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搜了一下，找到作曲邹野的一些资料，也不知对不对。
邹野
国家或地区 中国大陆
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人物简介
作曲家 邹野
1974.9-1978.9 武汉市大兴路中学 音乐教员
1978.9-1982.2 湖北艺术学院 学生
1982.2-1990.2 武汉歌舞剧院 作曲.指挥
1990.2至今 中国儿童艺术剧院 作曲.指挥
邹野同志自1982年2月于湖北艺术学院毕业，1983年创作交响诗《山泉》获湖北省文化局作曲一等奖。早期曾创作公演了歌剧《郑和>、《芙蓉恨>、《一枝花>等，斗从事音乐剧、交响乐作品、戏剧、电影、电视音乐、各种晚会和国外预约音乐创作作品达百部。近十年来，主要从事戏剧和影视音乐作品创作，包括近四百部、集电视剧，三十余部电影音乐。十六部交响曲戏剧配乐，这些作品常见于剧场、银采荧屏及唱片、磁带等媒体，受到广大听众的喜爱和专家好评。其中的一些优秀作品在国内外产生较大影响，电影《过年>在东京电影节上，音乐创作获优秀奖提名，电视剧《西部Jing查》、《西楚霸王》、<无愧追踪>等均在业内及观众中受到高度赞扬。1993年参加纪念Mao则Dong同志诞辰—百周年人民大会堂纪念演出，作为主要作曲者受到好评。
1998年为纪念Deng小Ping同志逝世一周年46摄的纪录片《丰碑音乐，在She会上产生较大影响。其新创作的大型音乐童话剧《马兰花》音乐，为这部久演不衰达四十余年的作品注入了新的活力。1999年创作的青春音乐剧《月光摇篮曲》音乐，获文化部庆祝建国五十周年献礼演出优秀奖。
(详细资料)
参与制作过的电影:
丰碑 (1997) .... 作曲
叱咤香洲叶剑英 (1994) .... 作曲
青铜狂魔 (1994) .... 作曲
龙虎群英 (1993) .... 作曲
势不两立 (1993) .... 作曲
我给爸爸加颗星 (1993) .... 作曲
雾宅 (1993) .... 作曲
血染桃花水 (1993) .... 作曲
山神 (1992) .... 作曲
过年 (1991) .... 作曲
过年 (1991) .... 指挥
女性世界 (1991) .... 作曲
接触 (2006) .... 作曲
北京人事件 (2006) .... 作曲
邹野
国家或地区 中国大陆
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人物简介
作曲家 邹野
1974.9-1978.9 武汉市大兴路中学 音乐教员
1978.9-1982.2 湖北艺术学院 学生
1982.2-1990.2 武汉歌舞剧院 作曲.指挥
1990.2至今 中国儿童艺术剧院 作曲.指挥
邹野同志自1982年2月于湖北艺术学院毕业，1983年创作交响诗《山泉》获湖北省文化局作曲一等奖。早期曾创作公演了歌剧《郑和>、《芙蓉恨>、《一枝花>等，斗从事音乐剧、交响乐作品、戏剧、电影、电视音乐、各种晚会和国外预约音乐创作作品达百部。近十年来，主要从事戏剧和影视音乐作品创作，包括近四百部、集电视剧，三十余部电影音乐。十六部交响曲戏剧配乐，这些作品常见于剧场、银采荧屏及唱片、磁带等媒体，受到广大听众的喜爱和专家好评。其中的一些优秀作品在国内外产生较大影响，电影《过年>在东京电影节上，音乐创作获优秀奖提名，电视剧《西部Jing查》、《西楚霸王》、<无愧追踪>等均在业内及观众中受到高度赞扬。1993年参加纪念Mao则Dong同志诞辰—百周年人民大会堂纪念演出，作为主要作曲者受到好评。
