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《老鼠爱大米》走红的核心技术因素 解析
＊
典型网络流行歌曲特例 《老鼠爱大米》红极一时的核心技术因素
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《老鼠爱大米》走红的核心技术因素（原创）：
根本上有别于网络上的其他阐述
针对网络歌曲〈老鼠爱大米〉的走红全过程 ，我对其作品本身做了准确的技术判断并论证其走红关键因素和邻接因素。现总结如下：
其走红根本技术表现在四个方面：
1、
音乐创作结构
〈老鼠爱大米〉的旋律优势是非常完整的音级级进和跳进的完美结合，整首歌纯音程的合理应用，二度 ，三度 四度 的环环相扣，旋律线条的起伏最高点与最低点的恰到一般男声可以接受的高低标准范围；同样，歌曲也同样把演唱此类流行歌曲的呼吸位置表现了高与低级进的原则，与音阶级进浑然一体，加之歌曲内涵中也带着一种陌路沧桑的情绪，此种情绪在中国广大网民中也占有很大比例。编曲的手法在结合这首歌的同时，也自然引申到歌曲自身的情绪当中，作为DEMO版老鼠爱大米的编曲和演唱的结合本身也是出自同一人，特殊的情感融入是可见一斑的了。相比之下，写歌人和编曲人这样的集合也堪称国内流行音乐创编合作的黄金搭档代表了。相比台湾，最突出的也是周杰伦和方文山的合作例子了。
2、
在编曲思路上 这首作品最初的版本也是最突出的版本
为什么DEMO版的作品还具备这么多优势呢？
还可以找到另外的两个线索：
第一点，
那就是前奏乐器音色的应用是改良后的太空合成音音色，在一般合成器固有音色中 用固有太空音色来做前奏铺垫的做法是普遍存在，一般只在中音区做背景铺垫， 这种用来做高音走旋律的做法之前比较显著的例子是台湾 F4组合中 〈流星雨〉中前奏中用过 ，在内地流行乐的代表中 ，再次引用必然会让听众找到似曾相识的听感，这也是不可忽视的一方面 ，
第二点，
另一方面作品本身属于DEMO ，在业内 ，和声部分一般不用本人演唱或其他例似移调的办法来做，但这样必然破坏了和声的完美性，但〈老鼠爱大米〉里面类似童声的副歌和声就是一般人声软件翻高八度的节省做法 ，其实就是八度重叠的配器手法应用，同样，这样一个应用对于广大猎奇的听众来讲，是人声音色中的一个特色 ，因为一般盛传的作品就没有这中类型的作品，但在很多音乐人的作品中，这种处理技法主要是拿来实验性的，或代替男声 ，或代替女声，这也充分说明一点，被行内否定的一些制作素材，在不同的听众层中，也能满足部分听众的跟丛心理，DEMO 版再一个突出优势就是两个调试的应用，副歌部分用F调原调转G调，上升2度应用，可以充分让听者情绪跟进，所以说，转高调的的应用也被应用进来了。
网络原创歌曲发展对于混音的低标准要求，加之普遍网民对于具备这么多突出亮点的一首作品的充分认可，相比其他普通标准的流行歌曲而言，一首普通混音质量的|〈老鼠爱大米〉在网络盛传的客观性已经是无可比拟的完美了。
3、
演唱方面 ：
原唱王启文的演唱特征 ，和混音的合理压限。
从王启文的嗓音发声特征讲 ，王启文的声音特征主体是沧桑感明显，特别是在没做过分压限的情况下，男声本声的高音泛音是可以充分打动第一批网络听众的。原唱的鼻咽腔共鸣通透优势也是制胜的重要特征，滚石歌手粱静茹同样具备了这样的先天优势。
4、
歌名用俚语 也是优势所在 ，〈老鼠爱大米〉原名是《这样爱你》 两者对比，前者更能张显音乐的标新立异了。而在同一时期这样的创意几乎就没有，近年来〈猪之歌〉 香烟爱上火柴〉〈狐狸爱上熊〉等类似歌曲就多显其特征.。
典型网络流行歌曲特例 《老鼠爱大米》红极一时的核心技术因素
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《老鼠爱大米》走红的核心技术因素（原创）：
根本上有别于网络上的其他阐述
针对网络歌曲〈老鼠爱大米〉的走红全过程 ，我对其作品本身做了准确的技术判断并论证其走红关键因素和邻接因素。现总结如下：
其走红根本技术表现在四个方面：
1、
音乐创作结构
