俺乡下人……
电吉他拾音器各经典型号的详细介绍
此帖是我JIMINGMETAL 所写原创 如有转贴 请著明！
先来看点拾音器的基础知识！
一般大双条拾音器所用的磁石材料不外呼
Ceramic 非常有质感的 偏冷的音色 功率最大
Alnico 5 非常平滑 温暖的的音色 功率适中
Alnico 2 非常温暖的 能体现琴弦震动的 有翁翁声的 功率最小
功率越大琴弦震动的幅度就越小 （哈哈 因为功率越大磁力越大 把琴弦吸住了
EMG的主动技术就是把功率提高的同时 还能保持琴弦的震动 这样他就既能狠有能揉了 同时琴弦震动保持了 在大功率下 EMG就显得比别的拾音器声音要肥厚的多）
三种 这三种材料所产生的音色都有什么特点呢 我说一些大家常听的大师的音色你就有印象了 象JOE， VAI ，VAN HALEN这些大师使用的都是Ceramic 的拾音器 其中JOE的底码作拾音器功率是比较小的
VAI的底码作和VAN HALEN的邓肯都是比较大的功率 著名的还有EMG81 和邓肯SH5以上的型号
Alnico 5 的使用者也是一箩筐 比如NUNO的N4上面的和DIMEBAG WASHBURN签名款上的NECK拾音器著名的邓肯SH1（59）和JEFF BECK的著名的JB （SH4）JM（SH3）JACKSON常用的TB4等等 著名的EMG85和底码作的TONE ZONE 也是Alnico 5
Alnico 2 的有著名的SLASH 他那带有沙沙声的GIBSON的标志性音色
小双一般都是Ceramic的磁石 且功率都较大 但他有自己的特性 比如一般他的磁石是磁条 而不是磁点 这样就能充分拾取琴弦震动 不发生震动损失 声音相当饱满 （大双里的SH13 DIME签名款，N4上的LB500 和大部分的 EMG都是这种设计）
还有就是他的声音相对大双是偏细的 比较精制 有点单线圈的意思 高频较好
又有双线圈的无噪音的优势
著名的SKID ROW 的那首18 AND LIFE中间的SOLO就是小双的声音 很有冲击力 但又不失细腻 这就是小双了
下面是邓肯的常用拾音器的资料
序号 名称 磁体 琴颈直流阻抗 琴桥直流阻抗 琴颈谐振峰值 琴桥谐振峰值 均衡 输出类型
SH-1 59 MODEL Alnico V Bar 7.43k 8.13k 6.80KHz 6.00KHz 6/3/8 Vintage
SH-2 JAZZ MODEL Alnico V Bar 7.72k 7.90k 8.00KHz 7.00KHz 5/3/9 Moderate
SH-3 STAG MAG Alnico II Rods 16.20k 6.50KHz 4/3/6 Moderate
SH-4 JB MODEL Alnico V Bar 16.40k 5.50KHz 5/6/8 Moderate/High
SH-5 CUSTOM Ceramic Bar 14.10k 6.00KHz 7/6/9 Moderate/High
SH-6 DISTORTION Ceramic Bar 12.70k 16.60k 6.50KHz 5.50KHz 5/8/9 High
SH-8 INVADER Ceramic Bar 7.20k 16.80k 8.00KHz 5.00KHz 7/8/4 High
SH-10 FULL SHRED Alnico V Bar 7.40k 14.60k 8.00KHz 5.50KHz 4/4/8 Moderate
SH-11 CUSTOM CUSTOM Alnico II Bar 14.40k 5.20KHz 3/7/7 High
SH-12 GL SCREAMIN Alnico V Bar 10.00k 7.00KHz 5/4/9 Moderate
SH-13 DIMEBUCKER Ceramic Bar 16.25k 5.10KHz 6/5/8 High
SH-14 CUSTOM 5 Alnico V Bar 14.4k 5.40KHz 6/3/8 Moderate/High
直流电阻和谐振峰值，这是影响拾音器音色的关键一环。铜线的粗细和铜线的缠绕圈数两者都对决定直流电阻造成影响。一般来说，直流电阻越大，输出功率也就越大，高音就越低。对于单线圈拾音器而言Vintage音质的直流电阻一般是6.5K左右，高输出音质的直流电阻是15K。对于双线圈拾音器（Humbucker）而言，直流电阻在7.5K—16.5K之间。这样看来，选择适合的拾音器似乎很简单，但是实际上这只不过是决定拾音器音色的额几个因素之一。谐振峰值又是什么呢？我们可以说如果拾音器的电阻频率达到最大，我们就说他达到了谐振峰值。谐振频率越高，拾音器的音色就越清晰。比如一款拾音器的谐振峰值是9.0KHz，而另一款是3.5KHz，那么我们就会知道前者的音色比较明亮。再比如一款拾音器的直流电阻是6.6K，而另一款为16.9K，我们就可以知道前者的输出功率比后者的小。您可以通过这个方法来比较您所知道的拾音器型号，除了直接聆听以外，这个方法是最直接的。(以上的选择方法适用于Seymour Duncan拾音器。)
Seymour Duncan 经典型号介绍
- 桃花芯木一般是非常美观和温和性质的木料，在指板部分使用枫木会减轻琴的重量，你的吉他在音色方面应该是非常均衡的。我不知道你的吉他现在听起来怎么样，不过我这里有几点建议。
- 你的琴桥系统是floyd rose样式的，你需要一个双线圈或者摇把系统双线圈拾音器，他们要有大的点距，这样就适合放在琴桥，如果你喜欢玩金属的话，你需要一个大输出的拾音器
- 建议是
- JB-4(Jeff Beck) 他有个很好的和谐性，非常紧凑的中音域以及优秀的高音和低音.
