如何快速、准确地为新创作的歌曲定调？
一般认为，定调是根据歌手的音域来。男歌手一般最高音定在G上。(钢琴上叫小字二组G，吉他上是第一弦的第三品)。如果太高，降一度也够了。女歌手音域要比男的高八度，所以，一般最高音定在B上(钢琴是小字一组B。吉他是第二弦空弦)。太高的话也降一度。确定调式首先要确定主音。作品的最后一个音通常是主音。假如最后一个音给人的感觉不是十分完满，也可能是调式的第III级音或第V级音。在多声部音乐中，最后一个和弦，差不多总是主和弦，极少例外，而主和弦的根音，就是主音。主音确定之后，再将调式中的音按高低次序由主音到主音排列起来，在大多数情况下，就可以根据音阶结构，确定调式的类别。音阶结构相同的不同调式，则要根据调式的不同特点加以区分。
也有观点认为，定调只考虑一般人的音域就可以，不需要考虑歌曲结束音和旋律。另外，不同的曲作者，定的调不一定相同。歌曲音域不要超过十一度，最好在十度以内，C调的1至上加一点的3即C--E是一般成年人大致能适应的的音域。
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问题是：
歌曲面世后是供很多人唱的，那么定调时只考虑个别歌手的音域，还是考虑大众的音域？
同样一首最低音和最高音相同，最后一个音也相同的歌曲，为什么会出现多种调式？
以下有四首歌，都是从低音5到高音1:
红豆曲：1=F
两只蝴蝶：1=G
牵手：1=E降
漫漫前路：1=D
何以有这么大的差别？
一首歌曲只有一种最合适的调式，还是有多种？
另外，男声和女声的音域不同，那么男女对唱歌曲如何定调？
有没有快速、简易的定调方式？
也有观点认为，定调只考虑一般人的音域就可以，不需要考虑歌曲结束音和旋律。另外，不同的曲作者，定的调不一定相同。歌曲音域不要超过十一度，最好在十度以内，C调的1至上加一点的3即C--E是一般成年人大致能适应的的音域。
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问题是：
歌曲面世后是供很多人唱的，那么定调时只考虑个别歌手的音域，还是考虑大众的音域？
同样一首最低音和最高音相同，最后一个音也相同的歌曲，为什么会出现多种调式？
以下有四首歌，都是从低音5到高音1:
红豆曲：1=F
两只蝴蝶：1=G
牵手：1=E降
漫漫前路：1=D
何以有这么大的差别？
一首歌曲只有一种最合适的调式，还是有多种？
另外，男声和女声的音域不同，那么男女对唱歌曲如何定调？
有没有快速、简易的定调方式？
可以这么说。。。。。
1.首先，我们不能抱着唱KALAOK的心态，去选唱一首歌曲，每个人的声音位置不是完全相同的，歌手出专辑，搞制作的目的，就是想把自己最好的声音状态呈现给听众，所以当一首歌歌手F,G,A调，都能唱时，制作人要准确的判断出来，到底哪个调是最适合歌手的，粗看这些调彼此之间，往往就差一两个大二度，但是有时就算差一个小二度，对某些歌手而言也是致命的，往往有些歌手等正式版伴奏出来了，才发现自己唱不上去，又或者发现声音还有富裕，这样，只能再返工，重做伴奏，这种做法，往往会累死一批幕后制作的人，如果幕后人员也赶时间或也没耐心的话，会直接给凑合了
2.歌星与歌手的区别，做一个好的歌手比较容易，但歌星，代表着他的声音一出来，就要有很高的识别度，作为音乐制作人，就是要准确的拾取歌星被人广泛认同的声音部分，并在后期音乐制作上加以突出强化，所以以此做标准，虽然我们知道一些歌手明明可以唱到HIGH C，但给他做伴奏定调时，定的却不是他的最高音，也就是这个道理，局部音域有时要让位给整体音域，制作人要权衡得失。。。。。
3.男女声音自身的区别，女声的声音理论上就是比男声的高，具体高多少，没研究过，呵呵，这个要去学理论去，具体实际情况也是因人而异，碰上孙楠,苏芮那种的都属于特例，不要认为是个男声，女声啥的都那么疯狂，都HIGH C,你去唱KALAOK也不一定唱的了他们的歌，呵呵，所以在演唱上，每个人具体定调肯定也会有区别的。。。。。
