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关于影视剧中的人声的音色、降噪处理的问题
现在接触影视剧的后期工作，经过两个多月的接触，遇到问题最大的环节就是修理同期人声。因为很多中小成本的影视剧在同期的时候，从设备到人员都不是很理想。现遇到最头疼的问题就是，人声音色的变化。当然还有其它的问题..
1.人声音色
由于演员的低头、扭头、转身等，话筒没跟上所造成的音色变化是最常见的，在后期中，修理这类问题工作是最大的，而用人工去逐一处理，大大提高了后期成本，也降低了工作效率。
我通常的处理方法是通过耳听、频谱、光谱等工具分拆音色间的差别，再通过EQ等工具修理。我也尝试用C4去动态处理，但经过无法数次调试，也没有达到理想的效果，也能起到一点点的做用。
问：
我想咨询大师们，有没有什么方法或插件工具，可以分拆或学习某一个声音的音色或频率特点，然后动态处理声音来接近这个音色呢？
2.啪啪声
有些同期是用无线收音，经常会出现啪啪声，这可能是因为无线的信号不好和碰到无线所造成的。
对与这类啪啪声Waves和iZotope RX的Decliker几乎是无能为力，我通常是手工一一处理掉。
问：
有没有方法或插件工具，可以学习特定的采样，尤其是针对这种脉冲点的，可以自动化处理？
3.噪声、杂声
一般的噪声都可以通过采样降噪处理的比较理想，但这种只针对稳定和恒定的噪声。如果出现不稳定的话，就要单独处理，如，各种杂音。当杂音与人声的频率分离度大的时候是最好处理的，但也有不少的杂音是和人声的频率相同的，这类问题也是最头疼的。如在年代剧里面，经常会听到中低频的飞机，汽车等，这类声音。
我通常的处理方法是，在不损人声音色的前提下，用一切手段，把噪音等减小减弱，然后再手工或是用GATE去掉环境音，再铺上一条环境音遮挡一下。
问：
有没有更好的手段可以处理这种与人声频率比较接近的杂音呢？
注：我之只所以提这几个问题是因为现在这些中小成本的制作很多，他们都想在后期时能完成的就完成，尽量不补录，补录又会加大制片成本。所以能处理的最好是处理完成，只有没有任何办法的时候才补录。而对与我来说，我也是想学习和了解一些我不曾知道技术、方法、经验、工具等，对自己也是一个提高扩展。
所以请高手前辈们多多指点一下小弟，小弟感激不尽~~~
1.人声音色
由于演员的低头、扭头、转身等，话筒没跟上所造成的音色变化是最常见的，在后期中，修理这类问题工作是最大的，而用人工去逐一处理，大大提高了后期成本，也降低了工作效率。
我通常的处理方法是通过耳听、频谱、光谱等工具分拆音色间的差别，再通过EQ等工具修理。我也尝试用C4去动态处理，但经过无法数次调试，也没有达到理想的效果，也能起到一点点的做用。
问：
我想咨询大师们，有没有什么方法或插件工具，可以分拆或学习某一个声音的音色或频率特点，然后动态处理声音来接近这个音色呢？
2.啪啪声
有些同期是用无线收音，经常会出现啪啪声，这可能是因为无线的信号不好和碰到无线所造成的。
对与这类啪啪声Waves和iZotope RX的Decliker几乎是无能为力，我通常是手工一一处理掉。
问：
有没有方法或插件工具，可以学习特定的采样，尤其是针对这种脉冲点的，可以自动化处理？
3.噪声、杂声
一般的噪声都可以通过采样降噪处理的比较理想，但这种只针对稳定和恒定的噪声。如果出现不稳定的话，就要单独处理，如，各种杂音。当杂音与人声的频率分离度大的时候是最好处理的，但也有不少的杂音是和人声的频率相同的，这类问题也是最头疼的。如在年代剧里面，经常会听到中低频的飞机，汽车等，这类声音。
我通常的处理方法是，在不损人声音色的前提下，用一切手段，把噪音等减小减弱，然后再手工或是用GATE去掉环境音，再铺上一条环境音遮挡一下。
问：
有没有更好的手段可以处理这种与人声频率比较接近的杂音呢？
注：我之只所以提这几个问题是因为现在这些中小成本的制作很多，他们都想在后期时能完成的就完成，尽量不补录，补录又会加大制片成本。所以能处理的最好是处理完成，只有没有任何办法的时候才补录。而对与我来说，我也是想学习和了解一些我不曾知道技术、方法、经验、工具等，对自己也是一个提高扩展。
