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音乐魔法师 —— 小试TC Konnekt 48 有感
高端一体化音频接口一直是RME fireface800一枝独秀，2008年，TC electronic终于推出了一款具有丰富模拟及数字输入、输出的高水准火线接口——Konnekt 48，人称“K48”，这下高端音频接口市场热闹了，作为RME ff800的老用家，我对这款TC K48也充满了好奇，机缘巧合，我最近有幸拿到一台K48来做测试，下面的文字肯定不是那种全面型的测评，但都是我最关心的一些问题，把试用的心得和大家分享一下。
对于我来说，对一款音频接口最关心的不外乎如下几个方面：
1、
输入输出的数量和种类
2、
A/D、D/A的动态和转换水准
3、话筒放大部分的声音质量和对话筒的适配性
4、接口与计算机连接工作时的稳定程度
5、控制界面的直观与易用性
下面就来逐一介绍一下我对于K48在上面几个方面的初步认识，顺便谈一点TC K48 与 我们一直在用的同档次的RME fireface800 （简称FF800）进行比较得出的一些感受：
1、
输入输出的数量和种类：
TC K48拥有4个 带IMPCT II技术的话筒放大器，这四个接口可接话筒输入或线路输入，也可接4路TRS乐器输入，加上背后的8个TRS口K48可同时提供共12个模拟输入端，8个TRS模拟输出端、2个XLR模拟输出端、8通道的ADAT数字输入输出口、最高支持96KHz，一对SPDIF数字输入输出，整个K48同时可有24路单声道信号进入到音频工作站里，一般应用是非常富裕的了。
TC K48背板
2、
A/D、D/A的动态和转换水准
二话不说，先扒开衣服看个究竟（手潮，拍的照片有点对不起我拆机器的辛苦，TC的装配还是比较讲究和牢固的，）
将输入板拆下来以后的开膛破肚图，左下角的黑方块是屏蔽起来的电源部分
除电源外的线路板
看看运放的选型1
看看运放的选型2
看看运放的选型3
看看运放的选型4
话筒放大部分
话筒输入端的BB芯片
很不好拍到的数字部分
耳机放大部分
开关电源部分
观众反应
通过拆机拍照，我发现K48内部的A/D、D/A芯片并不是完全相同的，TC在前面板的输入口和背板的卡侬主输出口下的料比较重，而在背板的大三星输入输出口用了稍低一个档次的芯片。
TC K48的A/D、D/A使用芯片及输入输出部分的运放情况是这样的：
前面板四个输入AD芯片： AKM 5386VT 双通道ADC芯片
背板大三星口输入AD芯片：AKM 5359ET 双通道ADC芯片
背板大三星口输出DA芯片：AKM 4359VF 八通道DAC芯片
背板卡农口输出DA芯片： AKM 4385ET 双通道DAC芯片
输入部分的运放有：JRC 2068 1776B
输出部分的运放有：JRC 2068D H066B
我在测试K48 A/D、D/A水准的时候优先使用了高品质的前面板的输入口和背板的卡侬输出口，以后大家在实际使用的过程中也应该优先使用这几个端子，能够得到更好的录音和舰艇效果。
TC K48的A/D、D/A水准还是比较高的，我检验一个音频接口的最直观方法是将调音台的主输出进到音频接口的输入中，再由音频接口的输出送到调音台的tape 返回接口，这样就能够通过快速切换调音台的监听选择用我的AKG 271S耳机或ADAM S3A监听音箱来实时对比监听“输入到TC K48的信号”及“经过 TC K48的A/D、D/A后的信号”。
通过对比得出的结果是：TC K48 基本能够很好的还原输入进来的调音台主输出模拟信号，只是“经过 TC K48的A/D、D/A后的信号”高频稍稍明亮了一些，但声音的路子是朴实、宽松的。经过FF800的信号高频很细腻，但有所变化，多了一点色彩性的昏黄色调染色，对于需要突出绚丽高频的群奏弦乐类乐器比较适合，对琵琶、扬琴类瞬态性民族乐器不是很适合，FF800的低频信号有所收紧，低频量感要比源信号少了一些，另外空间感显得不是很好，整体的开扬度有点保守。