1998年为纪念Deng小Ping同志逝世一周年46摄的纪录片《丰碑音乐，在She会上产生较大影响。其新创作的大型音乐童话剧《马兰花》音乐，为这部久演不衰达四十余年的作品注入了新的活力。1999年创作的青春音乐剧《月光摇篮曲》音乐，获文化部庆祝建国五十周年献礼演出优秀奖。
(详细资料)
参与制作过的电影:
丰碑 (1997) .... 作曲
叱咤香洲叶剑英 (1994) .... 作曲
青铜狂魔 (1994) .... 作曲
龙虎群英 (1993) .... 作曲
势不两立 (1993) .... 作曲
我给爸爸加颗星 (1993) .... 作曲
雾宅 (1993) .... 作曲
血染桃花水 (1993) .... 作曲
山神 (1992) .... 作曲
过年 (1991) .... 作曲
过年 (1991) .... 指挥
女性世界 (1991) .... 作曲
接触 (2006) .... 作曲
北京人事件 (2006) .... 作曲
然后睡觉啦
转一段幕后：
拍摄历程——
CCTV1开年大戏，52集史诗巨作电视连续剧《闯关东》经历了148天的拍摄。AB摄制组往返，转景黑龙江黑河、雪乡、海林、苇河、玉泉、哈尔滨；辽宁铁岭；山东朱家峪、柳埠、周村、胶南；上海松江；无锡等地，同时拍摄。
3台摄像机，完成1669场戏、683页的剧本。其中，A组完成大量内景，少量内景共995场戏、402页剧本；B组完成大量外景，少量内景共674场戏、281页剧本。两组共拍摄素材14000分钟。预计剪辑完成片长度为52集，片比为6：1。
现在想来，这一切的一切不是单纯的数字，更不是一连串的象征性数字，而是我们这群人在过去的5个月中，共同走过的路。每一个点滴，都是我们共同的回忆。也是我们不历经，不会开始的感知。
拍摄笔记是我个人在剧组里写下的笔记，关于我们每个人，每件事，每一处我们曾经到达的地方，还有我们旅行者一样的职业，走过的每一步路。通过我的眼睛，看我们的世界……
2006年 8月 黑龙江黑河
近秋的八月 ，天是蓝的，风很大，吹得云不见踪影。
除演员外，剧组工作人员百多人顺利抵达黑龙江省黑河，宾馆楼外楼外川流不息的车和人。一年多之前《闯关东》还只是纸上谈兵的一个想法，一年多之后，《闯关东》就变成了作品。
很多人在房间里读剧本，要知道除了制片部门、导演部门 、摄影、副导演之外，其他部门的助理们总是开机前才会得到剧本，然后做些方便工作的笔记和标注。当然，也有很多重要角色会提前得到剧本，演员习惯只看有他们自己的戏，捎带看看对手的戏。大部分是这样的。
开饭的时候，一楼食堂大门，也是宾馆一楼餐厅。排着长龙打饭的人，排到门口，堵在那儿，眼前黑压压一片，找个座位就像见缝插针。一见没什么熟人就闷头吃饭。宾馆住二百多口子人……大概是这个数。主创加工作人员，还有演员和演员助理等等……我住在五楼，七楼住着剧组主创人员，比如导演，比如摄影……我作为B组场记，跟着导演孔笙。我们经常讨论戏，关于B组将要拍的水上戏。
导演张新建的房间，门大开着，他手里夹根烟，在房间里来回踱步。他忙着修改全剧的开场戏：朱家长子朱传文大汗淋漓地奔跑，他拿来娶鲜儿的聘礼（一袋麦子）引来饥荒中横行的土匪围抢。二弟朱传武和娘赶来，失了麦子却保住了朱传文的小命。也就是观众元旦后，收看到的第一集开场戏。红色边疆
初来红色边疆，被这名字惊呆了。
“红色边疆”是个美丽的名字，我以为只有在诗歌里才会出现，在现实世界却真实存在。这里的景色是理所应当的美丽的。豆田、阳光、风、和着人群团团围住朱家大院。这是一处可以打动幻想的地方，世外桃源不过如此。
坐车30分钟，从黑龙江黑河市内驻地到“红色边疆”建盖的朱家大院门景地，路途两边是绿油油的豆田。记得剧本中有一场戏，格格那文嫁到朱家，指着一片绿地对传文说：先生，这些草都是咱们家的吧?
