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关于PHILIPS 的DAC7数摸转换电路我转帖一篇介绍给大家做初步的认识：
1987年，飞利浦公司首次推出采用数字比特流技术（Bitsream)的单比特DAC芯片， 它为高性能低价格CD唱机的出现奠定了坚实的基础。1991年9月推出的DAC-7将比特流技术发挥到淋漓尽致的地步，同时还保持了合理的价格。音响史上有众多采用DAC-7的名机。如飞利浦的LHH-900R，800R,300R,951。马兰士的CD-72，CD-17，CD-23。麦景图的MCD-7007。先锋的早年旗舰PD-T07。meridian的602/603,还有几乎所有欧洲数字音源厂家如Rotel,Altis,Deltec,Revox,Studer等都在其旗舰系统中采用DAC-7。进入21世纪之后，TDA1547依然锋芒未减，目前世界上最高级的SACD唱机——马兰士的SA-1仍然采用DAC-7，令世人不得不对DAC-7再次侧目。 迄今为止，DAC-7仍然是飞利浦最高级的比特流DAC芯片。在飞利浦的产品手册里，是这样评价DAC-7的；拥有顶级性能的双声道数字比特流DAC芯片，1Bit数字模拟转换器专用，使用DAC-7可以轻而易举获得高保真的数字音频再生。DAC-7非常适合用于要求高质量的CD和DAT播放器，或者用于数字放大器和数字信号处理系统之中。这样的评价非常中肯。 DAC-7包括TDA1547和SAA7350 ， 因为过取样和噪音整形电路制造出的大量高频数字信号会对TDA1547中的模拟电路造成干扰和调制。所以将配合TDA1547的三阶噪音整形和24倍过取样电路单独设计于SAA7350之中。这也是TDA1547成功的最关键之处。现在飞利浦又对SAA7350加以全面改进，将数字滤波器也集成进来，新型号定为TDA1307，仍然是专门配合TDA1547的芯片。不过TDA1547和TDA1307合起来叫DF7。 TDA1547采用了双极组合型金属氧化物半导体工艺。在数字逻辑电路方面，采用最佳的时钟频率，可以减少数字噪音的产生。在模拟电路方面采用双极型晶体管，可以使运算放大器获得较高的性能。在电源供应方面，TDA1547费尽心机，首先是模拟电路与数字电路分开供电，在数字电路里面，高电平逻辑电路与低电平逻辑电路分开供电，并且都是左右声道独立供电。内部总体结构方面，TDA1547采用双单声道设计，彻底分离，输出也是左右声道独立输出。 TDA1307可以接收16、18、20bits格式的信号，输出音频格式32bits。内置接收界面，去加重滤波器，采用8倍过取样有限脉冲响应（FIR）滤波器，3阶或4阶可选型噪音整形电路。标准型芯片信噪比达致当今最高的142dB，动态范围高达137dB。 马兰士的SA-1将DAC-7最完美的运用，它采用四片TDA1547和TDA1307构成全平衡电路。模拟放大部分采用马兰士高级机型里大量使用的HDAM。
上面的介绍可以看到，DAC7的组合从89到2000年后SACD的出现都在使用，其中道马兰士的旗舰SACD机SA-1中才使用到4片1547，其实1547使用一片就已经是足够解码立体声信号，为什么使用到4片？我们可以从图片上看到——DSP版上的数字接收IC CS8414使用了两片！SAA7350同样使用了两片，这是典型的全平衡数字信号的设计，但照道理1547用两片已经是全平衡输出了，原因就是动态范围，为了追求更高的动态范围，Prismsound的设计师吧1547做了两倍的叠加才得到了114db的动态范围。当然，从技术指标上DA2不如比他便宜一倍的Orpheus，但这是我见过最豪华的DAC7解码器~~~~可以说是发烧到极致~~~~
1987年，飞利浦公司首次推出采用数字比特流技术（Bitsream)的单比特DAC芯片， 它为高性能低价格CD唱机的出现奠定了坚实的基础。1991年9月推出的DAC-7将比特流技术发挥到淋漓尽致的地步，同时还保持了合理的价格。音响史上有众多采用DAC-7的名机。如飞利浦的LHH-900R，800R,300R,951。马兰士的CD-72，CD-17，CD-23。麦景图的MCD-7007。先锋的早年旗舰PD-T07。meridian的602/603,还有几乎所有欧洲数字音源厂家如Rotel,Altis,Deltec,Revox,Studer等都在其旗舰系统中采用DAC-7。