相比较来说RME FF800的特色在于稍有染色的漂亮细腻高频，而TC K48好在声音的宽松度和对源信号的还原，空间感也要好于FF800。其实两个接口的A/D、D/A质量都还是比较好的，出现的一些变化有一部分原因是各自所用的开关电源的特性造成的，如果将来生产音频接口的厂家都能把电源外置、或者配备自定义的电源接口，推出由高品质传统环形变压器及稳压电路组成的机架式电源盒选件就更好了，当然这会牺牲掉接口的便携性、增加成本，但对于追求更高声音品质的我们来说那无疑会是特大喜讯啊！
最后拿出我们的现场录制主A\D设备——Apogee AD16来试一下，由AD16经ADAT先后分别送入RME FF800和 TC K48，由AD16作为主字时钟，通过换线比较AD16与两者之间的差别，嘿嘿，啥都别说了，差别还是很大的，AD16声音更加自然、动态还原真实，厅堂感、空气感保存完整，所以有米的话还是上更好的AD吧！
TC K48的A/D、D/A使用芯片及输入输出部分的运放情况是这样的：
前面板四个输入AD芯片： AKM 5386VT 双通道ADC芯片
背板大三星口输入AD芯片：AKM 5359ET 双通道ADC芯片
背板大三星口输出DA芯片：AKM 4359VF 八通道DAC芯片
背板卡农口输出DA芯片： AKM 4385ET 双通道DAC芯片
输入部分的运放有：JRC 2068 1776B
输出部分的运放有：JRC 2068D H066B
我在测试K48 A/D、D/A水准的时候优先使用了高品质的前面板的输入口和背板的卡侬输出口，以后大家在实际使用的过程中也应该优先使用这几个端子，能够得到更好的录音和舰艇效果。
TC K48的A/D、D/A水准还是比较高的，我检验一个音频接口的最直观方法是将调音台的主输出进到音频接口的输入中，再由音频接口的输出送到调音台的tape 返回接口，这样就能够通过快速切换调音台的监听选择用我的AKG 271S耳机或ADAM S3A监听音箱来实时对比监听“输入到TC K48的信号”及“经过 TC K48的A/D、D/A后的信号”。
通过对比得出的结果是：TC K48 基本能够很好的还原输入进来的调音台主输出模拟信号，只是“经过 TC K48的A/D、D/A后的信号”高频稍稍明亮了一些，但声音的路子是朴实、宽松的。经过FF800的信号高频很细腻，但有所变化，多了一点色彩性的昏黄色调染色，对于需要突出绚丽高频的群奏弦乐类乐器比较适合，对琵琶、扬琴类瞬态性民族乐器不是很适合，FF800的低频信号有所收紧，低频量感要比源信号少了一些，另外空间感显得不是很好，整体的开扬度有点保守。
相比较来说RME FF800的特色在于稍有染色的漂亮细腻高频，而TC K48好在声音的宽松度和对源信号的还原，空间感也要好于FF800。其实两个接口的A/D、D/A质量都还是比较好的，出现的一些变化有一部分原因是各自所用的开关电源的特性造成的，如果将来生产音频接口的厂家都能把电源外置、或者配备自定义的电源接口，推出由高品质传统环形变压器及稳压电路组成的机架式电源盒选件就更好了，当然这会牺牲掉接口的便携性、增加成本，但对于追求更高声音品质的我们来说那无疑会是特大喜讯啊！
最后拿出我们的现场录制主A\D设备——Apogee AD16来试一下，由AD16经ADAT先后分别送入RME FF800和 TC K48，由AD16作为主字时钟，通过换线比较AD16与两者之间的差别，嘿嘿，啥都别说了，差别还是很大的，AD16声音更加自然、动态还原真实，厅堂感、空气感保存完整，所以有米的话还是上更好的AD吧！
3、
话筒放大部分的声音质量和对话筒的适配性
话放部分运放：BB78FTFOK，AXICOM IM41，JRC2068，
通过我们分别对Neumann TLM49、DPA 4006AE（我们录音组的看家金头子管弦乐主话筒），Neumann U87Ai、Schops MK4 、Node NT5这五种话筒分别与TC K48及 RME FF800进行的测试，采用优质BB运放的TC K48的话筒放大部分声音算得上有一定的饱满度、音色比较中正，动态余量比较大，对话筒的适配性做的很好，与上述几只话筒配合基本达标，而FF800在和Node NT5、Schops MK4能够做到比较正常的驱动，音色比较正常，而在与Neumann TLM49、DPA 4006AE、Neumann U87Ai这几只需要一定驱动力的话筒来说，FF800不是很合格，声音有点没精打采的意思，还有一种鬼子评论声音时常说的“mud”感，合咱们的话说应该叫有点泥泥拽拽，不够干净。