听着像一句玩笑，在一笑代过之后，是一声惊叹的赞美。
去的当天，我们AB组还没有分组，两组合拍。第一场戏，朱传文和媳妇那文第一次见面。那文是一个落难的格格，从京城来投奔东北的舅舅，舅舅为那文说了这门亲事。之前我们所提到的朱传文的未婚妻鲜儿已成过去。巧合的是，鲜儿是朱传文过门妻子的贴身丫环，直到妻子过门，朱家才知。
如果你没有拍摄的经历，你现在可以知道拍摄是如何进行的。全剧拍摄的第一场戏，不是全剧的开场戏。剧本被景地分割，按景地拍摄。把全剧涉及这个景地的剧情完成后，去往下一个景地拍摄。而不是如你所想按照第一集、第二集、第三集来拍摄，那样做不太合乎逻辑。
本以为简单搭个朱家大院，没什么了不起的。因为别的电视剧就是那么随便一搭，框架特别唬弄人，屋里破破烂烂。导演拍的时候，只好用镜头避开粗制滥造的场景。可是这个“朱家大院”是活活地盖了三进三出的大院子。全部是实打实的房屋、院子、马圈，无一不精。所谓的精，不是雕梁玉柱，而是真实。突然有说不出来震撼。
开机前的半年时间，美术和制景选景地地址，然后一砖一瓦盖房子。闯关东里所有我们看到的房子都是凭空建造的，这需要ZhengFu的支持，批一块地才算合法。不久前，就在07年4月，摄影师去拍开江的空镜，顺道去了红色边疆，无论如何也找不到境地。然而当他看见码放整齐的木头和砖瓦的时候，他非常确定地跟我说：拆了去往呼玛的路上
去往呼玛，要走一个多小时的柏油路，再走四个小时的土路。这是出发前，从群众导演刘红星那里得知的。刘红星在《闯关东》里扮演刘大宝，后参伍改名刘根。他一直被误认为是导演的司机。当然他的消息也是从专职司机口中得知的。然后假装非常轻车熟路的样子告诉我们，其实整个车队出发，带路车上坐车外联制片。他们事先已经探好路了。
在阳光明媚，稍有凉风的早晨出门再美不过了。我们顺利走过柏油路，进入土路，确切地说是石子路。车子晃晃荡荡走着，一不小心就撞头，我们因为早起，车里除了身担司机的刘红星之外的三个人都在闭眼休息。车子忽然停住，我一头撞在前车靠背上。我们被修路的栏杆阻截，外联制片说必须穿过一个村子才能再次上路，穿过村子是仅有的一条路。于是我们那样做了。
我们刚进村子没走多久，就被一帮村民拦住了。一问才知道，他们在跟我们的车队要‘买路钱’。想经过他们村子，必须给钱。不知道的人还以为村民和修路是一伙的，直到我们拍完呼玛路线的戏，那条路居然修好了。制片和村民讨价还价，村民除了叫闹以外就是要钱，看样子他们不是第一次这样做。叫我们这些远道而来的人，心凉了半截。还好，不是所有人都这样。
车队在村后田间各自寻找出口，没多久彼此走散了。对讲机起不到一点作用，手机一格信号也无。根本联系不上。从村里出来之后，一条笔直的路出现在我们眼前，我们不知道那条路最终通向哪儿，反正我们尽量往前追，汇合失散的车辆。
密密实实的白杨林，几乎不见人影，当然也没人可问路。阳光从树与树的缝隙间泼洒在我们身上，初秋的微凉渐渐暖起来。导演孔笙说，再往前就是大兴安岭了……
大兴安岭？就这样来了大兴安岭……
打开车上的收音机，广播是俄语频道, 完全听不懂的流行乐带有异国风景的主持人，语速飞快地说着什么，八成是介绍流行乐新人之类的。恍如隔世。
大兴安岭，此时近在咫尺。我们停在穿过白杨林到达呼玛的路口，等待汇合。