进入21世纪之后，TDA1547依然锋芒未减，目前世界上最高级的SACD唱机——马兰士的SA-1仍然采用DAC-7，令世人不得不对DAC-7再次侧目。 迄今为止，DAC-7仍然是飞利浦最高级的比特流DAC芯片。在飞利浦的产品手册里，是这样评价DAC-7的；拥有顶级性能的双声道数字比特流DAC芯片，1Bit数字模拟转换器专用，使用DAC-7可以轻而易举获得高保真的数字音频再生。DAC-7非常适合用于要求高质量的CD和DAT播放器，或者用于数字放大器和数字信号处理系统之中。这样的评价非常中肯。 DAC-7包括TDA1547和SAA7350 ， 因为过取样和噪音整形电路制造出的大量高频数字信号会对TDA1547中的模拟电路造成干扰和调制。所以将配合TDA1547的三阶噪音整形和24倍过取样电路单独设计于SAA7350之中。这也是TDA1547成功的最关键之处。现在飞利浦又对SAA7350加以全面改进，将数字滤波器也集成进来，新型号定为TDA1307，仍然是专门配合TDA1547的芯片。不过TDA1547和TDA1307合起来叫DF7。 TDA1547采用了双极组合型金属氧化物半导体工艺。在数字逻辑电路方面，采用最佳的时钟频率，可以减少数字噪音的产生。在模拟电路方面采用双极型晶体管，可以使运算放大器获得较高的性能。在电源供应方面，TDA1547费尽心机，首先是模拟电路与数字电路分开供电，在数字电路里面，高电平逻辑电路与低电平逻辑电路分开供电，并且都是左右声道独立供电。内部总体结构方面，TDA1547采用双单声道设计，彻底分离，输出也是左右声道独立输出。 TDA1307可以接收16、18、20bits格式的信号，输出音频格式32bits。内置接收界面，去加重滤波器，采用8倍过取样有限脉冲响应（FIR）滤波器，3阶或4阶可选型噪音整形电路。标准型芯片信噪比达致当今最高的142dB，动态范围高达137dB。 马兰士的SA-1将DAC-7最完美的运用，它采用四片TDA1547和TDA1307构成全平衡电路。模拟放大部分采用马兰士高级机型里大量使用的HDAM。
上面的介绍可以看到，DAC7的组合从89到2000年后SACD的出现都在使用，其中道马兰士的旗舰SACD机SA-1中才使用到4片1547，其实1547使用一片就已经是足够解码立体声信号，为什么使用到4片？我们可以从图片上看到——DSP版上的数字接收IC CS8414使用了两片！SAA7350同样使用了两片，这是典型的全平衡数字信号的设计，但照道理1547用两片已经是全平衡输出了，原因就是动态范围，为了追求更高的动态范围，Prismsound的设计师吧1547做了两倍的叠加才得到了114db的动态范围。当然，从技术指标上DA2不如比他便宜一倍的Orpheus，但这是我见过最豪华的DAC7解码器~~~~可以说是发烧到极致~~~~
为了迎合Prismsound的开发初衷，试听的唱片我都选用了EMI出品的LP和CD，为了对比不同时期的的母带特色，我选择了两种不同版本的CD，一组是89年前出版的CD，一种是2001年EMI具有标榜着ART技术（即Abbey Road Studios Technology）是EMI得到Prisms技术支持后再重新将母带Remaster出版的CD。我当然没有母带，但是我以LP作为母带的参考，因为这是最接近母带制作年代的出版物，我想了解高端LP系统的话应该不会怀疑他的忠实性。
这是一组早期的版本：1、奥伊斯特拉赫的贝多芬小提琴协奏曲。2、普列文指挥的门德尔松的仲夏夜之梦；
这是一组后期的版本：1、卡拉扬指挥贝多芬三重奏协奏曲。2、朱里尼指挥罗斯特罗波维奇的德奥夏克、圣桑的大提琴协奏曲
后期CD封底关于ART系列的解释：
这是一组早期的版本：1、奥伊斯特拉赫的贝多芬小提琴协奏曲。2、普列文指挥的门德尔松的仲夏夜之梦；
这是一组后期的版本：1、卡拉扬指挥贝多芬三重奏协奏曲。2、朱里尼指挥罗斯特罗波维奇的德奥夏克、圣桑的大提琴协奏曲
后期CD封底关于ART系列的解释：
下面说说个人听感：早期的两张CD在DA2的解码后听到的音场比我的LUXMAN CD直接解码出来的声音大的多，交响乐队的规模表现得更出色，高频略有收敛，中频绵密，与低频连贯性更好，对比LP唱片，这回LP唱片的特色还是比较明显，首先LP的音场更大，弦乐质感更强烈，但中频与低频的感受DA2略占上风，这让我比较意外，因为原来对比我的CD机LP时完胜的。
