青海湟源的野汉村夫，死去的毕竟也不是索南达杰的真身，可他们却讲述了一个伪善的西部故事。
其实我们每一个人都是生活的主角，但遗憾的是我们并不能在平面的银幕上演示一把自己，如果那样岂不是太矫情了么！
就原生态这个问题，就这部电影来讲，赵涛、泰焺、王宏伟这帮人在中国的演艺圈绝对无人能够替代。不信就来试试镜！
回到本质，就是对电影本身的看法和认识。文学之为文学，戏剧之为戏剧，电影之为电影，毕竟各有各的道。只是有些同学还没入道，就胡说八道，那是没看懂，暂时也没有办法！
年轻的贾樟柯经历了太多的挫折和磨难，终于在一片混乱的中国艺坛浮出水面，他是当代中国的优秀青年，从他身上我们看到了中国电影艺术的希望，我们应该细细解读他的《世界》，我们应该支持他！想一想吧，功成名就的第五代导演在近两年带给我们多少有意思的东西？好一似孔雀开屏，花枝一现而已。
世界在变，中国在变，贾樟柯的电影也在变，唯一不变的是贾樟柯对于艺术的一贯态度。然而，某些观众的视角是不是也该变一变了。从“故乡三部曲”到《世界》，贾樟柯的艺术就像春天里复苏的小蛇，经历了痛苦和勇敢的蜕变而得以升华。《世界》带给我们的是全新的气息，令人鼓舞。无论题材、叙事手法和电影的整体结构体现了贾樟柯勇于超越自己的勇气和无穷的创造力。新生的事物总难用固有的经验和价值判断来下结论，创造性的艺术未必强求受众的同步共鸣，这很自然。
作为一个有抱负有责任心的艺术家，贾樟柯并没有躺在他业已形成的功劳簿上，逢迎鲜花和赞美，从而廉价的出卖来之不易的名声和品牌。《世界》没有让我们失望，而这看似滞后的波浪必将带来更强烈的反响和支持。
关于电影的叙事方式，贾樟柯没有像通常的文艺人那样去利用电影和文学去骗取观众廉价的喝彩或者泪水，他平静的诉说着，近乎于和人聊天，该说的说了，不该说的也就罢了。很难用现实主义、浪漫主义、纪实性电影这样的传统名词来诠释《世界》的形式语言，它是写实的，但不是照搬；它是浪漫的，但不是煽情；它是悲悯的，但不是绝望；它是灰色的，但又激情澎湃；它看似松散，却又娓娓道来；它是“粗糙”的，但绝对是呕心沥血、精雕细琢之作！
影片中的动画部分“糙的有道理，玩的有水平。（林海涛）”显然，贾樟柯有意回避了以往那种传统动画的创作模式。Flash之所以是flash就在于它的图形想象的概括性和充满“玩”意的原汁原味，而非每一祯都丝丝入扣、面面俱到的匠气。很难想象穿插其间的是好莱坞式的动画大片，那将是一种什么样的味道。
什么是原生态的表演？走笔至此突然想到了《一个都不能少》中的主角魏敏芝，那个可怜的农村小姑娘！没有表演的表演，到头来还是表演，因为生活和艺术毕竟是两码事，既然是艺术的再现，才可称之为“故事片”，否则，电影学院表演系早该关门大吉了。至于伪纪实片则是另一码事情了，《可可西里》中几乎全部非职业演员，都是青海湟源的野汉村夫，死去的毕竟也不是索南达杰的真身，可他们却讲述了一个伪善的西部故事。
其实我们每一个人都是生活的主角，但遗憾的是我们并不能在平面的银幕上演示一把自己，如果那样岂不是太矫情了么！
就原生态这个问题，就这部电影来讲，赵涛、泰焺、王宏伟这帮人在中国的演艺圈绝对无人能够替代。不信就来试试镜！
回到本质，就是对电影本身的看法和认识。文学之为文学，戏剧之为戏剧，电影之为电影，毕竟各有各的道。只是有些同学还没入道，就胡说八道，那是没看懂，暂时也没有办法！
年轻的贾樟柯经历了太多的挫折和磨难，终于在一片混乱的中国艺坛浮出水面，他是当代中国的优秀青年，从他身上我们看到了中国电影艺术的希望，我们应该细细解读他的《世界》，我们应该支持他！想一想吧，功成名就的第五代导演在近两年带给我们多少有意思的东西？好一似孔雀开屏，花枝一现而已。