4.实际操作，现实当中，很多音乐伴奏出来后，歌手演唱，发现调不对，要改伴奏，但如果伴奏经过修改后，效果大打折扣，可能就会直接要求就在原来的伴奏基础上正式录音，成品的伴奏，乐器往往不是MIDI，比如你有一段萨克斯在里面当SOLO，音域刚好合适，高中低音分布也均匀，但歌手就是因为调不太合适，要求升降三度，而升降的结果是，要么萨克斯高音没了，要么就是低音没了，超出了萨克斯音域的范围，或者讲，就不是我们想要的那种萨克斯感觉，这只能逼着幕后编曲修改萨克斯的SOLO主旋律，而偏偏，这段萨克斯是整个音乐的灵魂，改动只会造成整个音乐的感情弱化。。。。。三种结果，要么为了歌手，换歌换旋律，要么就是换歌手，歌曲给别人唱，最后，有时为了平衡，歌手凑合着唱。。。。。。。虽然很特例，但确实不要小看定调做伴奏的影响力，这个就是说明，最初定调时，非常重要，不能差别太大，差多了，伴奏很多时候也就算报废了，在真实乐器配器演奏上，C调的伴奏走法与D调的伴奏走法，多种乐器如何确定的演奏手法，出来的效果有时会是天壤之别，不是靠在MIDI里，随便升降调就可以搞定了，MIDI里可能有这个音符，有这个音，但乐器里可能就没有，甚至可能连这个弹奏手法都没有，音乐糊弄别人可以，但糊弄不了自己，对外人，可以不说破，但自己不能不知道。。。。。。。
5.音乐风格，有时某些音乐风格，会让歌手的声音产生一定的变化，所以在定调上，也会综合考虑，具体问题要具体分析。。。。。
6.主旋律的影响力，如果大部分音都在123之间徘徊，567的音非常少，有时完全可以忽略567这些音，重点以歌手在123的演唱上进行判断定调，其他同理反推。。。。。。。
[ 本帖最后由 爱情诗人 于 08-5-19 07:13 编辑 ]
1.首先，我们不能抱着唱KALAOK的心态，去选唱一首歌曲，每个人的声音位置不是完全相同的，歌手出专辑，搞制作的目的，就是想把自己最好的声音状态呈现给听众，所以当一首歌歌手F,G,A调，都能唱时，制作人要准确的判断出来，到底哪个调是最适合歌手的，粗看这些调彼此之间，往往就差一两个大二度，但是有时就算差一个小二度，对某些歌手而言也是致命的，往往有些歌手等正式版伴奏出来了，才发现自己唱不上去，又或者发现声音还有富裕，这样，只能再返工，重做伴奏，这种做法，往往会累死一批幕后制作的人，如果幕后人员也赶时间或也没耐心的话，会直接给凑合了
2.歌星与歌手的区别，做一个好的歌手比较容易，但歌星，代表着他的声音一出来，就要有很高的识别度，作为音乐制作人，就是要准确的拾取歌星被人广泛认同的声音部分，并在后期音乐制作上加以突出强化，所以以此做标准，虽然我们知道一些歌手明明可以唱到HIGH C，但给他做伴奏定调时，定的却不是他的最高音，也就是这个道理，局部音域有时要让位给整体音域，制作人要权衡得失。。。。。
3.男女声音自身的区别，女声的声音理论上就是比男声的高，具体高多少，没研究过，呵呵，这个要去学理论去，具体实际情况也是因人而异，碰上孙楠,苏芮那种的都属于特例，不要认为是个男声，女声啥的都那么疯狂，都HIGH C,你去唱KALAOK也不一定唱的了他们的歌，呵呵，所以在演唱上，每个人具体定调肯定也会有区别的。。。。。
4.实际操作，现实当中，很多音乐伴奏出来后，歌手演唱，发现调不对，要改伴奏，但如果伴奏经过修改后，效果大打折扣，可能就会直接要求就在原来的伴奏基础上正式录音，成品的伴奏，乐器往往不是MIDI，比如你有一段萨克斯在里面当SOLO，音域刚好合适，高中低音分布也均匀，但歌手就是因为调不太合适，要求升降三度，而升降的结果是，要么萨克斯高音没了，要么就是低音没了，超出了萨克斯音域的范围，或者讲，就不是我们想要的那种萨克斯感觉，这只能逼着幕后编曲修改萨克斯的SOLO主旋律，而偏偏，这段萨克斯是整个音乐的灵魂，改动只会造成整个音乐的感情弱化。。。。。三种结果，要么为了歌手，换歌换旋律，要么就是换歌手，歌曲给别人唱，最后，有时为了平衡，歌手凑合着唱。。。。。。。虽然很特例，但确实不要小看定调做伴奏的影响力，这个就是说明，最初定调时，非常重要，不能差别太大，差多了，伴奏很多时候也就算报废了，在真实乐器配器演奏上，C调的伴奏走法与D调的伴奏走法，多种乐器如何确定的演奏手法，出来的效果有时会是天壤之别，不是靠在MIDI里，随便升降调就可以搞定了，MIDI里可能有这个音符，有这个音，但乐器里可能就没有，甚至可能连这个弹奏手法都没有，音乐糊弄别人可以，但糊弄不了自己，对外人，可以不说破，但自己不能不知道。。。。。。。
5.音乐风格，有时某些音乐风格，会让歌手的声音产生一定的变化，所以在定调上，也会综合考虑，具体问题要具体分析。。。。。
6.主旋律的影响力，如果大部分音都在123之间徘徊，567的音非常少，有时完全可以忽略567这些音，重点以歌手在123的演唱上进行判断定调，其他同理反推。。。。。。。
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