我感觉FF800对于需要较大驱动力的话筒，尤其是大振膜话筒来说不是很合适， K48在音频接口的范畴内话放质量是值得称道的，对于希望用一个一体化音频接口解决所有问题的使用者来说，K48的实际意义要更大一些。再老话重提一次，音频接口上面的话筒放大部分还算是个软肋，和专门的最优质的高档话筒放大起比起来，差距是比较大的，比ADDA部分与专门的ADDA机器的差距要大。但对于三千元以下的调音台，由于K48上面的话筒放大部分使用了一种叫IMPACT II的电路，所以K48的话放丝毫不差，与两、三千的普通独立话放比起来也还是不大吃亏的，这对期待all in one 的用户来说是重大利好消息。
4、接口与计算机连接工作时的稳定程度
在我拿到K48以后，分别在2台台式机（皆为VIA芯片的品牌1394视频采集卡）、一台Apple的MacBook 笔记本（人称“小白”）、一台SONY的 PCG GRS100P 笔记本，共四台电脑上分别进行过录制和后期合成工作，我使用的是2.1.1.r2332版本的驱动，安装和使用过程都是很顺利和安全的，没有出现过以前试用24D时会与部分火线接口不兼容导致采样频率锁不住的毛病，看来高端产品很引起TC公司的重视，产品的质量和广泛适配性都有了比较好的保障和品控。
在这方面值得注意的有一下几点：一是使用K48而且想把K48当成Windows系统音频设备的朋友们，要把板载声卡在主板的BIOS中屏蔽掉，不然在开机进WINDOWS后会出现一个报错，当然点掉以后即可继续正常使用，但有个报错毕竟不是很爽，所以我一般不会把专业声卡设定为系统音频设备，如果要用专业声卡听音乐可以在例如foobar2000这样的软件内设定带ASIO驱动的专业声卡作为foobar的输出口。二是我比较推荐在台式机上使用有品牌的VIA芯片1394视频采集卡，我在使用RME fireface800和 TC K48的过程中一直感觉VIA芯片的正牌视频采集卡比较稳定，不会出现不兼容的现象，相反有些朋友推荐的TI 芯片1394卡出现问题的几率反倒大点。
5、控制界面的直观与易用性
TC的K48控制界面主要分三部分
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调音台界面
调音台界面非常直观，一看就明白，只有以下几点需要注意：
如果你在录音的时候想使用想使用实时的FareikR混响器作为歌手返听效果器，我们需要点开左下角的直接输入监听选择，开启硬件调音台的输入选择直接监听，并关闭录音软件的带前监听或者叫输入监听，对于Nuendo来说就是点灭轨道上的小喇叭，这时我们就可以在主监听上听到歌手的带前信号及我们在K48硬件调音台上所加的混响了。混响的发送量调节方法和你在普通模拟调音台上的方法相同，很容易上手，而歌手返听耳机的混响量能够在AUX1或AUX2轨道上的效果返回量旋钮Fabrik R Return上独立调节，十分方便。
Talkback那一轨我们一般选择发送到AUX1和AUX2，然后再到setup界面指定AUX1和2的物理输出口，不要送到主输出MAIN mix，那样我们在控制间使用talkback话筒的时候是会产生自激啸叫的。当我们完成所有录音工作的时候可以把直接输入监听关闭。
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Setup界面
这个界面负责：输入输出通道选择，物理输入输出口的内容选择，监听音箱管理系统设置，也个界面同样也是很容易上手的，值得注意的是：
输出通道的选择如下图，有四大类，
1是不用它，没声，
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2是和物理通道直接对应，从某个口进来直接从某个口出去