- SH-6(Duncan Distortion)具有更强的中音，这样似乎更具有能量(具有陶瓷棒装置)
- TB-12很典型的hot rod经典款拾音器，具有很厉害的中音（号称Screaming Daemon吼叫恶魔）
- SH-8高输出的，然后非常浑厚，但是弹不出明亮音色
- SH-13非常响亮，仍然具有相当的高音一般来说高输出的拾音器会损失明亮的音色，13就是为了获得大输出和明亮高音而设计的
- PA-TB2不是非常出名的拾音器，但是是一款非常好的金属音乐拾音器。超级前大的输出而且非常干净，低音域也非常清晰而且绝对适合Floyd Rose琴桥系统。
如果你的吉他对你来说太明亮的话，我推荐你SH8如果太温暖的话，那么你也许需要TB-6或者PA-TB2，SH-13
要是你比较偏爱你吉他的原来的音色的话，那么TB4最好了。
琴颈的拾音器，会推荐你
SH-1（‘59）和你吉他的木质非常配合。非常干净和经典，并且有很好的输出
SH-55具有更温和的音色。那种典型的老吉不森的温暖音色，在桃花芯木上表现的尤为突出。
APH-1H很温暖，很清晰，用Alnico IIl铝合金装置强化过
中部的 你可以使用
SSL-4(quarter pound)。好的输出，声音响亮。或者
SSL-5(Custom Staggered)(定制错排)适合经典的Strats吉他的琴弦排列
此帖是我JIMINGMETAL 所写原创 如有转贴 请著明！
先来看点拾音器的基础知识！
一般大双条拾音器所用的磁石材料不外呼
Ceramic 非常有质感的 偏冷的音色 功率最大
Alnico 5 非常平滑 温暖的的音色 功率适中
Alnico 2 非常温暖的 能体现琴弦震动的 有翁翁声的 功率最小
功率越大琴弦震动的幅度就越小 （哈哈 因为功率越大磁力越大 把琴弦吸住了
EMG的主动技术就是把功率提高的同时 还能保持琴弦的震动 这样他就既能狠有能揉了 同时琴弦震动保持了 在大功率下 EMG就显得比别的拾音器声音要肥厚的多）
三种 这三种材料所产生的音色都有什么特点呢 我说一些大家常听的大师的音色你就有印象了 象JOE， VAI ，VAN HALEN这些大师使用的都是Ceramic 的拾音器 其中JOE的底码作拾音器功率是比较小的
VAI的底码作和VAN HALEN的邓肯都是比较大的功率 著名的还有EMG81 和邓肯SH5以上的型号
Alnico 5 的使用者也是一箩筐 比如NUNO的N4上面的和DIMEBAG WASHBURN签名款上的NECK拾音器著名的邓肯SH1（59）和JEFF BECK的著名的JB （SH4）JM（SH3）JACKSON常用的TB4等等 著名的EMG85和底码作的TONE ZONE 也是Alnico 5
Alnico 2 的有著名的SLASH 他那带有沙沙声的GIBSON的标志性音色
小双一般都是Ceramic的磁石 且功率都较大 但他有自己的特性 比如一般他的磁石是磁条 而不是磁点 这样就能充分拾取琴弦震动 不发生震动损失 声音相当饱满 （大双里的SH13 DIME签名款，N4上的LB500 和大部分的 EMG都是这种设计）
还有就是他的声音相对大双是偏细的 比较精制 有点单线圈的意思 高频较好
又有双线圈的无噪音的优势
著名的SKID ROW 的那首18 AND LIFE中间的SOLO就是小双的声音 很有冲击力 但又不失细腻 这就是小双了
下面是邓肯的常用拾音器的资料
序号 名称 磁体 琴颈直流阻抗 琴桥直流阻抗 琴颈谐振峰值 琴桥谐振峰值 均衡 输出类型
SH-1 59 MODEL Alnico V Bar 7.43k 8.13k 6.80KHz 6.00KHz 6/3/8 Vintage
SH-2 JAZZ MODEL Alnico V Bar 7.72k 7.90k 8.00KHz 7.00KHz 5/3/9 Moderate
SH-3 STAG MAG Alnico II Rods 16.20k 6.50KHz 4/3/6 Moderate
SH-4 JB MODEL Alnico V Bar 16.40k 5.50KHz 5/6/8 Moderate/High
SH-5 CUSTOM Ceramic Bar 14.10k 6.00KHz 7/6/9 Moderate/High
SH-6 DISTORTION Ceramic Bar 12.70k 16.60k 6.50KHz 5.50KHz 5/8/9 High
SH-8 INVADER Ceramic Bar 7.20k 16.80k 8.00KHz 5.00KHz 7/8/4 High
SH-10 FULL SHRED Alnico V Bar 7.40k 14.60k 8.00KHz 5.50KHz 4/4/8 Moderate
SH-11 CUSTOM CUSTOM Alnico II Bar 14.40k 5.20KHz 3/7/7 High
SH-12 GL SCREAMIN Alnico V Bar 10.00k 7.00KHz 5/4/9 Moderate
SH-13 DIMEBUCKER Ceramic Bar 16.25k 5.10KHz 6/5/8 High
SH-14 CUSTOM 5 Alnico V Bar 14.4k 5.40KHz 6/3/8 Moderate/High
直流电阻和谐振峰值，这是影响拾音器音色的关键一环。铜线的粗细和铜线的缠绕圈数两者都对决定直流电阻造成影响。一般来说，直流电阻越大，输出功率也就越大，高音就越低。对于单线圈拾音器而言Vintage音质的直流电阻一般是6.5K左右，高输出音质的直流电阻是15K。对于双线圈拾音器（Humbucker）而言，直流电阻在7.5K—16.5K之间。这样看来，选择适合的拾音器似乎很简单，但是实际上这只不过是决定拾音器音色的额几个因素之一。谐振峰值又是什么呢？我们可以说如果拾音器的电阻频率达到最大，我们就说他达到了谐振峰值。谐振频率越高，拾音器的音色就越清晰。比如一款拾音器的谐振峰值是9.0KHz，而另一款是3.5KHz，那么我们就会知道前者的音色比较明亮。再比如一款拾音器的直流电阻是6.6K，而另一款为16.9K，我们就可以知道前者的输出功率比后者的小。您可以通过这个方法来比较您所知道的拾音器型号，除了直接聆听以外，这个方法是最直接的。(以上的选择方法适用于Seymour Duncan拾音器。)
Seymour Duncan 经典型号介绍
- 桃花芯木一般是非常美观和温和性质的木料，在指板部分使用枫木会减轻琴的重量，你的吉他在音色方面应该是非常均衡的。我不知道你的吉他现在听起来怎么样，不过我这里有几点建议。
- 你的琴桥系统是floyd rose样式的，你需要一个双线圈或者摇把系统双线圈拾音器，他们要有大的点距，这样就适合放在琴桥，如果你喜欢玩金属的话，你需要一个大输出的拾音器
- 建议是
- JB-4(Jeff Beck) 他有个很好的和谐性，非常紧凑的中音域以及优秀的高音和低音.