守林人居住的木房子，窗户大开着，窗台上摆满新采摘的野生猴头菇，大小像拳头。 导演下车和他聊起来，守林人许久碰不到人，聊起天来眉飞色舞的。守林人挑了几个色泽最好的猴头菇送给我们。据说那猴头菇晒之前还要大，最大有人头那么大。
我们对遭遇的要挟，一笔带过，不再提起。
大队不停用对讲机呼叫，希望和我们取得联络。二十分钟后，原来车队中的一辆车行走在田间，被村民故意放的钉子扎了车胎。大队汇合，奔往森林深处的呼玛。在大兴安岭的林间，有一条给村民修缮的路，每天一班车到达最近的县城，方便村民买卖。车费也是相当可观，高于一般县城的票价。
晃晃荡荡走进森林深处，偶尔看家两三头小鹿，还有一些刺猬。林子里玻璃瓶子折射出的阳光，一带而过。这样的情景不禁让我想起，某个MTV里，某个浪漫要死的镜头……唯独缺少一个长发披肩，穿白色裙子的少女，在林中奔跑。呵！
近午时，我们到达呼玛。
除了导演和相关制作人员外，我们这些工作人员第一次看到将要启航的木排。Jie放前起，此处还在用木排运输木头，这是从上游往下游运输的唯一途径。人们将木桩用粗壮的铁钉、铁钩连接，一条长达一百多米的木排就形成了。剧组找来有经验的木帮（即懂得用木排运输的人）和我们一道重现当年放排的情景，依靠他们的经验和我们的勇气，亲身经历大风大浪大自然给我们带来的一切。
因为木排承重有限，每个部门精简上排人员，最后木排上还有不到二十人，演员占人数一半，另一半是导演、摄影、录音、化妆、灯光、道具、我。已不可能再精简了，只好上路。起排前，我们更多地吃干粮，不喝水。木排一旦启航不能靠岸，只能停在限定的几个地方，最近的一个地方有70公里。尤其像我这样的，终究不如男人方便……
岸上的高处和低处站满围观的村民，他们问：电视剧里的，不是假的啊？
我说：有假的，这次是真的。
无关人员下排了，两艘破旧却难得的小渔船将陪伴我们一同上路，帮助我们靠岸。车队在江边沿岸跟我们，到停靠地等我们，或者在沿江某一处解救我们……车队越来越小，越来越小，直到什么都看不见，只留下两岸的青葱，一腔的悲壮。
我不会游泳……
拍摄历程——
CCTV1开年大戏，52集史诗巨作电视连续剧《闯关东》经历了148天的拍摄。AB摄制组往返，转景黑龙江黑河、雪乡、海林、苇河、玉泉、哈尔滨；辽宁铁岭；山东朱家峪、柳埠、周村、胶南；上海松江；无锡等地，同时拍摄。
3台摄像机，完成1669场戏、683页的剧本。其中，A组完成大量内景，少量内景共995场戏、402页剧本；B组完成大量外景，少量内景共674场戏、281页剧本。两组共拍摄素材14000分钟。预计剪辑完成片长度为52集，片比为6：1。
现在想来，这一切的一切不是单纯的数字，更不是一连串的象征性数字，而是我们这群人在过去的5个月中，共同走过的路。每一个点滴，都是我们共同的回忆。也是我们不历经，不会开始的感知。
拍摄笔记是我个人在剧组里写下的笔记，关于我们每个人，每件事，每一处我们曾经到达的地方，还有我们旅行者一样的职业，走过的每一步路。通过我的眼睛，看我们的世界……
2006年 8月 黑龙江黑河
近秋的八月 ，天是蓝的，风很大，吹得云不见踪影。
除演员外，剧组工作人员百多人顺利抵达黑龙江省黑河，宾馆楼外楼外川流不息的车和人。一年多之前《闯关东》还只是纸上谈兵的一个想法，一年多之后，《闯关东》就变成了作品。