所以请高手前辈们多多指点一下小弟，小弟感激不尽~~~
对于降噪，我的从业经验和请教了一些高人，同期收录的声音好坏是决定我们声音品质最重要的因素。那么现在很多同期录音，片场很难达到我们想要的收音环境。作为同期录音师应尽力在收录的时候处理周围复杂的环境噪音，不是留在后期去处理，我想咱们做声音的人都明白“一颗老鼠屎，不可能变成一颗米”，无论你有多么强大的后期。如果实在没有办法可以提出建议更换拍摄场景或ADR,那么我们后期也尽可能去弥补声音上的缺失。在降噪手法上无非就是使用EQ进行降噪处理或者使用RX对噪音所在频率进行适当处理.一般情况下为了保证声音的真实性，和声音品质。过于追求声音所谓的干净，损失声音的品质可以说得不偿失。所以只有靠自己的主观听觉和判断合理对声音处理，从而达到真实、高品质的声音，这才是我们的最想要的！
观众反应
Rnzi 发表于 16-2-27 02:42
顶一下帖子!,刚帮朋友分担了几集电视剧,前期收音各种问题,修同期变成了脏乱差活,简直就是擦屁股不为过,我肯 ...
修同期就是在帮别人擦屁股。。各位同道辛苦了。。坚持锻炼身体坚持吧！
本帖最后由 aalahu 于 16-3-29 13:43 编辑
转载自影视工业网：http://107cine.com/stream/25418/
另外还有国外的视频讲解，很有意思http://v.youku.com/v_show/id_XNDcyMjE5OTEy.html
名词解释——配音录音之ADR 【转贴】
ADR就是根据同期声参考声带进行对白重置的技术。
由于一般拍片现场都有几十db的底噪，为了获得更高的动态，会在录音棚重录对白，但是会按照现场得到的声音来重现，空间感和距离感都会做得很好。
电影学院一个大三的弟弟来找我，问我，到底电影应该同期还是后期，到底Adr是什么意思？我向他解释了Adr的意思。我很惊异，科班出身怎么会不讲呢？所以我翻阅了他们的所有教科书，把有关教科书中提到Adr的地方逐一考证，发现全都讲错了，这令我感到震惊。
我最开始搞清楚这个意思是02年的时候，那是4年前的事情了。我希望真的多几个录音师真正了解adr的意思。千万不能让错误传播开啊。
中国式的后期配音错在三本教科书。
很多人一说到同期录音就对我说，现在外国都是后期配音，都是ADR我想向大家说明一个情况，是因为国内很少的人弄懂adr的真正意思。他们只是照搬的名词和形式，没有搞懂实际是什么东西。
国内录音学生主要用的三本电影录音教科书都犯了同样的错误。
ADR的原文是Automatic Dialog Replacement. 或者Automated Dialog Replacement.
而电影学院的孙欣老师，误在教材中把他写为automatic dialogue recording,（见《影视同期录音》中国电影出版社 p24,最后一行），而翻印也直接翻译成了“自动对白录音”。
这个错误是非常致命的，直接导致了很多人不在同期录音，到录音棚里面配音。因为这个翻译省略掉了，replacemant的意思。其实我把ADR翻译为自动对白重置，意思是根据现场的录音进行对白的修正录音工作。这个工作的目的是为了弥补现场录音的不足，而不是要省略掉同期录音。
黄英侠老师在《5.1路立体声影视录音操作》中没有更改这个错误，在第95页没有对adr进行任何解释，一带而过，忽视adr的意义等于误导学生。
姚国强老师虽然在《电影电视声音录音技术与艺术创作》这本书中正确的写出了ADR的全名，但是却翻译错了，翻译为---录音棚录音，其错误程度不言而喻。（见此书p102页）
希望三位老师纠正这个错误，这个错误非常误导您的学生。希望你们能采纳我的翻译建议。
现场录的人声为什么不能用，是因为有环境噪音，而且这个环境噪音不是可控制的环境噪音。在录音棚里面，录音师会把在现场录的一段台词反复给给演员听，演员按照当时的语气，对上口形。混音师会根据现场声音所在的环境，给这个声音加上空间感，根绝当时远近调整距离感，运动感。