- SH-6(Duncan Distortion)具有更强的中音，这样似乎更具有能量(具有陶瓷棒装置)
- TB-12很典型的hot rod经典款拾音器，具有很厉害的中音（号称Screaming Daemon吼叫恶魔）
- SH-8高输出的，然后非常浑厚，但是弹不出明亮音色
- SH-13非常响亮，仍然具有相当的高音一般来说高输出的拾音器会损失明亮的音色，13就是为了获得大输出和明亮高音而设计的
- PA-TB2不是非常出名的拾音器，但是是一款非常好的金属音乐拾音器。超级前大的输出而且非常干净，低音域也非常清晰而且绝对适合Floyd Rose琴桥系统。
如果你的吉他对你来说太明亮的话，我推荐你SH8如果太温暖的话，那么你也许需要TB-6或者PA-TB2，SH-13
要是你比较偏爱你吉他的原来的音色的话，那么TB4最好了。
琴颈的拾音器，会推荐你
SH-1（‘59）和你吉他的木质非常配合。非常干净和经典，并且有很好的输出
SH-55具有更温和的音色。那种典型的老吉不森的温暖音色，在桃花芯木上表现的尤为突出。
APH-1H很温暖，很清晰，用Alnico IIl铝合金装置强化过
中部的 你可以使用
SSL-4(quarter pound)。好的输出，声音响亮。或者
SSL-5(Custom Staggered)(定制错排)适合经典的Strats吉他的琴弦排列
电吉他拾音器的奥秘
原作者Helmuth Lemme 是德国吉他电子专家，他已经出版了一本关于吉他电学的专著（德文），并且在下面的文章中毫无保留的分享他的知识(Diesen Artikel und noch mehr gibt es in deutscher Sprache unter http://www.gitarrenelektronik.de/)
本文由刊载于http://www.buildyourguitar.com/的英文版译出。
原文连接http://www.buildyourguitar.com/resources/lemme/index.htm
电吉他拾音器的奥秘
By Helmuth E. W. Lemme 译：彩虹
电贝司和电吉他发声主要依*它的拾音器。对于各种类型拾音器的优缺点，乐手之间存在着许多争论。并且对于很多缺少电学知识的人来说，这些争论看起来很深奥。由于拾音器的电学原理很容易理解，所以本文着重解释拾音器的电特性与声音之间的关系。
非常遗憾地告诉大家绝大多数厂商在他们的产品宣传中散步误导信息来赚更多的钱，并且扰乱竞争对手。所以一些概念修正是必需的。声明作者是与任何厂商没有关联的。
拾音器有两种基本类型，电磁拾音器和压电拾音器。后者可以配合任何类型的琴弦（金属弦，尼龙弦）工作。电磁拾音器由磁体和线圈组成，只能配合金属弦工作。单线圈拾音器对变压器和荧光灯等干扰源产生的磁场变化很敏感，所以非常容易从这些干扰源拾取哼声和噪音。双线圈拾音器或者“humbucking”（译者注：哼声抑制）拾音器使用两个特殊配接的线圈来降低干扰。由于这些线圈相位相反，常规信号（例如哼声，以相同的幅度传入两个线圈）趋于相互抵销。
不同类型的拾音器有不同的磁体安置方式。一些拾音器是直接把柱状或者条形的磁体插在线圈里面，其他的类型的拾音器则把磁体安置在线圈下面，线圈里安装软铁心。多数情况下这些铁心是螺丝形状的，各琴弦的输出幅度可以通过调节这些螺丝得到平衡。有些拾音器带有金属外壳来遮盖并保护线圈，其他的则使用不能抵抗电磁干扰的塑料外壳，还有一些仅仅使用绝缘胶带来保护线圈。
磁力线穿过线圈和一小段琴弦。当琴弦静止时穿过线圈的磁通量是个常数。弦被拨动时磁通量就变化了，这使线圈中产生电压。振动的琴弦以其振动的频率产生交变的电压，电压的幅度与琴弦运动的速度（不是琴弦振动的幅度）成正比。另外，电压还与弦粗细、磁导率、磁场、磁极与琴弦之间的距离有关。
市场上有着无数的拾音器根本无法做一个全面的评述。伴随着拾音器产生了另外一种设备，替换拾音器，这些拾音器通常不是由生产吉他的厂商制造的。每个拾音器拥有它自己的声音；可以是刺骨的金属声，也可以是温暖甜美的声音。正确的说法应该是：拾音器不具有声音，它只具有“传输特性”。每个拾音器用它自己的方式传输并改变它从琴弦上取得的声音元素。例如：在Les Paul 和 Super 400 CES 上安装相同的Gibson humbucker ，你将得到截然不同的声音。如果你只有一个很滥的琴体和很烂的琴弦，即使安上顶级的拾音器也无济于事。真理永远是：垃圾进，垃圾出。
换拾音器使乐手可以在不买新乐器的情况下改变音色（当然还要受琴体和琴弦的限制）。不同的拾音器有不同的输出电压。高输出电压的拾音器很容易使放大器过载，以产生很脏的声音。低输出的拾音器更适合产生清音。绝大多数拾音器的输出电压有效值在100mV到1V之间。
电磁吉他拾音器不像那些具有运动部件的换能器，它是没有活动部件的--改变的只是磁力线，但它们是没有质量的。所以评测一个拾音器比其它的换能器要容易得多。虽然几乎所有的电磁拾音器的频响都不是平直的（正是这决定了音色的区别），但它们的频响没有扬声器那样的许许多多相邻的峰和谷。实际上拾音器的频响可以很平滑并且简单得可以很容易地用数学公式来描述。
音器等效电路从电特性来看，电磁拾音器可以等效为图1的电路。
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图1. 电磁拾音器的等效电路图
一个真实的线圈可以被描述成一个理想电感器L和一个电阻器R串联，并且与线间电容C并联。到目前为止，电感量是主要参数，它由线圈匝数、磁芯材料和线圈的几何形状决定。电阻和电容没有多大影响，可以忽略不计。当琴弦运动时，线圈中产生交流电压。所以拾音器可以看作一个附带一些电子元件的交流信号源（图2）。
