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2006年4月24日，在美国拉斯维加斯举办的NAB全美广播器材博览会上，美国商业奇才、图片摄影师出身的传奇人物，Oakley服饰公司创建人，怪异另类的亿万富翁Jim Jannard（吉姆·扬纳德）发布了全球首部4K清晰度4:4:4无压缩的RED DIGITAL CINEMA数字电影摄影机，引起电影界的广泛轰动，震惊业界，并获得本届NAB展会大奖。前卫大胆的太空飞行器造型，更象太空时代的产品。匠心独具的功能设计，多格式的拍摄模式，可升级的模块以及低端价位，让那些不可一世的摄影器材厂商，如Sony、Panasonic、Panavision和Arri等大大跌破眼镜。
4K是指16:9画面成像的清晰度为4520x2540像素（Sony的顶级摄影机F950清晰度尚为1920x1080象素，不足2K），目前数字电影的最高清晰度标准。不仅如此，此摄影机还是4520P逐行拍摄模式。其采用的Mysterium CMOS sensor（成像感应器）为true S35mm sized，相当于“超35MM”的成像面积，大于传统35MM胶片，使数字电影在成像景深上依然保留了传统胶片摄影的美学风格和美感。更让电影摄影师们欢呼雀跃的是此摄影机采用了电影业内流行的PL Mount（胶片电影摄影机镜头接口），使得过去深受摄影师喜爱、得心应手的胶片电影摄影机镜头都可以再次发挥作用。
意义最为深远的是此4K数字电影摄影机的机身售价仅为$17,500（1万7千5百美元），再一次使那些不可一世的日系摄影器材厂家深感恐惧，感受到致命威胁。如果Sony（其CineAlta机身售价曾达到$10万美元）和Panasonic依然不放下架子，依然不思进取，依然无法满足电影人的需求，依然抱着借机大发一笔的幻想，依然违背数字电影的发展趋势和潮流，他们在数字电影设备领域的优势和垄断地位必将被终结。
值得大书特书的是4K数字电影摄影机创始人人Jim Jannard（吉姆·扬纳德），原本不是电影人，也不是IT人士，其曾做过的与电影沾点儿边的工作就是30年的图片摄影生涯，其最成功的生意是OAKLEY服饰业。他让数字电影摄影平民化、普及化的理念和高端设备，低端价位的信念，让我们感受到美国人的创新精神和价值观，更感受到美国民间的创造力与社会活力。
我们从Jim Jannard（吉姆·扬纳德）的举措和理念推断：他推出4K数字电影摄影机的动机可能来自对日本厂商自命不凡，高高在上，故步自封，墨守陈规，不尊重电影人的垄断做法的一种不忿和挑战
4K是指16:9画面成像的清晰度为4520x2540像素（Sony的顶级摄影机F950清晰度尚为1920x1080象素，不足2K），目前数字电影的最高清晰度标准。不仅如此，此摄影机还是4520P逐行拍摄模式。其采用的Mysterium CMOS sensor（成像感应器）为true S35mm sized，相当于“超35MM”的成像面积，大于传统35MM胶片，使数字电影在成像景深上依然保留了传统胶片摄影的美学风格和美感。更让电影摄影师们欢呼雀跃的是此摄影机采用了电影业内流行的PL Mount（胶片电影摄影机镜头接口），使得过去深受摄影师喜爱、得心应手的胶片电影摄影机镜头都可以再次发挥作用。
意义最为深远的是此4K数字电影摄影机的机身售价仅为$17,500（1万7千5百美元），再一次使那些不可一世的日系摄影器材厂家深感恐惧，感受到致命威胁。如果Sony（其CineAlta机身售价曾达到$10万美元）和Panasonic依然不放下架子，依然不思进取，依然无法满足电影人的需求，依然抱着借机大发一笔的幻想，依然违背数字电影的发展趋势和潮流，他们在数字电影设备领域的优势和垄断地位必将被终结。