喜欢里面的音乐。
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这种感觉是有，但是很薄气。
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我不太同意这个观点，每个人的经历不同，看一部片子读一本书自然感受是不同的。一部片子，争议多是好事情，如果大家对一部片子都觉得没啥意见，没准就是个A片或者烂片（A片不等于烂片）。喜欢一部片子，没必要按着身边所有没感觉的人让他们看到有感觉为止。所谓众口难调，喜欢吃海鲜的人不一定适应得了川菜的口味。
去google搜索一下最近上映的国产电影，大都是找个角度就能招巴一堆浮华之辞夸得天花乱坠。国产电影自然是要支持的，还是理性评论一点的好。
我更喜欢听到这种声音~~~
贾樟柯，姑且再迁就你一次
[ Last edited by klimt on 2005-4-12 at 17:45 ]
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它是写实的，但不是照搬；它是浪漫的，但不是煽情；它是悲悯的，但不是绝望；它是灰色的，但又激情澎湃；它看似松散，却又娓娓道来...
这种感觉是有，但是很薄气。
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只是有些同学还没入道，就胡说八道，那是没看懂，暂时也没有办法！ ...
我不太同意这个观点，每个人的经历不同，看一部片子读一本书自然感受是不同的。一部片子，争议多是好事情，如果大家对一部片子都觉得没啥意见，没准就是个A片或者烂片（A片不等于烂片）。喜欢一部片子，没必要按着身边所有没感觉的人让他们看到有感觉为止。所谓众口难调，喜欢吃海鲜的人不一定适应得了川菜的口味。
去google搜索一下最近上映的国产电影，大都是找个角度就能招巴一堆浮华之辞夸得天花乱坠。国产电影自然是要支持的，还是理性评论一点的好。
我更喜欢听到这种声音~~~
贾樟柯，姑且再迁就你一次
[ Last edited by klimt on 2005-4-12 at 17:45 ]
这个电影真是淋漓尽致。 贾樟柯有大手笔，大制作的控制能力。《世界》还是适合在大银幕上看。
我就觉得《世界》这个电影保留了贾樟柯一贯的记忆和追溯的调子，包括场景的切换，他用这种回忆的，带有记忆叙事的调子来处理，用一个已经过去的叙述语调来讲述正在发生的事情。
贾樟柯电影的本质，是纪实的，但也是诗的。他的电影很重要元素是诗。
——欧阳江河 著名诗人、评论家
《世界》在内容上，是这么贴近中国的现状，并能够在形式上多层次、立体地展现出来。我想这个电影要做文化分析是特别特别好的一个标本。他选的场景，世界公园，完全符合中国人对世界的想象，特别是在目前市场文化、消费文化、全球化、一股脑进来，再加上人们的辛苦、欲望、梦想，整个搅在一起的时刻，能够做到叙事流畅，《世界》是非常不容易的。
—— 王中忱 清华大学中文系主任
贾樟柯关注人，在景观的景观中，在这世界之外的人，他们是怎样与世界擦肩而过。
其实这是一个命定的，包括你到了这个世界之后，你离这个世界就越来越远了。
我感觉结尾贾樟柯是深思熟虑过的，但是又看不出戏剧化的东西，不是一种外在的力量，就是一个偶然事件，但是偶然里面有很多意图。
—— 孙建敏 作家、编剧
这个《世界》，它告诉你一个真正的世界，这么的广阔，但是本身却是封闭的。这种封闭和世界本身的关系是一致的，非常有力量，真是有力量。