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图2. 拾音器等效为一个音频信号源加一个二级低通滤波器
外部负载由电阻（吉他的音量和音色电位器，放大器输入端的电阻）和电容（吉他线的芯与屏蔽层之间电容）构成。吉他线电容对音色影响重大，不能够忽略掉。这些元件的组合就形成了所谓的二级低通滤波器。（图3）
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图3. 拾音器连接真实外部负载（电位器，电缆，放大器输入电阻） 如其它类似滤波器一样，这个滤波器有个截止频率fg;这是电平下降3dB（功率下降一半）的频率点。在截止频率以上，电平以12db每倍频程滚降，截止频率以下衰减趋于0。低频不会出现滚降；然而在fg下方不远处会有一个由线圈电感和电缆电容形成的谐振峰。这个频点称为fmax。无源的低通滤波器在这个频点像电压放大器一样工作（但是由于输出阻抗相应的升高并不会放大功率，就像是接了一个变压器）。
图4是拾音器的典型频响曲线
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图4. 电磁拾音器的基本频响。峰的高度和位置因拾银器而异。
如果你知道了这个谐振频率和谐振峰的高度，你就知道了这个拾音器传输特性的百分之九十；这两个参数就是拾音器音色秘密的关键（其它的效果不能用这个模型来解释，但它们的影响是无关紧要的）。
这意味着谐振频率附近一定范围内的泛音也被放大了谐振频率以上的泛音被逐步衰减，基频和低于谐振频率的泛音被原样重现。
谐振如何影响声音绝大多数拾音器与普通吉他线的谐振频率在2000到5000赫兹之间。人耳在这个频率范围是最灵敏的。简单的对频率的主观评价是2000赫兹的声音温暖甜美，3000赫兹灿烂并有表现力，4000赫兹具有穿透力，5000及以上单薄具有穿透力。当然，音色也依赖谐振峰的高度。高的谐振峰产生强力有特点的声音；低的谐振峰产生软弱的声音，特别是没有谐振箱体的实体吉他。绝大多数拾音器的谐振峰高度范围在1到4之间（0-12db），这由磁芯材料、外部阻性负载和金属外壳（没有外壳会更高，许多乐手更喜欢这样）决定。
谐振频率依赖于电感L(对大多数拾音器来讲是1到10亨利)和电容C。C是线圈的匝间电容（通常在80-200pF之间）和电缆电容（大约500-1000pF）的总和。由于不同的电缆具有不同的电容量，很明显对一个没有缓冲器的拾音器使用不同的电缆会改变谐振频率，同时改变整体音色。
改变拾音器特性
基本上由三种与拾音器有关的方法来改变吉他的声音：
1.安装新的拾音器。这是最普通的方法，但是也是最贵的。
2.改变拾音器内线圈的接线。这对几乎所有的双拾音器都行得通。通常情况下两个线圈是串接的。改为并接会使电感量下降为原值的1/4，谐振频率因此提高两倍。只使用一个线圈会使电感量减半，谐振频率上升1.4倍。这两种情况都会使声音的高音份量增加。许多双拾音器都有4根引出线-每个线圈两根-所以尝试改变线圈接线不用拆开拾音器。一些单线圈拾音器也有一个线圈抽头以提供相同的伸缩性。
3. 改变外部负载。这种方法便宜而且有效。只用花一点买零件的钱，就可以使音色在很宽的范围内得到调整。标准的音色控制是在拾音器上并接电容器（通常还使用一个电位器串在电容器上来调节电容器的作用）来降低谐振频率。因此，一种改变音色的方法就是使用旋转波段开关来替代音色电位器，接不同的电容器到拾音器上（建议范围在470pF-10nF）。这会比标准音色控制给你更多音色变化。（图5）
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图5. 不同的外部电容并接在线圈上改变谐振频率 另外，增加一个内嵌的缓冲放大器可以隔离电缆电容的影响，这样就可以让声音亮很多。
下表示出一些著名拾音器的一般电特性。但是要注意，拾音器不是精确设备，并且一些老拾音器在细节上差别很大，以至于每个拾音器声音都不同。因此，表中的谐振频率值与真实值之间有100赫兹以内的误差。还要注意，1000赫兹以下的谐振峰会变得很宽并且平坦。由于谐振峰的高度与外部负载阻抗（音量电位器，音色电位器，放大器输入阻抗）有关，输出阻抗越低峰值就越低。要想提高谐振峰的高度就必须提高负载阻抗。这只有通过在吉他里面安装场效应管或其他高阻抗前置放大器才做得到。
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测量频率响应
精确测量拾音器的频响需要在各个频点测量琴弦的震动并与输出电压进行比较。实际上这很难做到。折衷的办法是把拾音器放在变压器线圈产生的磁场里面来代替琴弦的运动。改变通过线圈的磁通量会产生电压。产生的电压与单位时间内磁通量的增量成正比，线圈里的驱动电流必须与频率成反比。
正弦信号输入到特定的电路来产生幅度与频率成反比的输出。信号随后送入功率放大器然后从传送线圈馈入拾音器。线圈可以用漆包线（直径0.5mm左右）在拾音器轴上绕约50匝。匝数要求并不严格。把它安置在拾音器的上面使它的磁力线尽可能全部馈入拾音器。对单拾音器轴线必须对准呈直线，对双拾音器的话就要求线圈轴线与拾音器垂直。
绘制频响曲线要在100赫兹到10k赫兹之间改变正弦波的频率，并且用宽带万用表或示波器测量拾音器的输出电压。测量的数值并不重要，关键是谐振峰的位置和高度。用这套设备很容易测量外部负载电容和电阻对音色的影响。用这个方法的好处是无需对吉他做什么改动，拾音器也不用从吉他上面拆下来。
测量的结果只有对单拾音器的才是精确的。由于琴弦的震动是在两个电同时被捡拾，双拾音器有固定的高频谷点。高次谐波的峰点处于一个线圈柱端时，其谷点正处于另外一个线圈柱端，这时线圈中的电压便被抵消了。对每根弦来讲其谷点的频率都不同，所以不能用一条简单的曲线来描述。例如，标准的双拾音器低音E弦的谷点在3000赫兹左右，A弦则在4000赫兹左右。其它弦的谷点远在截止频率以上，所以听不到。
