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话简选用SCHOEPS MK-4
我刚在深圳体育馆四面台10月19日做完世界三大男高音歌唱家之一Jose Carreras(何塞。卡雷拉斯）的个人演唱会。当晚指挥是（David Gimenez Conductr) ,乐团是深圳交响乐团。
现场的话简（包括主唱）就是用了SCHOEPS MK4 24支，SHURE SM81 4支。
现场扩声最重要是1.话简的选择，不管用什么牌子的最好是所有的话简是同一型号。这样由于性质一样的话简拾音时就很好调整了。2.话简的摆位也相当重要决定你怎样拾音。3。扩声系统音箱的吊挂合理。要做出世界级水平也绝非难事！
我刚在深圳体育馆四面台10月19日做完世界三大男高音歌唱家之一Jose Carreras(何塞。卡雷拉斯）的个人演唱会。当晚指挥是（David Gimenez Conductr) ,乐团是深圳交响乐团。
现场的话简（包括主唱）就是用了SCHOEPS MK4 24支，SHURE SM81 4支。
现场扩声最重要是1.话简的选择，不管用什么牌子的最好是所有的话简是同一型号。这样由于性质一样的话简拾音时就很好调整了。2.话简的摆位也相当重要决定你怎样拾音。3。扩声系统音箱的吊挂合理。要做出世界级水平也绝非难事！
我是当晚的音响主控。由于场地的局限，调音台的设置位不理想，不能完全感受F.O.H的效果。所以请来了两位做交响乐很有地位的老前辈来帮我，他们主要帮我在观众席里听，我调的音色和平衡比例准确与否，然后给回建议。好多谢他们两位老前辈。更多谢他们屈就做我的助手，帮我摆放好话简，这是做交响乐的重要环节。卡雷拉斯的助理也给了宝贵意见，卡雷拉斯本人在彩排后就叫翻译员来表达说音响效果非常棒。
用的器材不是特别顶级，只是普通的YAMAHA M3000. K.T EQ BSS COMP. LEXICION EFFT. 音箱用了某线阵12寸的18只，8寸的24只，15寸的4只，返送用了6只（其中1只给我听）。
有些现场的图片，已委托鹤兄代为上传。
如果有兄台对交响乐的现场扩声有兴趣研讨的话，我过段时间演出回来有空整理一点心得传上来，请各同路相讨。
用的器材不是特别顶级，只是普通的YAMAHA M3000. K.T EQ BSS COMP. LEXICION EFFT. 音箱用了某线阵12寸的18只，8寸的24只，15寸的4只，返送用了6只（其中1只给我听）。
有些现场的图片，已委托鹤兄代为上传。
如果有兄台对交响乐的现场扩声有兴趣研讨的话，我过段时间演出回来有空整理一点心得传上来，请各同路相讨。
观众反应
以前我们一直排斥交响乐尤其是古典音乐使用扩声，最关键问题是对音色的破坏性和表演现场建声的不合理性，所以我们在做除优秀音乐厅（相对国内来说）以外的场合进行扩声和录音时，都不敢贸然采用多话筒拾音的方式，直到6年前，一位很著名的作曲家从美国回上海（他在美呆了好多年）任教，在做他作品时他说在美国和欧洲已不排斥交响乐使用扩声（除音乐厅外），那么其代表问题是电声技术的高度发展，可以比较真实地反映音乐所要表达的内容和音色，这一点大家应该能想象到的，然而核心问题不在此，那是什么呢？是观念和对音乐的真实理解。一场使用扩声的交响乐要让爱乐者们体会到感受到在音乐厅的感觉，说白就是感觉不到话筒的存在，音箱的存在，声音是从舞台上传过来的，而不是从音箱里传出来的，你能感受到反射声，和扩散声，甚至于混响时间。如果哪位去德国，有机会一定要去听夏季森林音乐会，可容纳2-3万人的一个露天场地，你切身感受到的就是音乐厅。所以我想表达的是使用扩声不仅仅是把声音放大出来，或者调出悦耳的音色来，而是要把音乐的真实性尽最大可能还原出来，这个其实最难的。本人很希望与立志交响乐扩声的朋友交流，谈谈心得体会。