很多人在房间里读剧本，要知道除了制片部门、导演部门 、摄影、副导演之外，其他部门的助理们总是开机前才会得到剧本，然后做些方便工作的笔记和标注。当然，也有很多重要角色会提前得到剧本，演员习惯只看有他们自己的戏，捎带看看对手的戏。大部分是这样的。
开饭的时候，一楼食堂大门，也是宾馆一楼餐厅。排着长龙打饭的人，排到门口，堵在那儿，眼前黑压压一片，找个座位就像见缝插针。一见没什么熟人就闷头吃饭。宾馆住二百多口子人……大概是这个数。主创加工作人员，还有演员和演员助理等等……我住在五楼，七楼住着剧组主创人员，比如导演，比如摄影……我作为B组场记，跟着导演孔笙。我们经常讨论戏，关于B组将要拍的水上戏。
导演张新建的房间，门大开着，他手里夹根烟，在房间里来回踱步。他忙着修改全剧的开场戏：朱家长子朱传文大汗淋漓地奔跑，他拿来娶鲜儿的聘礼（一袋麦子）引来饥荒中横行的土匪围抢。二弟朱传武和娘赶来，失了麦子却保住了朱传文的小命。也就是观众元旦后，收看到的第一集开场戏。红色边疆
初来红色边疆，被这名字惊呆了。
“红色边疆”是个美丽的名字，我以为只有在诗歌里才会出现，在现实世界却真实存在。这里的景色是理所应当的美丽的。豆田、阳光、风、和着人群团团围住朱家大院。这是一处可以打动幻想的地方，世外桃源不过如此。
坐车30分钟，从黑龙江黑河市内驻地到“红色边疆”建盖的朱家大院门景地，路途两边是绿油油的豆田。记得剧本中有一场戏，格格那文嫁到朱家，指着一片绿地对传文说：先生，这些草都是咱们家的吧?
听着像一句玩笑，在一笑代过之后，是一声惊叹的赞美。
去的当天，我们AB组还没有分组，两组合拍。第一场戏，朱传文和媳妇那文第一次见面。那文是一个落难的格格，从京城来投奔东北的舅舅，舅舅为那文说了这门亲事。之前我们所提到的朱传文的未婚妻鲜儿已成过去。巧合的是，鲜儿是朱传文过门妻子的贴身丫环，直到妻子过门，朱家才知。
如果你没有拍摄的经历，你现在可以知道拍摄是如何进行的。全剧拍摄的第一场戏，不是全剧的开场戏。剧本被景地分割，按景地拍摄。把全剧涉及这个景地的剧情完成后，去往下一个景地拍摄。而不是如你所想按照第一集、第二集、第三集来拍摄，那样做不太合乎逻辑。
本以为简单搭个朱家大院，没什么了不起的。因为别的电视剧就是那么随便一搭，框架特别唬弄人，屋里破破烂烂。导演拍的时候，只好用镜头避开粗制滥造的场景。可是这个“朱家大院”是活活地盖了三进三出的大院子。全部是实打实的房屋、院子、马圈，无一不精。所谓的精，不是雕梁玉柱，而是真实。突然有说不出来震撼。
开机前的半年时间，美术和制景选景地地址，然后一砖一瓦盖房子。闯关东里所有我们看到的房子都是凭空建造的，这需要ZhengFu的支持，批一块地才算合法。不久前，就在07年4月，摄影师去拍开江的空镜，顺道去了红色边疆，无论如何也找不到境地。然而当他看见码放整齐的木头和砖瓦的时候，他非常确定地跟我说：拆了去往呼玛的路上
去往呼玛，要走一个多小时的柏油路，再走四个小时的土路。这是出发前，从群众导演刘红星那里得知的。刘红星在《闯关东》里扮演刘大宝，后参伍改名刘根。他一直被误认为是导演的司机。当然他的消息也是从专职司机口中得知的。然后假装非常轻车熟路的样子告诉我们，其实整个车队出发，带路车上坐车外联制片。他们事先已经探好路了。
在阳光明媚，稍有凉风的早晨出门再美不过了。我们顺利走过柏油路，进入土路，确切地说是石子路。车子晃晃荡荡走着，一不小心就撞头，我们因为早起，车里除了身担司机的刘红星之外的三个人都在闭眼休息。车子忽然停住，我一头撞在前车靠背上。我们被修路的栏杆阻截，外联制片说必须穿过一个村子才能再次上路，穿过村子是仅有的一条路。于是我们那样做了。