实际上拾音器的单线圈和双线圈对音色影响上的区别被远远夸大了。单线圈拾音器有更多高音是由于电感量降低一半而使谐振峰提高造成的。在一个点上感应琴弦震动而不是两个点也有影响，但是是微乎其微的。只有在切换时谐振频率保持不变才可以比较。
此外，测量方法并没有考虑拾音器的非线性失真。这当然也对音色有影响。然而用这种方法测量拾音器可以得出关于拾音器特性的极有用信息。有了这些知识，你可以找出哪种类型的声音对你最有吸引力，在可能的情况下使用外部电容和电阻来调整是音器的频响，使它发出你喜欢的声音（并且最适合你的琴体和琴弦）。
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图7.8.带有多个电容器的旋转波段开关，高阻抗吉他前置放大器和可变参数滤波器
本文由刊载于http://www.buildyourguitar.com/的英文版译出。
原文连接http://www.buildyourguitar.com/resources/lemme/index.htm
电吉他拾音器的奥秘
By Helmuth E. W. Lemme 译：彩虹
电贝司和电吉他发声主要依*它的拾音器。对于各种类型拾音器的优缺点，乐手之间存在着许多争论。并且对于很多缺少电学知识的人来说，这些争论看起来很深奥。由于拾音器的电学原理很容易理解，所以本文着重解释拾音器的电特性与声音之间的关系。
非常遗憾地告诉大家绝大多数厂商在他们的产品宣传中散步误导信息来赚更多的钱，并且扰乱竞争对手。所以一些概念修正是必需的。声明作者是与任何厂商没有关联的。
拾音器有两种基本类型，电磁拾音器和压电拾音器。后者可以配合任何类型的琴弦（金属弦，尼龙弦）工作。电磁拾音器由磁体和线圈组成，只能配合金属弦工作。单线圈拾音器对变压器和荧光灯等干扰源产生的磁场变化很敏感，所以非常容易从这些干扰源拾取哼声和噪音。双线圈拾音器或者“humbucking”（译者注：哼声抑制）拾音器使用两个特殊配接的线圈来降低干扰。由于这些线圈相位相反，常规信号（例如哼声，以相同的幅度传入两个线圈）趋于相互抵销。
不同类型的拾音器有不同的磁体安置方式。一些拾音器是直接把柱状或者条形的磁体插在线圈里面，其他的类型的拾音器则把磁体安置在线圈下面，线圈里安装软铁心。多数情况下这些铁心是螺丝形状的，各琴弦的输出幅度可以通过调节这些螺丝得到平衡。有些拾音器带有金属外壳来遮盖并保护线圈，其他的则使用不能抵抗电磁干扰的塑料外壳，还有一些仅仅使用绝缘胶带来保护线圈。
磁力线穿过线圈和一小段琴弦。当琴弦静止时穿过线圈的磁通量是个常数。弦被拨动时磁通量就变化了，这使线圈中产生电压。振动的琴弦以其振动的频率产生交变的电压，电压的幅度与琴弦运动的速度（不是琴弦振动的幅度）成正比。另外，电压还与弦粗细、磁导率、磁场、磁极与琴弦之间的距离有关。
市场上有着无数的拾音器根本无法做一个全面的评述。伴随着拾音器产生了另外一种设备，替换拾音器，这些拾音器通常不是由生产吉他的厂商制造的。每个拾音器拥有它自己的声音；可以是刺骨的金属声，也可以是温暖甜美的声音。正确的说法应该是：拾音器不具有声音，它只具有“传输特性”。每个拾音器用它自己的方式传输并改变它从琴弦上取得的声音元素。例如：在Les Paul 和 Super 400 CES 上安装相同的Gibson humbucker ，你将得到截然不同的声音。如果你只有一个很滥的琴体和很烂的琴弦，即使安上顶级的拾音器也无济于事。真理永远是：垃圾进，垃圾出。
换拾音器使乐手可以在不买新乐器的情况下改变音色（当然还要受琴体和琴弦的限制）。不同的拾音器有不同的输出电压。高输出电压的拾音器很容易使放大器过载，以产生很脏的声音。低输出的拾音器更适合产生清音。绝大多数拾音器的输出电压有效值在100mV到1V之间。
电磁吉他拾音器不像那些具有运动部件的换能器，它是没有活动部件的--改变的只是磁力线，但它们是没有质量的。所以评测一个拾音器比其它的换能器要容易得多。虽然几乎所有的电磁拾音器的频响都不是平直的（正是这决定了音色的区别），但它们的频响没有扬声器那样的许许多多相邻的峰和谷。实际上拾音器的频响可以很平滑并且简单得可以很容易地用数学公式来描述。
音器等效电路从电特性来看，电磁拾音器可以等效为图1的电路。
图1. 电磁拾音器的等效电路图
一个真实的线圈可以被描述成一个理想电感器L和一个电阻器R串联，并且与线间电容C并联。到目前为止，电感量是主要参数，它由线圈匝数、磁芯材料和线圈的几何形状决定。电阻和电容没有多大影响，可以忽略不计。当琴弦运动时，线圈中产生交流电压。所以拾音器可以看作一个附带一些电子元件的交流信号源（图2）。
图2. 拾音器等效为一个音频信号源加一个二级低通滤波器
外部负载由电阻（吉他的音量和音色电位器，放大器输入端的电阻）和电容（吉他线的芯与屏蔽层之间电容）构成。吉他线电容对音色影响重大，不能够忽略掉。这些元件的组合就形成了所谓的二级低通滤波器。（图3）
图3. 拾音器连接真实外部负载（电位器，电缆，放大器输入电阻） 如其它类似滤波器一样，这个滤波器有个截止频率fg;这是电平下降3dB（功率下降一半）的频率点。在截止频率以上，电平以12db每倍频程滚降，截止频率以下衰减趋于0。低频不会出现滚降；然而在fg下方不远处会有一个由线圈电感和电缆电容形成的谐振峰。这个频点称为fmax。无源的低通滤波器在这个频点像电压放大器一样工作（但是由于输出阻抗相应的升高并不会放大功率，就像是接了一个变压器）。
图4是拾音器的典型频响曲线
图4. 电磁拾音器的基本频响。峰的高度和位置因拾银器而异。