感受这个电影有一个过程，慢慢进入他原来的一个被忽略的世界，但是那个世界对于无论片子当中的主人公来讲还是对于贾樟柯来讲，那是一个更真实的东西。
……假和真之间的关系颠倒来，颠倒去，很有意思。
——西 川 著名诗人、评论家
我觉得我看的电影当中，很少有电影能够想《世界》这样对现实触及得这么深。……我觉得中国现在的社会现实是很难说清楚的，贾樟柯恰恰是从这个角度来把握的，对这一点我个人是比较欣赏。
……我一边看一边想，我感到震惊，我觉得贾樟柯的处理非常成熟，而且很老道。
——格非 作家、清华大学文学系教授
贾樟柯非常用功，他在平时就搜集了这些非常动人的符号与故事。他在运用当中非常自如。所以他给的虽然很多，但其实都是生活里的一些东西。你不会觉得很繁复，反而你觉得他的感觉会有很深化的螺旋结构。所以你在这个感觉当中不会觉得复杂，然后会觉得很动容。
……我觉得他动画的运用，跟年轻人贴近度很高。
—— 王尚智 原凤凰卫视台湾总管、台湾学者
《乌兰巴托的夜》现在成了新时代的国际歌。
……
在今天，我们命运的场景、景观，表面的节奏，物质生活的丰富包括成功都可以变，但是人性的东西，在全球化过程中，人的命运，人内心的一些东西，私人空间是没有变的。贾樟柯通过影片，揭示了中国社会与人，表面上冠冕堂皇，但是私下，凡是带有私人空间性质的东西都是肮脏的，跟公共空间富丽堂皇完全形成了很大的反差。这都是抓住当代生活符号性的，很有质感的一些逻辑的东西。所以我说这是贾樟柯跟其他导演不太一样的非常精彩的地方。
《世界》有一点像是一个流动和所谓的辩证法，一个内和外的辩证法。世界是稳定的，一个场景，但是它是流动的，是人来人往的。
—— 汪 辉 《读书》杂志主编
这个片子其实就是世界和一些角落，一个开放世界和封闭的角落的张力。
—— 罗 刚 清华大学人文学院副院长
我就觉得《世界》这个电影保留了贾樟柯一贯的记忆和追溯的调子，包括场景的切换，他用这种回忆的，带有记忆叙事的调子来处理，用一个已经过去的叙述语调来讲述正在发生的事情。
贾樟柯电影的本质，是纪实的，但也是诗的。他的电影很重要元素是诗。
——欧阳江河 著名诗人、评论家
《世界》在内容上，是这么贴近中国的现状，并能够在形式上多层次、立体地展现出来。我想这个电影要做文化分析是特别特别好的一个标本。他选的场景，世界公园，完全符合中国人对世界的想象，特别是在目前市场文化、消费文化、全球化、一股脑进来，再加上人们的辛苦、欲望、梦想，整个搅在一起的时刻，能够做到叙事流畅，《世界》是非常不容易的。
—— 王中忱 清华大学中文系主任
贾樟柯关注人，在景观的景观中，在这世界之外的人，他们是怎样与世界擦肩而过。
其实这是一个命定的，包括你到了这个世界之后，你离这个世界就越来越远了。
我感觉结尾贾樟柯是深思熟虑过的，但是又看不出戏剧化的东西，不是一种外在的力量，就是一个偶然事件，但是偶然里面有很多意图。
—— 孙建敏 作家、编剧
这个《世界》，它告诉你一个真正的世界，这么的广阔，但是本身却是封闭的。这种封闭和世界本身的关系是一致的，非常有力量，真是有力量。
感受这个电影有一个过程，慢慢进入他原来的一个被忽略的世界，但是那个世界对于无论片子当中的主人公来讲还是对于贾樟柯来讲，那是一个更真实的东西。
……假和真之间的关系颠倒来，颠倒去，很有意思。
——西 川 著名诗人、评论家
我觉得我看的电影当中，很少有电影能够想《世界》这样对现实触及得这么深。……我觉得中国现在的社会现实是很难说清楚的，贾樟柯恰恰是从这个角度来把握的，对这一点我个人是比较欣赏。
……我一边看一边想，我感到震惊，我觉得贾樟柯的处理非常成熟，而且很老道。
