不知道这样偷懒的影视同期声录制是否可行，求教各位
上周单位第一次有影视同期录音的需要，但是我在这方面实在是一点经验都没有，唯一做过的事情就是举挑杆长毛话筒，知道适当的高度避免不进入摄像机镜头。分镜导演的要求是我既要录下对话，同时后期可能要做音效，因为有枪战。因为不知道最终导演在那段里面要宏大的气势、要音效配合，而且由于经费与时间的限制，后期配乐与音效都会是我，所以我想还是全录下来比较安全。
第一次做这个事情我真的是十分害怕，担心把事情搞砸了，所以十分谨慎，关键是时间紧，其实后期音效根本没时间做。我想，最好就是“环境音”与“对话音”都能录下来，但是，到时候负责录音的其实只有我一个人（后来是临时又调了一个人给我），而且有许多镜头都是跟随拍摄，就是我和摄像要跟着拍摄对象跑。我当时最主要想的是如何解决一个人在这样运动的情况下同时记录下两类声音，然后就有了下图的想法。
我设想在挑杆的上方进行改造，在链接长毛的一端制作一个固定器把一支拾音范围为120度的立体声话筒架在上面，最好这个固定器的角度是可以上下调整的。这样我就可以身背录音机，手持这个改造过的挑杆话筒一个人完成这项艰巨的工作。当然，最后突然有了一个帮手，于是我就把立体声话筒交给他，让他当人肉话筒架。虽然我觉得效果可能没有放在挑杆上好，但是由于改造的时间和稳定性也很难保证，所以最终没有按照图示上这么做。现在，我想请教各位的是，图示上的这种做法是否可行？特别是在后期音效的时候想要偷懒直接用现场声的话。因为我从来没有做过影视的同期录音，所学的专业也不是这个，所以希望诸位能够不吝赐教，谢谢了~
[ 本帖最后由 mayichen1987 于 10-4-27 20:45 编辑 ]
第一次做这个事情我真的是十分害怕，担心把事情搞砸了，所以十分谨慎，关键是时间紧，其实后期音效根本没时间做。我想，最好就是“环境音”与“对话音”都能录下来，但是，到时候负责录音的其实只有我一个人（后来是临时又调了一个人给我），而且有许多镜头都是跟随拍摄，就是我和摄像要跟着拍摄对象跑。我当时最主要想的是如何解决一个人在这样运动的情况下同时记录下两类声音，然后就有了下图的想法。
我设想在挑杆的上方进行改造，在链接长毛的一端制作一个固定器把一支拾音范围为120度的立体声话筒架在上面，最好这个固定器的角度是可以上下调整的。这样我就可以身背录音机，手持这个改造过的挑杆话筒一个人完成这项艰巨的工作。当然，最后突然有了一个帮手，于是我就把立体声话筒交给他，让他当人肉话筒架。虽然我觉得效果可能没有放在挑杆上好，但是由于改造的时间和稳定性也很难保证，所以最终没有按照图示上这么做。现在，我想请教各位的是，图示上的这种做法是否可行？特别是在后期音效的时候想要偷懒直接用现场声的话。因为我从来没有做过影视的同期录音，所学的专业也不是这个，所以希望诸位能够不吝赐教，谢谢了~
[ 本帖最后由 mayichen1987 于 10-4-27 20:45 编辑 ]
你是要长枪对着演员录对白，同时立体声话筒录环境声？偷懒来讲我认为没什么不行，人肉话筒架跟着机器走呗，机器的视角就是观众的视角，这样的话立体声出来的声像基本左右是对的，当然声场宽度就不一定了。
讲究来讲是不行的，因为你用立体声来拾音的音效是混杂的，风险就是你会把摄像师、你自己和人肉话筒架甚至整个剧组的任何声音都录进去（镜头一跑，一群人都在动，脚步声很可怕），毫无过滤，你后期也无法调。这也就是为啥要用枪指向性话筒来同期录音了，图一干净，不要其他的。然后需要有环境的时候，全剧组安静，单独用立体声话筒录个10分钟纯环境音，然后后期一混才行。
总结一下：你这么录，最后的效果可能会像机头话筒录全程的一个音质升级版···
个人见解，实践经验也不多，看看坛子里有没有同期录动效的高手给解释一下？
讲究来讲是不行的，因为你用立体声来拾音的音效是混杂的，风险就是你会把摄像师、你自己和人肉话筒架甚至整个剧组的任何声音都录进去（镜头一跑，一群人都在动，脚步声很可怕），毫无过滤，你后期也无法调。这也就是为啥要用枪指向性话筒来同期录音了，图一干净，不要其他的。然后需要有环境的时候，全剧组安静，单独用立体声话筒录个10分钟纯环境音，然后后期一混才行。
总结一下：你这么录，最后的效果可能会像机头话筒录全程的一个音质升级版···
个人见解，实践经验也不多，看看坛子里有没有同期录动效的高手给解释一下？
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回复 xiongjian 在 #2 的 pid=2590599 的贴子
我当时想的最坏的打算就是只能用指向性长毛的声音。立体声话筒的灵敏度令人满意，演员运动时很细微的碰撞声都能拾到，这正是导演所想要的，但是正如你说的，太灵敏的后果就是把一些不必要的声音也录进去了。所以我在想，能不能用2支短枪替换立体声话筒，正对镜头方向左右相隔一定的角度，这样后方剧组人员的声音是否能得到有效的屏蔽？我不清楚那些电影中不能用滑轨、只能靠摄像师跟拍的动感很强的镜头，录音师是不是要用很长的挑杆使自己尽量远离被摄对象；还是脚上穿的都是特制的、经过处理的声音很轻的鞋子。