〈老鼠爱大米〉的旋律优势是非常完整的音级级进和跳进的完美结合，整首歌纯音程的合理应用，二度 ，三度 四度 的环环相扣，旋律线条的起伏最高点与最低点的恰到一般男声可以接受的高低标准范围；同样，歌曲也同样把演唱此类流行歌曲的呼吸位置表现了高与低级进的原则，与音阶级进浑然一体，加之歌曲内涵中也带着一种陌路沧桑的情绪，此种情绪在中国广大网民中也占有很大比例。编曲的手法在结合这首歌的同时，也自然引申到歌曲自身的情绪当中，作为DEMO版老鼠爱大米的编曲和演唱的结合本身也是出自同一人，特殊的情感融入是可见一斑的了。相比之下，写歌人和编曲人这样的集合也堪称国内流行音乐创编合作的黄金搭档代表了。相比台湾，最突出的也是周杰伦和方文山的合作例子了。
2、
在编曲思路上 这首作品最初的版本也是最突出的版本
为什么DEMO版的作品还具备这么多优势呢？
还可以找到另外的两个线索：
第一点，
那就是前奏乐器音色的应用是改良后的太空合成音音色，在一般合成器固有音色中 用固有太空音色来做前奏铺垫的做法是普遍存在，一般只在中音区做背景铺垫， 这种用来做高音走旋律的做法之前比较显著的例子是台湾 F4组合中 〈流星雨〉中前奏中用过 ，在内地流行乐的代表中 ，再次引用必然会让听众找到似曾相识的听感，这也是不可忽视的一方面 ，
第二点，
另一方面作品本身属于DEMO ，在业内 ，和声部分一般不用本人演唱或其他例似移调的办法来做，但这样必然破坏了和声的完美性，但〈老鼠爱大米〉里面类似童声的副歌和声就是一般人声软件翻高八度的节省做法 ，其实就是八度重叠的配器手法应用，同样，这样一个应用对于广大猎奇的听众来讲，是人声音色中的一个特色 ，因为一般盛传的作品就没有这中类型的作品，但在很多音乐人的作品中，这种处理技法主要是拿来实验性的，或代替男声 ，或代替女声，这也充分说明一点，被行内否定的一些制作素材，在不同的听众层中，也能满足部分听众的跟丛心理，DEMO 版再一个突出优势就是两个调试的应用，副歌部分用F调原调转G调，上升2度应用，可以充分让听者情绪跟进，所以说，转高调的的应用也被应用进来了。
网络原创歌曲发展对于混音的低标准要求，加之普遍网民对于具备这么多突出亮点的一首作品的充分认可，相比其他普通标准的流行歌曲而言，一首普通混音质量的|〈老鼠爱大米〉在网络盛传的客观性已经是无可比拟的完美了。
3、
演唱方面 ：
原唱王启文的演唱特征 ，和混音的合理压限。
从王启文的嗓音发声特征讲 ，王启文的声音特征主体是沧桑感明显，特别是在没做过分压限的情况下，男声本声的高音泛音是可以充分打动第一批网络听众的。原唱的鼻咽腔共鸣通透优势也是制胜的重要特征，滚石歌手粱静茹同样具备了这样的先天优势。
4、
歌名用俚语 也是优势所在 ，〈老鼠爱大米〉原名是《这样爱你》 两者对比，前者更能张显音乐的标新立异了。而在同一时期这样的创意几乎就没有，近年来〈猪之歌〉 香烟爱上火柴〉〈狐狸爱上熊〉等类似歌曲就多显其特征.。
《老鼠爱大米》这首歌歌名起得很好，旋律不错，我认为这是其成功的两大要素，我最初就是看到歌名好玩才去听的，没听出多少沧桑，倒有些轻松，娱乐大众从这首歌得到充分体现。
我自己也一直在写歌，不过我不会象楼主那样去理性分析，只从自身及周边人的感觉去体会，如果一首歌大家张口就能来几句，毫不费力，其群众基础不言而喻。另外，个人感觉王启文唱的比杨臣刚要好。
这首歌的创作也许有其偶然性，但走红却有其必然性。
至于周杰伦与方文山，我只服方文山，如果中国听众多听听国外的流行音乐，就会觉得周的大多数东东太一般了，最近他自己可能也意识到了，搞了些如《发如雪》，《菊花台》，《千里之外》这样的歌，中国的流行音乐就要展示中国韵味，这才是王者之道。国外的有的听起来火爆，爽快，有的清灵高远，有的玩世不恭，有的深沉忧郁等等，都有其深厚的造诣，不是我们一时可以模仿，可以追赶的。方文山的词却是世界级的，有人说他只会之乎者也唬人，但创作人里把玩汉字的功夫到这一步又有几个？虽然他也不是完美无缺。
我自己也一直在写歌，不过我不会象楼主那样去理性分析，只从自身及周边人的感觉去体会，如果一首歌大家张口就能来几句，毫不费力，其群众基础不言而喻。另外，个人感觉王启文唱的比杨臣刚要好。
这首歌的创作也许有其偶然性，但走红却有其必然性。
至于周杰伦与方文山，我只服方文山，如果中国听众多听听国外的流行音乐，就会觉得周的大多数东东太一般了，最近他自己可能也意识到了，搞了些如《发如雪》，《菊花台》，《千里之外》这样的歌，中国的流行音乐就要展示中国韵味，这才是王者之道。国外的有的听起来火爆，爽快，有的清灵高远，有的玩世不恭，有的深沉忧郁等等，都有其深厚的造诣，不是我们一时可以模仿，可以追赶的。方文山的词却是世界级的，有人说他只会之乎者也唬人，但创作人里把玩汉字的功夫到这一步又有几个？虽然他也不是完美无缺。
观众反应