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3是DAW设定的出口，也就是录音软件设定的出口，比如在Nuendo中设定为线路输出3的信号同样也可以送到模拟输出5去
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4是调音台输出的信号，分为主输出（可接主监听）、AUX1、AUX2（可接耳机或录音棚内的耳机放大和音箱）、Reverb Send（可接外部高品质的混响器）四类
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监听系统管理部分里面
下面这个图是选择输出信号是直接输出还是纳入监听管理通道来接音箱
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监听管理可以有三种方案，点击即可瞬时切换A，B，C三种状态，每种状态下某个输出通道都可选择为激活或不激活，这样就可以切换主监听、环绕声、lofi监听，以及是否使用超低的几种状态。
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[ 本帖最后由 shenfff 于 09-5-7 02:50 编辑 ]
TC的K48控制界面主要分三部分
调音台界面
调音台界面非常直观，一看就明白，只有以下几点需要注意：
如果你在录音的时候想使用想使用实时的FareikR混响器作为歌手返听效果器，我们需要点开左下角的直接输入监听选择，开启硬件调音台的输入选择直接监听，并关闭录音软件的带前监听或者叫输入监听，对于Nuendo来说就是点灭轨道上的小喇叭，这时我们就可以在主监听上听到歌手的带前信号及我们在K48硬件调音台上所加的混响了。混响的发送量调节方法和你在普通模拟调音台上的方法相同，很容易上手，而歌手返听耳机的混响量能够在AUX1或AUX2轨道上的效果返回量旋钮Fabrik R Return上独立调节，十分方便。
Talkback那一轨我们一般选择发送到AUX1和AUX2，然后再到setup界面指定AUX1和2的物理输出口，不要送到主输出MAIN mix，那样我们在控制间使用talkback话筒的时候是会产生自激啸叫的。当我们完成所有录音工作的时候可以把直接输入监听关闭。
Setup界面
这个界面负责：输入输出通道选择，物理输入输出口的内容选择，监听音箱管理系统设置，也个界面同样也是很容易上手的，值得注意的是：
输出通道的选择如下图，有四大类，
1是不用它，没声，
2是和物理通道直接对应，从某个口进来直接从某个口出去
3是DAW设定的出口，也就是录音软件设定的出口，比如在Nuendo中设定为线路输出3的信号同样也可以送到模拟输出5去
4是调音台输出的信号，分为主输出（可接主监听）、AUX1、AUX2（可接耳机或录音棚内的耳机放大和音箱）、Reverb Send（可接外部高品质的混响器）四类
监听系统管理部分里面
下面这个图是选择输出信号是直接输出还是纳入监听管理通道来接音箱
监听管理可以有三种方案，点击即可瞬时切换A，B，C三种状态，每种状态下某个输出通道都可选择为激活或不激活，这样就可以切换主监听、环绕声、lofi监听，以及是否使用超低的几种状态。
[ 本帖最后由 shenfff 于 09-5-7 02:50 编辑 ]
FareikR混响器的界面
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FareikR的最大优势我觉得是能够在录音时能够独立的给歌手做到无延时的带混响返听，能够做到听湿录干，这帮我们省了一个传统混响器的钱，使用起来也很便利，非常超值。当然FareikR的品质和易于调节性在后期缩混的工作中大家都会体会到的，它的人性化傻瓜调节方式非常有意思，适合不是很熟悉混响参数的音乐制作者们使用，点点挪挪，一个不错的声音就出来了，当然我们不能寄希望于FareikR的品质超出TC Reverb4000和6000，那是不现实的，也是TC这样一个等级分明、产品线齐全的公司不可能办的傻事。FareikR的使用方法在网上很容易搜索到，我就不详说了。