首先，我理解楼主的难处，但是这种做法是不可取的。即便你成功的把立体声话筒架在了话筒杆上，这大大增加了杆的重量，这对你没有什么好处，其次，你的话筒杆总要来回跟吧，毕竟上面有个强指呢，因为你来回动，立体声话筒又是个问题了，一是你无法保证手工能做到完全减震，二是由于来回变化，你的立体声收回来的环境可能根本就是不能用的。
如果你有一个助手，最好的解决方法是，一个人举指向性话筒，收对白和主要演员的动效，另一个立体声选择一个合适的地方收现场的环境，如果有需要，再单补某些特效和环境。
如果导演说现场就一定要录出宏大的气势，那这活我宁可不接，因为这不是音乐会。像这种又要追求大场面的同期，现场是很混乱的，很难一次到位。
如果你有一个助手，最好的解决方法是，一个人举指向性话筒，收对白和主要演员的动效，另一个立体声选择一个合适的地方收现场的环境，如果有需要，再单补某些特效和环境。
如果导演说现场就一定要录出宏大的气势，那这活我宁可不接，因为这不是音乐会。像这种又要追求大场面的同期，现场是很混乱的，很难一次到位。
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原帖 由 eddyzenl 于 10-4-28 09:28 发表
首先，我理解楼主的难处，但是这种做法是不可取的。即便你成功的把立体声话筒架在了话筒杆上，这大大增加了杆的重量，这对你没有什么好处，其次，你的话筒杆总要来回跟吧，毕竟上面有个强指呢，因为你来回动，立体声 ...
现在看来后期是不得不做的了，但我依然秉承能偷懒则偷懒的原则对待这种成本较低、导演要求比较模糊的片子。目前我很想知道如果是最一般的电影，需要录下演员在做一些动作或者走动时，身上一些物件的碰撞声、脚步声的时候，是怎么做的？
[ 本帖最后由 mayichen1987 于 10-4-28 17:16 编辑 ]
为什么“变化的”兄台给你一堆屎就说明了你的方法不可行，如果有很多运动镜头或调度比较大，可以考虑手雷式，你就可以让话筒员和录音机分离，让他更专心扣对白，当然你也可以给演员放无线MIC，一来保证录一些细小的动效，二来保证在一些长镜头或移动镜头或大全景时，因为没法下杆或杆没跟准之类的问题。
其他的群杂，除了爆炸动效外，比如脚步、冲杀声之类的，如果条件允许，你可以协商导演，让他们在现场走一遍戏或喊一下，这样录比你后期棚内录的效果好，因为所有演员都在当场的情绪当中，这也就花几分钟不同方位录一下，如果是一个在乎声音的导演他肯定会答应的，当然也有2B导演。
还有一个最懒的办法，把对白补录了之后铺大量的煽情音乐，环境和动效就有点意思就可以了，貌似国内电视剧一贯的作风，还忘了问你这是录电视剧还是电影？
如果是电影还是自己尽力多做点工作吧，祝好运。
其他的群杂，除了爆炸动效外，比如脚步、冲杀声之类的，如果条件允许，你可以协商导演，让他们在现场走一遍戏或喊一下，这样录比你后期棚内录的效果好，因为所有演员都在当场的情绪当中，这也就花几分钟不同方位录一下，如果是一个在乎声音的导演他肯定会答应的，当然也有2B导演。
还有一个最懒的办法，把对白补录了之后铺大量的煽情音乐，环境和动效就有点意思就可以了，貌似国内电视剧一贯的作风，还忘了问你这是录电视剧还是电影？
如果是电影还是自己尽力多做点工作吧，祝好运。
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原帖 由 blacker 于 10-4-29 12:54 发表
为什么“变化的”兄台给你一堆屎就说明了你的方法不可行，如果有很多运动镜头或调度比较大，可以考虑手雷式，你就可以让话筒员和录音机分离，让他更专心扣对白，当然你也可以给演员放无线MIC，一来保证录一些细小的动 ...
要是电视剧的做法那真是太爽了。导演在拍之前说配乐可以不要，但是枪战爆破那段一定要有身临其境的感觉。如果后期拟音的话成本与时间不允许， 所以我一开始可能就钻进“同期录”的死胡同里了，我是想最好就是同时能录下所有，后期做些简单 的调整就能成。但这次的经验是按照这样的配置以后必须也只能补录一些作为采样，因为爆破以及其它一些只可能发生一次的事件的声音只能同期录下、不可能给你补录，所以要想出更好的效果一方面人力与设备方面要提升，同时后期的拟音也不可少。
怀疑导演真拍过战争戏没，如果同时要爆破同时演员还要说对白，那么爆破和对白是混搭的，如果是按电影录音工艺来说，肯定要单补动效和对白，一方面是为了更好的在做5.1时候控制对白和动效比例，另一方面是要保证爆破不影响正常对白的工艺标准，如果说炸点离演员近，很有可能录破的时候。。等等。因素都要考虑。如果导演不要说配乐，那么对你的同期录音更是工作量大，要想身临其境的感觉更要多录同期环境和动效，然后在后期混录艺术加工后才出来的，光同期是不会有那种战场包容感的，除非你现场再来个5.1录音。
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