再来对比后期有ART技术后出版的CD，在DA2没有进驻之前，ART版唱片在我的CD机对比LP 的声音已经有8成相似，这是我后期大量购买ART再版CD的原因，如今在DA2的还原下，ART的技术得以完整的体现出来，声音从高频道低频的的连贯性非常完美，让你完全感觉不到是在听数字的声音，在对比LP后发现，这两个版本的CD在中频方面居然更突出于LP，我指的是声音的密度，这难道是Abbey Road Studios 在做Remaster的时候使用了什么更高的技术？这声音让我想起了自己91年刚入行的时候陪伴了自己7年之久的STUDER开盘机，对，这就是模拟开盘带的密度！DA2让CD拥有了开盘带的音质——寻找母带的声音由Prismsound DA2开始！
再来对比后期有ART技术后出版的CD，在DA2没有进驻之前，ART版唱片在我的CD机对比LP 的声音已经有8成相似，这是我后期大量购买ART再版CD的原因，如今在DA2的还原下，ART的技术得以完整的体现出来，声音从高频道低频的的连贯性非常完美，让你完全感觉不到是在听数字的声音，在对比LP后发现，这两个版本的CD在中频方面居然更突出于LP，我指的是声音的密度，这难道是Abbey Road Studios 在做Remaster的时候使用了什么更高的技术？这声音让我想起了自己91年刚入行的时候陪伴了自己7年之久的STUDER开盘机，对，这就是模拟开盘带的密度！DA2让CD拥有了开盘带的音质——寻找母带的声音由Prismsound DA2开始！
我来追加一篇，作者Margindge，中间加多了操作说明和其个人感受，因为某些原因，就不单发了，发在这里。非常感谢Margindge。
Prism Sound Dream DA-2,96Khz 24bit高精度数模转换器,拥有绝对可靠的数模转换电路和时钟电路,以及可切换的7路立体声数字输入,和可选DRE(动态增强)解码的模拟输出和数字输出.另外DA-2拥有完备的各种格式标准的数字输入输出模块,所以它也是一台高精度的D-D接口格式转换器.
DA-2所有的控制及状态显示都在前面板,且极为精简:5个按键,12个灯.似乎完全不需要显示屏的存在.
右侧四个方形按键, 可单键控制,亦可组合控制.单独控制分别是:MUTE,静音模拟输出;INVERT,左右声道反转相位;DRE,数字模拟输出皆切换到动态增强解码模式,可将由AD-2或AD-124已DRE编码的数字信号解码输出;左侧圆形Select圆形按键可在7个输入端口中切换输出信号的输入源;SET+MUTE,可选择静音输入端口,这样在切换输出监听时就不会打开不必要的输入源的监听,select切换端口,MUTE键打开或关闭端口静音;SET+MUTE+INVERT,进入Split96模式,可使用select按键选择是否在DI2和DI3使用双线模式,也就是说输入两个44.1/48KHz信号,以让设备工作在88.2/96KHz状态下(数字输出也变为88.2/96KHz);SET+INVERT,进入输出电压选择模式,可使用Select按键在+5dBu到+28dBu范围内以1dB为单位切换选择,如果需要更小的调整,可以再按着INVERT不放,用Select按键在-0.05dB到-0.95dB范围内微调,该设置将在下一次调整输出电压时自动归零.SET+DRE,进入master模式,DA-2默认处在时钟slave模式,侦测数字输入信号采样频率来调整自身时钟,通过自身时钟重新优化输入数字信号,进入master模式后,DA-2将不识别输入信号格式,强制工作在指定频率,你可以用时钟线连接DA-2的时钟输出,以使下级设备使用DA-2的时钟信号.
后面板包括了电源开关,以及立体声的模拟输出,7个包含不同传输规范的数字输入接口和数字输出接口.数字输出包括:AES3的XLR输入输出;支持Split96的AES3的XLR输出;IEC958光纤输入输出;IEC958同轴RCA输入输出;75欧姆BNC接口SPDIF-2输入输出;以及75欧姆BNC接口时钟输入输出.
DA-2的使用非常简单和快捷,但这并不能说明它功能的匮乏.说说个人的使用习惯,我会使用DA-2作为主时钟源,因为它的时钟精度相当变态.你可以用一台bigben将DA-2的时钟信号分流给其他需要同步的数字设备,这样就不会为它唯一的时钟输出而局促.我将数字接口或声卡的几个数字输出给DA-2,用DA-2的模拟输出给监听,数字输出给母带刻录机或者另一个数字接口.我可以很方便的在多个数字音源间切换监听,而且可以很快的刻录或录制最后的母盘.当然,你也可以用模拟输出给模拟母带录音机,用数字输出给数字监听或其他数字设备.