值得大书特书的是4K数字电影摄影机创始人人Jim Jannard（吉姆·扬纳德），原本不是电影人，也不是IT人士，其曾做过的与电影沾点儿边的工作就是30年的图片摄影生涯，其最成功的生意是OAKLEY服饰业。他让数字电影摄影平民化、普及化的理念和高端设备，低端价位的信念，让我们感受到美国人的创新精神和价值观，更感受到美国民间的创造力与社会活力。
我们从Jim Jannard（吉姆·扬纳德）的举措和理念推断：他推出4K数字电影摄影机的动机可能来自对日本厂商自命不凡，高高在上，故步自封，墨守陈规，不尊重电影人的垄断做法的一种不忿和挑战
我不太了解电影摄像机或DV。不过应该跟摄影领域胶片与数码相机之间的差别类似。
摄影的景深是受几方面影响：
一是焦距：焦距越长，景深越浅；
二是光圈：光圈越大，景深越浅；
三是距离：拍摄的目标离镜头越近，景深越浅。
对胶片机或数码机来说，光学系统用的技术是相同的（虽然根据各自特点会有不同的设计），它们都很容易实现长焦距、大光圈之类的。当然大光圈镜头的制作成本比较高，所以现在市场上的不管胶片还是数码相机或DV标配的镜头光圈都不大，不过应该可以重新购买大光圈镜头来实现较浅景深。
对于数码相机或DV来说，由于技术与成本的限制，大都采用了远比普通35mm胶片小得多的感光元件。我印象中在几年的DV的CCD大都是1/3、1/4英寸的？不知道现在的高清是多大面积？1/3英寸CCD的实际面积为4.8mm x 3.6mm，而35mm胶片的面积是36mm x 24mm，应该可以看得出它们的差距巨大。
光圈是影响景深的最重要因素之一，它的大小用F值表示，（如F1:2.8、F1:16之类的，现在大都简化写为F2.8、F16）是焦距长度与光圈孔径的比值。（一般来说，光圈越大，镜头的制作难度与成本就越高。但现在的普通消费级数码相机大都朝轻薄的方向发展，给焦距留下发挥的空间很小，也就是几毫米到一、二十毫米。所以它们上面一个看似很小的镜头都会是F2.8之类的，反倒不容易做F8以下的小光圈）
感光面积大小会影响焦距的感觉，也就是视角，也是胶片机与DV之间的重要差别。
一般来说，感光元件（包括胶片）的对角线长度就是它的标准镜头焦距的长度，也就是相当于人单只眼睛视角的焦距。焦距越长，视角越窄；焦距越短，视角越宽。比如35mm胶片的对角线是43mm多一点，现在大多使用比较接近的50mm作为标准镜头，视角为46度；而85mm镜头大约28.5度；18mm镜头大约为100度。
在使用同样镜头的情况下，DV或普通的小像场数码相机的感光面积远远小于35mm胶片，相当于只截取了35mm胶片中心一部分的面积，造成视角也远远小于35mm胶片。具体差多少倍自己计算一下它们的面积之间的倍数就是了。拿我用的CANON 400D相机来说，它使用APS-C画幅的CMOS感光远件，35mm胶片的面积是它CMOS面积的1.6倍，同样焦距镜头使用它拍摄的视角相当于镜头焦距x1.6之后焦距镜头的视角。比如在它上面使用50mm镜头，实际的视角相当于50x1.4=80mm镜头的视角了。所以很多数码相机与DV的宣传中都有“相当于多少毫米焦距的镜头”之类的说法，就是这样来的。
但是，这样换算后只是得到了类似的视角，景深并不受它影响。
那为什么现在的消费级数码相机为什么在大光圈下的景深都会很大，很难做出浅景深的效果来呢？
原因就在于同样的视角下，它的实际物理焦距很短，根据“焦距越长、景深越浅”的原理，它那么它的景深自然就会比较“深”了。比如35mm胶片的面积是864平方毫米，而1/3英寸的感光元件面积是17平方毫米多一点，它们之间差不多是50倍，就可算出同样视角情况下，这个数码相机或DV的实际物理焦距是多少了。那么短的焦距，当然景深就会非常深了。