如果你知道了这个谐振频率和谐振峰的高度，你就知道了这个拾音器传输特性的百分之九十；这两个参数就是拾音器音色秘密的关键（其它的效果不能用这个模型来解释，但它们的影响是无关紧要的）。
这意味着谐振频率附近一定范围内的泛音也被放大了谐振频率以上的泛音被逐步衰减，基频和低于谐振频率的泛音被原样重现。
谐振如何影响声音绝大多数拾音器与普通吉他线的谐振频率在2000到5000赫兹之间。人耳在这个频率范围是最灵敏的。简单的对频率的主观评价是2000赫兹的声音温暖甜美，3000赫兹灿烂并有表现力，4000赫兹具有穿透力，5000及以上单薄具有穿透力。当然，音色也依赖谐振峰的高度。高的谐振峰产生强力有特点的声音；低的谐振峰产生软弱的声音，特别是没有谐振箱体的实体吉他。绝大多数拾音器的谐振峰高度范围在1到4之间（0-12db），这由磁芯材料、外部阻性负载和金属外壳（没有外壳会更高，许多乐手更喜欢这样）决定。
谐振频率依赖于电感L(对大多数拾音器来讲是1到10亨利)和电容C。C是线圈的匝间电容（通常在80-200pF之间）和电缆电容（大约500-1000pF）的总和。由于不同的电缆具有不同的电容量，很明显对一个没有缓冲器的拾音器使用不同的电缆会改变谐振频率，同时改变整体音色。
改变拾音器特性
基本上由三种与拾音器有关的方法来改变吉他的声音：
1.安装新的拾音器。这是最普通的方法，但是也是最贵的。
2.改变拾音器内线圈的接线。这对几乎所有的双拾音器都行得通。通常情况下两个线圈是串接的。改为并接会使电感量下降为原值的1/4，谐振频率因此提高两倍。只使用一个线圈会使电感量减半，谐振频率上升1.4倍。这两种情况都会使声音的高音份量增加。许多双拾音器都有4根引出线-每个线圈两根-所以尝试改变线圈接线不用拆开拾音器。一些单线圈拾音器也有一个线圈抽头以提供相同的伸缩性。
3. 改变外部负载。这种方法便宜而且有效。只用花一点买零件的钱，就可以使音色在很宽的范围内得到调整。标准的音色控制是在拾音器上并接电容器（通常还使用一个电位器串在电容器上来调节电容器的作用）来降低谐振频率。因此，一种改变音色的方法就是使用旋转波段开关来替代音色电位器，接不同的电容器到拾音器上（建议范围在470pF-10nF）。这会比标准音色控制给你更多音色变化。（图5）
图5. 不同的外部电容并接在线圈上改变谐振频率 另外，增加一个内嵌的缓冲放大器可以隔离电缆电容的影响，这样就可以让声音亮很多。
下表示出一些著名拾音器的一般电特性。但是要注意，拾音器不是精确设备，并且一些老拾音器在细节上差别很大，以至于每个拾音器声音都不同。因此，表中的谐振频率值与真实值之间有100赫兹以内的误差。还要注意，1000赫兹以下的谐振峰会变得很宽并且平坦。由于谐振峰的高度与外部负载阻抗（音量电位器，音色电位器，放大器输入阻抗）有关，输出阻抗越低峰值就越低。要想提高谐振峰的高度就必须提高负载阻抗。这只有通过在吉他里面安装场效应管或其他高阻抗前置放大器才做得到。
测量频率响应
精确测量拾音器的频响需要在各个频点测量琴弦的震动并与输出电压进行比较。实际上这很难做到。折衷的办法是把拾音器放在变压器线圈产生的磁场里面来代替琴弦的运动。改变通过线圈的磁通量会产生电压。产生的电压与单位时间内磁通量的增量成正比，线圈里的驱动电流必须与频率成反比。
正弦信号输入到特定的电路来产生幅度与频率成反比的输出。信号随后送入功率放大器然后从传送线圈馈入拾音器。线圈可以用漆包线（直径0.5mm左右）在拾音器轴上绕约50匝。匝数要求并不严格。把它安置在拾音器的上面使它的磁力线尽可能全部馈入拾音器。对单拾音器轴线必须对准呈直线，对双拾音器的话就要求线圈轴线与拾音器垂直。
绘制频响曲线要在100赫兹到10k赫兹之间改变正弦波的频率，并且用宽带万用表或示波器测量拾音器的输出电压。测量的数值并不重要，关键是谐振峰的位置和高度。用这套设备很容易测量外部负载电容和电阻对音色的影响。用这个方法的好处是无需对吉他做什么改动，拾音器也不用从吉他上面拆下来。
测量的结果只有对单拾音器的才是精确的。由于琴弦的震动是在两个电同时被捡拾，双拾音器有固定的高频谷点。高次谐波的峰点处于一个线圈柱端时，其谷点正处于另外一个线圈柱端，这时线圈中的电压便被抵消了。对每根弦来讲其谷点的频率都不同，所以不能用一条简单的曲线来描述。例如，标准的双拾音器低音E弦的谷点在3000赫兹左右，A弦则在4000赫兹左右。其它弦的谷点远在截止频率以上，所以听不到。
实际上拾音器的单线圈和双线圈对音色影响上的区别被远远夸大了。单线圈拾音器有更多高音是由于电感量降低一半而使谐振峰提高造成的。在一个点上感应琴弦震动而不是两个点也有影响，但是是微乎其微的。只有在切换时谐振频率保持不变才可以比较。
此外，测量方法并没有考虑拾音器的非线性失真。这当然也对音色有影响。然而用这种方法测量拾音器可以得出关于拾音器特性的极有用信息。有了这些知识，你可以找出哪种类型的声音对你最有吸引力，在可能的情况下使用外部电容和电阻来调整是音器的频响，使它发出你喜欢的声音（并且最适合你的琴体和琴弦）。
图7.8.带有多个电容器的旋转波段开关，高阻抗吉他前置放大器和可变参数滤波器
电吉他拾音器术详细语表大全
1.主动式拾音器
音质具有更多的增益，可以减少输出阻抗。噪音少，更容易塑造新的声音，即使用长的连接线也无高频损失。这显然能在多种效果器上产生强烈的没有杂音的信号。
LiveWire是主动式拾音器。xh型号的Basslines拾音器是主动式拾音器（可以比较“被动式拾音器”）
2.校准
在缠绕拾音器和在拾音器间切换时，要保证输出必v的平衡。节奏最快的拾音器在琴桥位置，中间的拾音器是倒转缠绕/磁极相反。
3.直流电电阻