adr不是适用所有的场景，同期仍然是最好的，adr不是国内破电视剧的后期配音，按照国内给的价格是做不了adr的，真正的adr是传统录音价钱的6倍左右。
adr声带，和最终语言声带要提供给国际发型公司，配合国际声带做译制片处理。
现场ir采样的剧组在国内是没有的。但是我做过，并不成功，因为成本太高，意义不大。
ir采样是给后期提供一个可使用素材，但是说话的人是运动的，环境的运动的，ir是固定的，所以有时候ir也就是个参考文件。
如果你们要做ir现场，一个ir文件说明不了任何问题，最好还能有rta的数据记录。这才是有意义的现场数据。
另外一个经验是，这个数据得提醒场记或者录音助理每天整理，不然他会搞混。
转载自影视工业网：http://107cine.com/stream/25418/
另外还有国外的视频讲解，很有意思http://v.youku.com/v_show/id_XNDcyMjE5OTEy.html
名词解释——配音录音之ADR 【转贴】
ADR就是根据同期声参考声带进行对白重置的技术。
由于一般拍片现场都有几十db的底噪，为了获得更高的动态，会在录音棚重录对白，但是会按照现场得到的声音来重现，空间感和距离感都会做得很好。
电影学院一个大三的弟弟来找我，问我，到底电影应该同期还是后期，到底Adr是什么意思？我向他解释了Adr的意思。我很惊异，科班出身怎么会不讲呢？所以我翻阅了他们的所有教科书，把有关教科书中提到Adr的地方逐一考证，发现全都讲错了，这令我感到震惊。
我最开始搞清楚这个意思是02年的时候，那是4年前的事情了。我希望真的多几个录音师真正了解adr的意思。千万不能让错误传播开啊。
中国式的后期配音错在三本教科书。
很多人一说到同期录音就对我说，现在外国都是后期配音，都是ADR我想向大家说明一个情况，是因为国内很少的人弄懂adr的真正意思。他们只是照搬的名词和形式，没有搞懂实际是什么东西。
国内录音学生主要用的三本电影录音教科书都犯了同样的错误。
ADR的原文是Automatic Dialog Replacement. 或者Automated Dialog Replacement.
而电影学院的孙欣老师，误在教材中把他写为automatic dialogue recording,（见《影视同期录音》中国电影出版社 p24,最后一行），而翻印也直接翻译成了“自动对白录音”。
这个错误是非常致命的，直接导致了很多人不在同期录音，到录音棚里面配音。因为这个翻译省略掉了，replacemant的意思。其实我把ADR翻译为自动对白重置，意思是根据现场的录音进行对白的修正录音工作。这个工作的目的是为了弥补现场录音的不足，而不是要省略掉同期录音。
黄英侠老师在《5.1路立体声影视录音操作》中没有更改这个错误，在第95页没有对adr进行任何解释，一带而过，忽视adr的意义等于误导学生。
姚国强老师虽然在《电影电视声音录音技术与艺术创作》这本书中正确的写出了ADR的全名，但是却翻译错了，翻译为---录音棚录音，其错误程度不言而喻。（见此书p102页）
希望三位老师纠正这个错误，这个错误非常误导您的学生。希望你们能采纳我的翻译建议。
现场录的人声为什么不能用，是因为有环境噪音，而且这个环境噪音不是可控制的环境噪音。在录音棚里面，录音师会把在现场录的一段台词反复给给演员听，演员按照当时的语气，对上口形。混音师会根据现场声音所在的环境，给这个声音加上空间感，根绝当时远近调整距离感，运动感。
adr不是适用所有的场景，同期仍然是最好的，adr不是国内破电视剧的后期配音，按照国内给的价格是做不了adr的，真正的adr是传统录音价钱的6倍左右。
adr声带，和最终语言声带要提供给国际发型公司，配合国际声带做译制片处理。
现场ir采样的剧组在国内是没有的。但是我做过，并不成功，因为成本太高，意义不大。
ir采样是给后期提供一个可使用素材，但是说话的人是运动的，环境的运动的，ir是固定的，所以有时候ir也就是个参考文件。
如果你们要做ir现场，一个ir文件说明不了任何问题，最好还能有rta的数据记录。这才是有意义的现场数据。
另外一个经验是，这个数据得提醒场记或者录音助理每天整理，不然他会搞混。