现在的专业数码相机领域已经有了相当于35mm的全幅相机，它就的景深、焦距的感觉就跟35mm胶片完全相同了。再高级点甚至还有645、6x7之类的与120胶片面积相当的数码相机或机背。DV现在具体发展到什么程度，我就不了解了。
[ 本帖最后由 珂珂 于 07-4-14 20:29 编辑 ]
摄影的景深是受几方面影响：
一是焦距：焦距越长，景深越浅；
二是光圈：光圈越大，景深越浅；
三是距离：拍摄的目标离镜头越近，景深越浅。
对胶片机或数码机来说，光学系统用的技术是相同的（虽然根据各自特点会有不同的设计），它们都很容易实现长焦距、大光圈之类的。当然大光圈镜头的制作成本比较高，所以现在市场上的不管胶片还是数码相机或DV标配的镜头光圈都不大，不过应该可以重新购买大光圈镜头来实现较浅景深。
对于数码相机或DV来说，由于技术与成本的限制，大都采用了远比普通35mm胶片小得多的感光元件。我印象中在几年的DV的CCD大都是1/3、1/4英寸的？不知道现在的高清是多大面积？1/3英寸CCD的实际面积为4.8mm x 3.6mm，而35mm胶片的面积是36mm x 24mm，应该可以看得出它们的差距巨大。
光圈是影响景深的最重要因素之一，它的大小用F值表示，（如F1:2.8、F1:16之类的，现在大都简化写为F2.8、F16）是焦距长度与光圈孔径的比值。（一般来说，光圈越大，镜头的制作难度与成本就越高。但现在的普通消费级数码相机大都朝轻薄的方向发展，给焦距留下发挥的空间很小，也就是几毫米到一、二十毫米。所以它们上面一个看似很小的镜头都会是F2.8之类的，反倒不容易做F8以下的小光圈）
感光面积大小会影响焦距的感觉，也就是视角，也是胶片机与DV之间的重要差别。
一般来说，感光元件（包括胶片）的对角线长度就是它的标准镜头焦距的长度，也就是相当于人单只眼睛视角的焦距。焦距越长，视角越窄；焦距越短，视角越宽。比如35mm胶片的对角线是43mm多一点，现在大多使用比较接近的50mm作为标准镜头，视角为46度；而85mm镜头大约28.5度；18mm镜头大约为100度。
在使用同样镜头的情况下，DV或普通的小像场数码相机的感光面积远远小于35mm胶片，相当于只截取了35mm胶片中心一部分的面积，造成视角也远远小于35mm胶片。具体差多少倍自己计算一下它们的面积之间的倍数就是了。拿我用的CANON 400D相机来说，它使用APS-C画幅的CMOS感光远件，35mm胶片的面积是它CMOS面积的1.6倍，同样焦距镜头使用它拍摄的视角相当于镜头焦距x1.6之后焦距镜头的视角。比如在它上面使用50mm镜头，实际的视角相当于50x1.4=80mm镜头的视角了。所以很多数码相机与DV的宣传中都有“相当于多少毫米焦距的镜头”之类的说法，就是这样来的。
但是，这样换算后只是得到了类似的视角，景深并不受它影响。
那为什么现在的消费级数码相机为什么在大光圈下的景深都会很大，很难做出浅景深的效果来呢？
原因就在于同样的视角下，它的实际物理焦距很短，根据“焦距越长、景深越浅”的原理，它那么它的景深自然就会比较“深”了。比如35mm胶片的面积是864平方毫米，而1/3英寸的感光元件面积是17平方毫米多一点，它们之间差不多是50倍，就可算出同样视角情况下，这个数码相机或DV的实际物理焦距是多少了。那么短的焦距，当然景深就会非常深了。
现在的专业数码相机领域已经有了相当于35mm的全幅相机，它就的景深、焦距的感觉就跟35mm胶片完全相同了。再高级点甚至还有645、6x7之类的与120胶片面积相当的数码相机或机背。DV现在具体发展到什么程度，我就不了解了。
[ 本帖最后由 珂珂 于 07-4-14 20:29 编辑 ]