FareiC压缩器的界面
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FareiC和特性和FareiR类似，它也能够做到在录音时听到压缩效果，只是我从未在录音时使用软件压缩器，所以前期录音听效果录干声的便利性就不存在了。单就后期缩混中的品质，我感觉FareiC的水准要高于FareiR在软混响中的地位，FareiC作为VST时挺好用的，值得大家试试。
Integrator 控制
Integrator技术能够把外部的硬件周边像VST插件一样在录音软件中调用。
例如我们想使用TC Reverb4000和另外一个模拟高端的EQ或压缩设备，比如是GML8200的EQ，用它的一个声道来针对一个人声轨道进行调节，外部连接图是这样的：
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然后我们打开录音软件，在人声轨道插入一个插件，选择Integrator（装好TC Near驱动以后自然就会有这个东西了），就出现了这个界面：
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在这个界面里我们可以给这个插件取名，比如叫GML8200，然后在1st AudioChannel选项里选好8200所连接的K48输出通道（在单声道轨上面插入就会出现单声道选择，在立体声轨道上插入就会出现立体声的通道选择），点击Calibrate来测试这个虚拟VST通道所造成的延时时间，这一点是非常重要的，外部设备的延时量会造成拖乱歌曲的节奏，这个功能TC设计的非常好。如果是立体声轨道的话还可以点test试试左右你接反了没有，最后我们就可以安心享用GML8200这么好的模拟设备作为我们的VST插件了。
Assimilator Konnekt插件
安装好TC Near插件后即可在录音软件的VST列表中出现这个Assimilator Konnekt插件，这是一个很强大的采样均衡器，它能把你想模仿歌曲的均衡曲线复制和学习下来，然后应用到你自己的轨道中去，左边的reference栏是针对你想要模仿的歌曲，右边的Target栏是针对你自己的作品，用好了还是有奇效的。
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Konnect Tuner调音器界面
方便需要调弦的乐手在现场演出和录制歌曲时对琴的音准进行准确的调节，可以针对不同调的乐曲变化基准音，直观易用，插上乐器口时就可以用上它了
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[ 本帖最后由 shenfff 于 09-5-7 02:48 编辑 ]
FareikR的最大优势我觉得是能够在录音时能够独立的给歌手做到无延时的带混响返听，能够做到听湿录干，这帮我们省了一个传统混响器的钱，使用起来也很便利，非常超值。当然FareikR的品质和易于调节性在后期缩混的工作中大家都会体会到的，它的人性化傻瓜调节方式非常有意思，适合不是很熟悉混响参数的音乐制作者们使用，点点挪挪，一个不错的声音就出来了，当然我们不能寄希望于FareikR的品质超出TC Reverb4000和6000，那是不现实的，也是TC这样一个等级分明、产品线齐全的公司不可能办的傻事。FareikR的使用方法在网上很容易搜索到，我就不详说了。
FareiC压缩器的界面
FareiC和特性和FareiR类似，它也能够做到在录音时听到压缩效果，只是我从未在录音时使用软件压缩器，所以前期录音听效果录干声的便利性就不存在了。单就后期缩混中的品质，我感觉FareiC的水准要高于FareiR在软混响中的地位，FareiC作为VST时挺好用的，值得大家试试。
Integrator 控制
Integrator技术能够把外部的硬件周边像VST插件一样在录音软件中调用。
例如我们想使用TC Reverb4000和另外一个模拟高端的EQ或压缩设备，比如是GML8200的EQ，用它的一个声道来针对一个人声轨道进行调节，外部连接图是这样的：