直流电电阻是显示输出和音调的一般指标。直流电电阻值大说明输出必v大，音色欠明亮。对于单线圈拾音器而言，vintage直流电电阻大约为6。5--7K。高输出必v的单线圈拾音器或者大小同单线圈拾音器的双排Humbucker拾音器的直流电电阻大约为16K或者更高。vintage音质的双排Humbucker拾音器的直流电电阻通常为7。3K，快节奏的双排Humbucker拾音器的直流电电阻会更高。
备注：Dun-Aged tm为拾音器提供符合客户要求的，稳定的磁场的过程。在Seymour的个性化商铺订制。
4.环氧罐封料
线圈在经过真空蜡封处理之后，制造者有时会用环氧罐封料将拾音器保存防止拾音器损坏。在主动式低音拾音器，LiveWire，木制拾音器上你会发现这样的环氧罐封料。对有些拾音器而言，列如金属LiveWire，环氧罐封料可以减少微音扩大回馈。
5.四芯导线的布线
对于所有双排Humbucker拾音器（除了几个少数的Seymour Duncan vintage型号拾音器），我们将每个线圈的开始和结束的导线都在一个有着相同遮罩的电缆处终止。这样可以实现COOL布线和交换配置，列如异相/同相的串联/分割/并联或其他拾音器异相/同相的串联/分割/并联。简单的说就是可以把双线圈拾音器通过开关转换成单线圈拾音器，从而使你的吉他有更丰富的音色。
6.高斯
流量密度的度量单位，用来描述磁场的强度。
7.地线
电路中的参考点
8.无噪音的双排Humbucker拾音器
Seth Lover在1955年设计的拾音器，它由两个磁极相反的单线圈拾音器并列组成。通过将两个单线圈拾音器连在一起而获得比典型的单线圈拾音器小的多的噪音，更高的输出，并且音色更加丰厚，饱满。
9.阻抗
交流电电阻。在被动式拾音器中，电阻值随着频率而改变。
10.欧姆
电阻的标准单位。拾音器的直流电电阻一般是 K欧/Kohms。
11.异相
两个线圈或者两个拾音器异相连接可以消除一部分信号。异相布线的拾音器音质不丰厚，时常有尖利的声音。类似Jerry Garcia音质。有时，琴腰和琴桥或者琴颈拾音器的结合被认为是“异相”。为了避免混浊，我们把这种声音叫做“cluck”或“snark”。
12.并联布线
两个线圈并排布线，与串联相比，输出必v大约要低百分之四十，但是高音很清晰。双排Humbucker拾音器如果并联布线，声音听起来就像是单线圈拾音器，但是没有嗡嗡的声音。
13.Parallel Axis
每根弦都使用四个成直角的磁极（除了PA－TBIn Parallel axis Stack每根弦有两个磁极）。磁极的配置可以分散并弱化磁场，高音更柔和，更悦耳！
14.被动式拾音器
内部无有源电路的拾音器。大多数的电吉他和音响吉他拾音器以及低音拾音器拾音器术语被动式拾音器。它的优点就是整体的音调与vintage和力度的强弱一致。并且不需要电池。
15.相位
与时间有关的两个波型的关系
16.极性
电流阴极和阳极之间的关系
17.磁极，非磁性的
含铁的（包含铁和有磁力传导特征的）金属片，可以控制和／或者形成磁场。一般而言，有两种类型：可以调节的和不可调节的磁极。磁极的物理特性会改变拾音器的磁场。磁极越大，产生的磁场就越大。输出必v就越高，乐音就越大。小而且薄的磁极形成的磁场很小，输出必v就低，声音就刺耳。为了达到最好的音色效果，在一个拾音器中经常使用两种或者多种磁极。
18.磁极，磁性的
指磁铁的轴直接对着弦，磁铁本身就是磁极的拾音器。列如多数vintage类型的单线圈率先在高音弦上采用了磁钢２号棒，在低音弦上采用了磁钢５号棒，取得了逼真的低音效果和圆润的高音效果。
19.谐振峰值
拾音器电阻达到最大值的频率。谐振峰值高意味着音质更明亮，更清晰。列如Strat专用拾音器，谐振峰值在3.5 KHZ(HOT RALLS)到10.0 KHZ(VINTAGE STAGGERED)
20.倒转缠绕／磁极相反
是指在有两个或者三个拾音器的吉他终倒转单线圈拾音器的缠绕方向，使磁极相反。列如，如果在Start吉他中琴颈拾音器是倒转缠绕／磁极相反，那么这个拾音器在琴颈或者琴桥拾音器使用时就不会再有嗡嗡的声音。
21.并联布线
并联布线的拾音器的输出必v高，音色饱满。这是Humbucker拾音器的标准布线方式。
22.Split拾音器
缩短双排Humbucker拾音器的一个线圈，产生单线圈拾音器的声音。有时会被误认为是“Tapping拾音器”。
23.Stack
一种Seymour Duncan已经获得专利的技术，即使两个线圈堆迭在一起，以消除嗡嗡的声音，并保持单线圈拾音器的音质和大小。
24.Tapping拾音器
一个有周围多根导线，可以产生多种输出必v和音质的线圈。使用Tapping拾音器和转换装置，一个拾音器就可以产生高的输出必v个vintage的输出必v。
25.感测器
将能量以一种形式转化成另外一种形式。拾音器就是感测器因为它把弦的振动转化为电子信号。扬声器将电子信号转化为动力，因此拾音器也是一种形式的感测器。
26.Trembucker
磁极之间的距离大带颤音的双排Humbucker拾音器。一些Trembucker使用Parallel Axis磁极，一些Trembucker看起来与普通的双排Humbucker拾音器类似，只是磁极之间的距离大。
27.伏特
安培的电池流过1欧姆的电阻产生的电动势的单位。
28.蜡封
一种把拾音器完全浸在蜡中，使线圈和机械部件完全硬化的方法。这样做是为了防止微音扩大。知名的生产商使用真空蜡封的方法保证拾音器内部任何一个空的部件用蜡填封。如果你的拾音器不在发出尖而长的声音，那么你就真的该感谢你所使用的拾音器的生产商了！
音质具有更多的增益，可以减少输出阻抗。噪音少，更容易塑造新的声音，即使用长的连接线也无高频损失。这显然能在多种效果器上产生强烈的没有杂音的信号。
LiveWire是主动式拾音器。xh型号的Basslines拾音器是主动式拾音器（可以比较“被动式拾音器”）
2.校准