数模转换质量当然已无须我多言, 我只说说其特点.首先是低频延伸极佳,但又控制的极好,相比自家的Orpheus,低频不会那么汹涌,不会那么铺张,准确的恰到好处.中频密度非常好,颗粒感极强,其他DA只能望其项背.高频在保持极高延伸的同时亦做到了极低的失真,听起来尤为自然,丝毫感觉不到刺耳,其他高阶DA就完全做不到了.另外,如果说DA-2模拟回放让乐器有血有肉,聆听着犹如身临其境的话,那么其他DA真得就只有让用户看照片的份了.
使用过Prism Sound Dream DA-2后,你绝对不会在对为什么那么多顶级母带棚都用它这个问题而怀疑DA-2的水准了.因为如果Prism Sound自己不再改写历史,历史也依旧落墨于Dream DA-2.
[ 本帖最后由 HerculesVR 于 09-10-23 19:59 编辑 ]
Prism Sound Dream DA-2,96Khz 24bit高精度数模转换器,拥有绝对可靠的数模转换电路和时钟电路,以及可切换的7路立体声数字输入,和可选DRE(动态增强)解码的模拟输出和数字输出.另外DA-2拥有完备的各种格式标准的数字输入输出模块,所以它也是一台高精度的D-D接口格式转换器.
DA-2所有的控制及状态显示都在前面板,且极为精简:5个按键,12个灯.似乎完全不需要显示屏的存在.
右侧四个方形按键, 可单键控制,亦可组合控制.单独控制分别是:MUTE,静音模拟输出;INVERT,左右声道反转相位;DRE,数字模拟输出皆切换到动态增强解码模式,可将由AD-2或AD-124已DRE编码的数字信号解码输出;左侧圆形Select圆形按键可在7个输入端口中切换输出信号的输入源;SET+MUTE,可选择静音输入端口,这样在切换输出监听时就不会打开不必要的输入源的监听,select切换端口,MUTE键打开或关闭端口静音;SET+MUTE+INVERT,进入Split96模式,可使用select按键选择是否在DI2和DI3使用双线模式,也就是说输入两个44.1/48KHz信号,以让设备工作在88.2/96KHz状态下(数字输出也变为88.2/96KHz);SET+INVERT,进入输出电压选择模式,可使用Select按键在+5dBu到+28dBu范围内以1dB为单位切换选择,如果需要更小的调整,可以再按着INVERT不放,用Select按键在-0.05dB到-0.95dB范围内微调,该设置将在下一次调整输出电压时自动归零.SET+DRE,进入master模式,DA-2默认处在时钟slave模式,侦测数字输入信号采样频率来调整自身时钟,通过自身时钟重新优化输入数字信号,进入master模式后,DA-2将不识别输入信号格式,强制工作在指定频率,你可以用时钟线连接DA-2的时钟输出,以使下级设备使用DA-2的时钟信号.
后面板包括了电源开关,以及立体声的模拟输出,7个包含不同传输规范的数字输入接口和数字输出接口.数字输出包括:AES3的XLR输入输出;支持Split96的AES3的XLR输出;IEC958光纤输入输出;IEC958同轴RCA输入输出;75欧姆BNC接口SPDIF-2输入输出;以及75欧姆BNC接口时钟输入输出.
DA-2的使用非常简单和快捷,但这并不能说明它功能的匮乏.说说个人的使用习惯,我会使用DA-2作为主时钟源,因为它的时钟精度相当变态.你可以用一台bigben将DA-2的时钟信号分流给其他需要同步的数字设备,这样就不会为它唯一的时钟输出而局促.我将数字接口或声卡的几个数字输出给DA-2,用DA-2的模拟输出给监听,数字输出给母带刻录机或者另一个数字接口.我可以很方便的在多个数字音源间切换监听,而且可以很快的刻录或录制最后的母盘.当然,你也可以用模拟输出给模拟母带录音机,用数字输出给数字监听或其他数字设备.
数模转换质量当然已无须我多言, 我只说说其特点.首先是低频延伸极佳,但又控制的极好,相比自家的Orpheus,低频不会那么汹涌,不会那么铺张,准确的恰到好处.中频密度非常好,颗粒感极强,其他DA只能望其项背.高频在保持极高延伸的同时亦做到了极低的失真,听起来尤为自然,丝毫感觉不到刺耳,其他高阶DA就完全做不到了.另外,如果说DA-2模拟回放让乐器有血有肉,聆听着犹如身临其境的话,那么其他DA真得就只有让用户看照片的份了.
使用过Prism Sound Dream DA-2后,你绝对不会在对为什么那么多顶级母带棚都用它这个问题而怀疑DA-2的水准了.因为如果Prism Sound自己不再改写历史,历史也依旧落墨于Dream DA-2.
[ 本帖最后由 HerculesVR 于 09-10-23 19:59 编辑 ]