我们刚进村子没走多久，就被一帮村民拦住了。一问才知道，他们在跟我们的车队要‘买路钱’。想经过他们村子，必须给钱。不知道的人还以为村民和修路是一伙的，直到我们拍完呼玛路线的戏，那条路居然修好了。制片和村民讨价还价，村民除了叫闹以外就是要钱，看样子他们不是第一次这样做。叫我们这些远道而来的人，心凉了半截。还好，不是所有人都这样。
车队在村后田间各自寻找出口，没多久彼此走散了。对讲机起不到一点作用，手机一格信号也无。根本联系不上。从村里出来之后，一条笔直的路出现在我们眼前，我们不知道那条路最终通向哪儿，反正我们尽量往前追，汇合失散的车辆。
密密实实的白杨林，几乎不见人影，当然也没人可问路。阳光从树与树的缝隙间泼洒在我们身上，初秋的微凉渐渐暖起来。导演孔笙说，再往前就是大兴安岭了……
大兴安岭？就这样来了大兴安岭……
打开车上的收音机，广播是俄语频道, 完全听不懂的流行乐带有异国风景的主持人，语速飞快地说着什么，八成是介绍流行乐新人之类的。恍如隔世。
大兴安岭，此时近在咫尺。我们停在穿过白杨林到达呼玛的路口，等待汇合。
守林人居住的木房子，窗户大开着，窗台上摆满新采摘的野生猴头菇，大小像拳头。 导演下车和他聊起来，守林人许久碰不到人，聊起天来眉飞色舞的。守林人挑了几个色泽最好的猴头菇送给我们。据说那猴头菇晒之前还要大，最大有人头那么大。
我们对遭遇的要挟，一笔带过，不再提起。
大队不停用对讲机呼叫，希望和我们取得联络。二十分钟后，原来车队中的一辆车行走在田间，被村民故意放的钉子扎了车胎。大队汇合，奔往森林深处的呼玛。在大兴安岭的林间，有一条给村民修缮的路，每天一班车到达最近的县城，方便村民买卖。车费也是相当可观，高于一般县城的票价。
晃晃荡荡走进森林深处，偶尔看家两三头小鹿，还有一些刺猬。林子里玻璃瓶子折射出的阳光，一带而过。这样的情景不禁让我想起，某个MTV里，某个浪漫要死的镜头……唯独缺少一个长发披肩，穿白色裙子的少女，在林中奔跑。呵！
近午时，我们到达呼玛。
除了导演和相关制作人员外，我们这些工作人员第一次看到将要启航的木排。Jie放前起，此处还在用木排运输木头，这是从上游往下游运输的唯一途径。人们将木桩用粗壮的铁钉、铁钩连接，一条长达一百多米的木排就形成了。剧组找来有经验的木帮（即懂得用木排运输的人）和我们一道重现当年放排的情景，依靠他们的经验和我们的勇气，亲身经历大风大浪大自然给我们带来的一切。
因为木排承重有限，每个部门精简上排人员，最后木排上还有不到二十人，演员占人数一半，另一半是导演、摄影、录音、化妆、灯光、道具、我。已不可能再精简了，只好上路。起排前，我们更多地吃干粮，不喝水。木排一旦启航不能靠岸，只能停在限定的几个地方，最近的一个地方有70公里。尤其像我这样的，终究不如男人方便……
岸上的高处和低处站满围观的村民，他们问：电视剧里的，不是假的啊？
我说：有假的，这次是真的。
无关人员下排了，两艘破旧却难得的小渔船将陪伴我们一同上路，帮助我们靠岸。车队在江边沿岸跟我们，到停靠地等我们，或者在沿江某一处解救我们……车队越来越小，越来越小，直到什么都看不见，只留下两岸的青葱，一腔的悲壮。
我不会游泳……