然后我们打开录音软件，在人声轨道插入一个插件，选择Integrator（装好TC Near驱动以后自然就会有这个东西了），就出现了这个界面：
在这个界面里我们可以给这个插件取名，比如叫GML8200，然后在1st AudioChannel选项里选好8200所连接的K48输出通道（在单声道轨上面插入就会出现单声道选择，在立体声轨道上插入就会出现立体声的通道选择），点击Calibrate来测试这个虚拟VST通道所造成的延时时间，这一点是非常重要的，外部设备的延时量会造成拖乱歌曲的节奏，这个功能TC设计的非常好。如果是立体声轨道的话还可以点test试试左右你接反了没有，最后我们就可以安心享用GML8200这么好的模拟设备作为我们的VST插件了。
Assimilator Konnekt插件
安装好TC Near插件后即可在录音软件的VST列表中出现这个Assimilator Konnekt插件，这是一个很强大的采样均衡器，它能把你想模仿歌曲的均衡曲线复制和学习下来，然后应用到你自己的轨道中去，左边的reference栏是针对你想要模仿的歌曲，右边的Target栏是针对你自己的作品，用好了还是有奇效的。
Konnect Tuner调音器界面
方便需要调弦的乐手在现场演出和录制歌曲时对琴的音准进行准确的调节，可以针对不同调的乐曲变化基准音，直观易用，插上乐器口时就可以用上它了
[ 本帖最后由 shenfff 于 09-5-7 02:48 编辑 ]
最后我再来谈一些TC K48在芸芸众音频接口界独特的优势必杀技，也是几个很吸引我的地方：
（1）
耳机监听部分比一般音频接口多出一个耳机口，这对于没有额外耳机放大器的音乐人来说用处是非常大的，从控制间到录音间拉2根比较长的耳机延长线，这样一个接口就能通过换线同时满足一个录音师和一个歌手同时带耳机监听、或两个歌手对唱时的监听需求，不必另外购买多输出的耳机放大器。K48有着强悍的耳机推动力：不管是我的高阻耳机K250II还是我的AKG 271S，K48都能够很好的推动，音色也都能够忠实的还原，对于现场的话筒摆位调整和监听非常有好处，是音频接口中我遇到的最好的耳机放大部分。
（2）
优秀的DA水准，对于一个兼顾录音和混音的音频接口来说，DA和AD一样的至关重要，TC的AD和RME算是各有胜负的，而DA的正确度我觉得K48要高不少，ff800的DA低频量感偏少，高频声音有一些染色，不利于正确的缩混工作，之前我在自己的工作室合成非多轨音频的时候更喜欢使用早已停产的ECHO公司的MONA，别看MONA早已退出历史舞台，其实它的DA水准是非常高的，透且准，不带任何染色，甚至胜过我拿来比较的lynx Aurora 16的DA部分，Aurora 16的DA有点混沌。当然MONA的AD和Aurora 16是远远不能相提并论的，我认为Aurora 16的AD部分是相当有水准的，我非常喜欢，用料也非常棒。
（3）
完善的监听管理：K48吸收了Dynaudio Acoustics 的音箱管理技术，是所有音频接口中最重视监听控制功能的一个。
这个遥控器的加入真是大大方便了我们的使用，不但用起来有面子，而且确实方便快捷。用旋钮来控制监听音量比用鼠标来拉某个软件界面的小推子实在是方便太多了，相信不少经常找急忙慌地找界面拉推子的朋友深有感触，除了方便意，直观的看到监听音量对于缩混的好处也是显而易见的，能够在缩混过程中做到心里有数，软件界面的推子数值实在是太不具有参考性了。
可以同时管理三套不同的监听系统。（可以是一套立体声主监听、一套环绕声监听、一套模拟电视喇叭的lofi小监听），用一个旋钮就能整体控制环绕声音箱系统的音量，还不用另外购买其他控制设备，做影视录音的同志们这下高兴了吧，哈哈！系统连接示意如下图：
也可以将监听系统定义为一套主监听加一个超低音箱，如下图：
当然要使用上面的方案都要在K48的setup控制界面上设置一下监听通道，只要通道方案设定好之后就可以就可以简单的通过切换面板A、B、C来改变三套监听方案。
TC独特的低频管理系统，这是K48从Dynaudio Acoustics 引入的音箱管理技术，非常超前，也非常实用，暂时在一体化音频接口中是蝎子的尾巴——独一份。