——格非 作家、清华大学文学系教授
贾樟柯非常用功，他在平时就搜集了这些非常动人的符号与故事。他在运用当中非常自如。所以他给的虽然很多，但其实都是生活里的一些东西。你不会觉得很繁复，反而你觉得他的感觉会有很深化的螺旋结构。所以你在这个感觉当中不会觉得复杂，然后会觉得很动容。
……我觉得他动画的运用，跟年轻人贴近度很高。
—— 王尚智 原凤凰卫视台湾总管、台湾学者
《乌兰巴托的夜》现在成了新时代的国际歌。
……
在今天，我们命运的场景、景观，表面的节奏，物质生活的丰富包括成功都可以变，但是人性的东西，在全球化过程中，人的命运，人内心的一些东西，私人空间是没有变的。贾樟柯通过影片，揭示了中国社会与人，表面上冠冕堂皇，但是私下，凡是带有私人空间性质的东西都是肮脏的，跟公共空间富丽堂皇完全形成了很大的反差。这都是抓住当代生活符号性的，很有质感的一些逻辑的东西。所以我说这是贾樟柯跟其他导演不太一样的非常精彩的地方。
《世界》有一点像是一个流动和所谓的辩证法，一个内和外的辩证法。世界是稳定的，一个场景，但是它是流动的，是人来人往的。
—— 汪 辉 《读书》杂志主编
这个片子其实就是世界和一些角落，一个开放世界和封闭的角落的张力。
—— 罗 刚 清华大学人文学院副院长
Genre.........:Drama
Runtime.......:103Mins
IMDB Rating...:7.2/10 (60 votes)
Frame Rate....:29.970
Resolution....:608x272
Video Codec...:XviD
Video Bitrate.:~811KBs
Audio Codec...:MP3
Audio Bitrate.:~129KBs
Language......:Chinese
Subs..........:English/Chinese(SUBBED)
Size..........:49*15M
Aspect Ratio .:2.24:1
DivX Release..:04/13/05
Runtime.......:103Mins
IMDB Rating...:7.2/10 (60 votes)
Frame Rate....:29.970
Resolution....:608x272
Video Codec...:XviD
Video Bitrate.:~811KBs
Audio Codec...:MP3
Audio Bitrate.:~129KBs
Language......:Chinese
Subs..........:English/Chinese(SUBBED)
Size..........:49*15M
Aspect Ratio .:2.24:1
DivX Release..:04/13/05
这部片子实在不怎么样。之前，听说这是贾樟柯的第一部商业片。看了才知道这不过是迫不得己的宣传噱头。除了增加些突兀的flash，贾樟柯并不擅长的运动镜头，稍微干净明快的画面（商业化）之外，依然是贾樟柯的一贯风格：沉闷的节奏，丑陋粗糙的构图，冗长的细节关注，不着四六的人物对话。到最后，贾樟柯还是没有把一个故事讲清楚。中国导演大多不擅长讲故事，倒是能营造一些似是而非的概念，与感同身受的片段。所以，在这个电影体制不健全的国家，拍一些老照片的一样回忆片段，如《站台》，能引起人们的某些共鸣；拍一些概念性的东西，能让电影爱好者关注一番。所以这样的电影只能适合圈子，或者地下。一旦要放到大众娱乐的市场，就原形毕露了。这部片子的票房我相信是惨淡的。