在缠绕拾音器和在拾音器间切换时，要保证输出必v的平衡。节奏最快的拾音器在琴桥位置，中间的拾音器是倒转缠绕/磁极相反。
3.直流电电阻
直流电电阻是显示输出和音调的一般指标。直流电电阻值大说明输出必v大，音色欠明亮。对于单线圈拾音器而言，vintage直流电电阻大约为6。5--7K。高输出必v的单线圈拾音器或者大小同单线圈拾音器的双排Humbucker拾音器的直流电电阻大约为16K或者更高。vintage音质的双排Humbucker拾音器的直流电电阻通常为7。3K，快节奏的双排Humbucker拾音器的直流电电阻会更高。
备注：Dun-Aged tm为拾音器提供符合客户要求的，稳定的磁场的过程。在Seymour的个性化商铺订制。
4.环氧罐封料
线圈在经过真空蜡封处理之后，制造者有时会用环氧罐封料将拾音器保存防止拾音器损坏。在主动式低音拾音器，LiveWire，木制拾音器上你会发现这样的环氧罐封料。对有些拾音器而言，列如金属LiveWire，环氧罐封料可以减少微音扩大回馈。
5.四芯导线的布线
对于所有双排Humbucker拾音器（除了几个少数的Seymour Duncan vintage型号拾音器），我们将每个线圈的开始和结束的导线都在一个有着相同遮罩的电缆处终止。这样可以实现COOL布线和交换配置，列如异相/同相的串联/分割/并联或其他拾音器异相/同相的串联/分割/并联。简单的说就是可以把双线圈拾音器通过开关转换成单线圈拾音器，从而使你的吉他有更丰富的音色。
6.高斯
流量密度的度量单位，用来描述磁场的强度。
7.地线
电路中的参考点
8.无噪音的双排Humbucker拾音器
Seth Lover在1955年设计的拾音器，它由两个磁极相反的单线圈拾音器并列组成。通过将两个单线圈拾音器连在一起而获得比典型的单线圈拾音器小的多的噪音，更高的输出，并且音色更加丰厚，饱满。
9.阻抗
交流电电阻。在被动式拾音器中，电阻值随着频率而改变。
10.欧姆
电阻的标准单位。拾音器的直流电电阻一般是 K欧/Kohms。
11.异相
两个线圈或者两个拾音器异相连接可以消除一部分信号。异相布线的拾音器音质不丰厚，时常有尖利的声音。类似Jerry Garcia音质。有时，琴腰和琴桥或者琴颈拾音器的结合被认为是“异相”。为了避免混浊，我们把这种声音叫做“cluck”或“snark”。
12.并联布线
两个线圈并排布线，与串联相比，输出必v大约要低百分之四十，但是高音很清晰。双排Humbucker拾音器如果并联布线，声音听起来就像是单线圈拾音器，但是没有嗡嗡的声音。
13.Parallel Axis
每根弦都使用四个成直角的磁极（除了PA－TBIn Parallel axis Stack每根弦有两个磁极）。磁极的配置可以分散并弱化磁场，高音更柔和，更悦耳！
14.被动式拾音器
内部无有源电路的拾音器。大多数的电吉他和音响吉他拾音器以及低音拾音器拾音器术语被动式拾音器。它的优点就是整体的音调与vintage和力度的强弱一致。并且不需要电池。
15.相位
与时间有关的两个波型的关系
16.极性
电流阴极和阳极之间的关系
17.磁极，非磁性的
含铁的（包含铁和有磁力传导特征的）金属片，可以控制和／或者形成磁场。一般而言，有两种类型：可以调节的和不可调节的磁极。磁极的物理特性会改变拾音器的磁场。磁极越大，产生的磁场就越大。输出必v就越高，乐音就越大。小而且薄的磁极形成的磁场很小，输出必v就低，声音就刺耳。为了达到最好的音色效果，在一个拾音器中经常使用两种或者多种磁极。
18.磁极，磁性的
指磁铁的轴直接对着弦，磁铁本身就是磁极的拾音器。列如多数vintage类型的单线圈率先在高音弦上采用了磁钢２号棒，在低音弦上采用了磁钢５号棒，取得了逼真的低音效果和圆润的高音效果。
19.谐振峰值
拾音器电阻达到最大值的频率。谐振峰值高意味着音质更明亮，更清晰。列如Strat专用拾音器，谐振峰值在3.5 KHZ(HOT RALLS)到10.0 KHZ(VINTAGE STAGGERED)
20.倒转缠绕／磁极相反
是指在有两个或者三个拾音器的吉他终倒转单线圈拾音器的缠绕方向，使磁极相反。列如，如果在Start吉他中琴颈拾音器是倒转缠绕／磁极相反，那么这个拾音器在琴颈或者琴桥拾音器使用时就不会再有嗡嗡的声音。
21.并联布线
并联布线的拾音器的输出必v高，音色饱满。这是Humbucker拾音器的标准布线方式。
22.Split拾音器
缩短双排Humbucker拾音器的一个线圈，产生单线圈拾音器的声音。有时会被误认为是“Tapping拾音器”。
23.Stack
一种Seymour Duncan已经获得专利的技术，即使两个线圈堆迭在一起，以消除嗡嗡的声音，并保持单线圈拾音器的音质和大小。
24.Tapping拾音器
一个有周围多根导线，可以产生多种输出必v和音质的线圈。使用Tapping拾音器和转换装置，一个拾音器就可以产生高的输出必v个vintage的输出必v。
25.感测器
将能量以一种形式转化成另外一种形式。拾音器就是感测器因为它把弦的振动转化为电子信号。扬声器将电子信号转化为动力，因此拾音器也是一种形式的感测器。
26.Trembucker
磁极之间的距离大带颤音的双排Humbucker拾音器。一些Trembucker使用Parallel Axis磁极，一些Trembucker看起来与普通的双排Humbucker拾音器类似，只是磁极之间的距离大。
27.伏特
安培的电池流过1欧姆的电阻产生的电动势的单位。
28.蜡封
一种把拾音器完全浸在蜡中，使线圈和机械部件完全硬化的方法。这样做是为了防止微音扩大。知名的生产商使用真空蜡封的方法保证拾音器内部任何一个空的部件用蜡填封。如果你的拾音器不在发出尖而长的声音，那么你就真的该感谢你所使用的拾音器的生产商了！