低音管理控制可以设定分频点，主箱的高通斜率、超重低音箱的低通斜率、分频斜率，超低的音量匹配设置
这个Studio Kontrol遥控器除了可以控制监听音量以外，还可以控制K48自身硬件调音台上面的声像、效果发送等参数，不用动键盘鼠标就能控制硬件调音台，适合我这样的懒人。
（4）
TC K48自带强大的DSP效果处理功能，在K48的硬件调音台中使用Fabrik C Studio通道条和Fabrik R Studio混响插件不会产生延时，这样就可以在录音时给歌手一个舒服、高品质、无延时的监听效果，用遥控器来控制混响的比例，而不需要另外添置混响器和调音台，省钱省力。而在后期缩混的时候，又可以很方便的调用Fabrik C Studio通道条和Fabrik R Studio混响插件，很灵活的选取效果插入点，和平时的效果器插件同样使用，而且技术源自TC 看家产品system 6000和4000的DSP效果器品质相当的可用，如果按正版软件来算，值了！
（5）
自带完善的对讲功能，使用方法见上面的setup界面介绍。K48连对讲话筒都像一些传统调音台一样给做进去了，又省了一只SM58的钱，又是独一份的事儿。
使用Farei R能够在前期录音中无延时的做到听湿录干，且歌手返听耳机的混响量可以随意调节，很好的设计。K48也能够在没有调音台和效果器的情况下完成一个小系统的工作，没准危难时刻它就能派上用场了。
[ 本帖最后由 shenfff 于 09-5-7 02:46 编辑 ]
使用实例：
测试音频产品的声音质量我有一个特别简单直接的好办法，那就是把它带到音乐厅里面去，是骡子是马，在音乐厅里面溜一圈、干一次活就全知道了，不管它是话筒、话放、还是A\D、D\A、调音台都是如此，声音的干净程度、动态的大小、音色是否透明、声音是否丰满、弦乐的细腻柔顺与否、空间感还原是否到位、瞬态的好坏等等等等，这些问题在棚里也许都需要一段时间的使用、遇到不同的录制乐器、人员后细心比较聆听才能够发现，而在音乐厅录音中则完全不用，只要你把要测试的设备安排到主话筒通道中去，只要一开机，设备的高低优劣立现，非常的明显。
我做这种现场录音测试有个很便利的先决条件，我们“Bravo”录音组的主要工作就是每年录制大量的高质量现场管弦乐及民乐实况录音，于是K48立即被安排到了紧锣密鼓的工作当中。
2009年1月17日，我们Bravo录音组在中山音乐堂录制由谭盾指挥中国家爱乐乐团演出谭盾自己作曲的钢琴协奏曲《火》和为纸打击乐和交响乐队而作的《纸乐》等作品，K48自然也要参与这场演出的录制工作，由于活儿比较重要，所以K48只能担纲录制现场合成备份信号的任务，但谭盾的作品对于K48的ADDA水准、动态范围、稳定性都是个很好的考验。
中山音乐堂是一个我很喜欢的古典音乐演出场所，在这里录制大编制的管弦乐队和钢琴协奏曲都是非常享受的。
彩排前的中山音乐堂舞台上从天而降三个大白纸轴（为《纸乐》准备的道具、或者叫谭盾的独家打击乐器，抱歉拍的照片又以朦胧流派为主了）
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安装好的系统和准备测试的TC K48，因为是人家全新的测试机，所以我非常用心的保护着，都没拆护甲
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我们的当天的录制方案是这样的：由NEVE1073dpa来进行大AB主话筒两只DPA 4006AE的放大，由Millennia HV3D/8进行其他点话筒的放大，经线路信号分配后一路进入Apogee AD16，经过AD后通过ADAT送入RME ff800进行多轨录音，另一路送入调音台现场合成，效果器使用TC Reverb4000，最后送入TC K48录制现场合成的信号，同时调音台也送转播车一路立体声现场合成信号。
[ 本帖最后由 shenfff 于 09-5-7 02:45 编辑 ]
测试音频产品的声音质量我有一个特别简单直接的好办法，那就是把它带到音乐厅里面去，是骡子是马，在音乐厅里面溜一圈、干一次活就全知道了，不管它是话筒、话放、还是A\D、D\A、调音台都是如此，声音的干净程度、动态的大小、音色是否透明、声音是否丰满、弦乐的细腻柔顺与否、空间感还原是否到位、瞬态的好坏等等等等，这些问题在棚里也许都需要一段时间的使用、遇到不同的录制乐器、人员后细心比较聆听才能够发现，而在音乐厅录音中则完全不用，只要你把要测试的设备安排到主话筒通道中去，只要一开机，设备的高低优劣立现，非常的明显。
我做这种现场录音测试有个很便利的先决条件，我们“Bravo”录音组的主要工作就是每年录制大量的高质量现场管弦乐及民乐实况录音，于是K48立即被安排到了紧锣密鼓的工作当中。
2009年1月17日，我们Bravo录音组在中山音乐堂录制由谭盾指挥中国家爱乐乐团演出谭盾自己作曲的钢琴协奏曲《火》和为纸打击乐和交响乐队而作的《纸乐》等作品，K48自然也要参与这场演出的录制工作，由于活儿比较重要，所以K48只能担纲录制现场合成备份信号的任务，但谭盾的作品对于K48的ADDA水准、动态范围、稳定性都是个很好的考验。
中山音乐堂是一个我很喜欢的古典音乐演出场所，在这里录制大编制的管弦乐队和钢琴协奏曲都是非常享受的。
彩排前的中山音乐堂舞台上从天而降三个大白纸轴（为《纸乐》准备的道具、或者叫谭盾的独家打击乐器，抱歉拍的照片又以朦胧流派为主了）
安装好的系统和准备测试的TC K48，因为是人家全新的测试机，所以我非常用心的保护着，都没拆护甲
我们的当天的录制方案是这样的：由NEVE1073dpa来进行大AB主话筒两只DPA 4006AE的放大，由Millennia HV3D/8进行其他点话筒的放大，经线路信号分配后一路进入Apogee AD16，经过AD后通过ADAT送入RME ff800进行多轨录音，另一路送入调音台现场合成，效果器使用TC Reverb4000，最后送入TC K48录制现场合成的信号，同时调音台也送转播车一路立体声现场合成信号。
[ 本帖最后由 shenfff 于 09-5-7 02:45 编辑 ]
K48录制的效果还是比较令人满意的，下面放上三个由TC K48录制的现场合成版音乐会片段，让大家直观的感受一下K48的能力（这三个片段都为现场合成送转播车版本，非多轨合成最终版，献丑了，大家不要笑话啊，只要能听出K48的实力来就可以了，我给大家放出来的都是16bit、44.1KHz的WAV文件）。
第一段是巴托克的《舞蹈组曲》中的选段，《舞蹈组曲》是巴托克为庆祝布达佩斯成立匈牙利首都50周年而作的庆典音乐，乐曲改编自匈牙利的几首舞曲，巴托克的配器五光十色，大开大合，尽显匈牙利民族的特有风情：
音频片段1
第二段是谭盾应纽约爱乐乐团委约创作的钢琴协奏曲《火》，谭盾意图把中国武侠的理念放入这首协奏曲中，水与火、钢琴与弦乐、简单与复杂、爱与恨，担当钢琴演奏的是年轻的女钢琴演奏家陈洁：
音频片段2
第三首来自谭盾为纸打击乐及交响乐队而作的作品《纸乐》，7年前，著名的建筑设计者弗兰克.盖瑞洛杉矶建造了一座屋檐如纸、外观如梦的迪斯尼音乐厅,如下图。
洛杉矶交响乐团委约谭盾来创作迪斯尼音乐厅的落成开幕曲，当谭盾看到这个梦幻般的建筑时，用纸来演奏这首作品的灵感立即跳了出来。我为什么要费这么多笔墨来解释《纸乐》的由来呢？我过去也一直觉得谭盾的新不少作品是搞噱头，吸引眼球，内在真正音乐性的东西越来越少，而此次亲身录制谭盾亲自指挥《纸乐》的经历让我在一定程度上改编了自己的观点，谭盾的新作品好听好看，对于来到音乐厅的听众来说，是个愉快的欣赏和聆听过程，演出很精彩也很抓人，对于古典音乐市场不断萎缩的现状，谭盾的努力无疑是成功并且很有意义的。
音频片段3（话说在前头，大家听到开头不要害怕啊，别选在夜里听，现场看起来演出还是很精彩的）：
《纸乐》在洛杉矶迪斯尼音乐厅首演结束后，建筑设计师弗兰克.盖瑞冲上前激动的对谭盾说：“你就是个音乐魔法师！”我也想借用这句话来评价这个功能超多、能力超强的TC Konnekt 48 ：“你，TC K48，真是一个制作音乐的魔法师！”
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