Pro Tools 占上风
Pro Tools
表面上看，从音乐剪辑到对白剪切的所有后期制作正在向Pro Tools转换。对习惯使用Avid AudioVision的对白编辑来说，最新Pro Tools中的AudioVision软件特性可使转换更加容易。John Larsen在过去的5年当中亲眼目睹了这一转换过程。他说：“5年前我们用AudioVision录制动效、对白和ADR，只用Pro Tools做声音效果。AudioVision有许多编辑们喜欢的点缀功能，尤其适合剪辑同步素材。现在AudioVision已不再受宠，最终都将是Pro Tools软件的天下。我们仍会使用AudioVision，但是在它升级的时候也许就有问题了，不过我们的制作小组已做好使用Pro Tools的准备。”
临时混录还是聆听导演认为与最后配乐风格一样音轨的良机。布莱恩·辛格委托Michael Kamen谱写的乐曲风格要与音像效果相协调。但是Kamen显然有自己的主见，他谱的曲子背离了大纲。对音响部门来说，最终需要的是在争夺注意力时与音乐开始竞争。为了避免发生这样的冲突，John Larsen会给配乐者提供一些临时混录的效果、对白和动效，以便让Michael Kamen在配乐时有所参考。有时他们会讨论哪些画面的声响要大一些，即使在乐曲不符合预期效果的场合，也确实为对白和效果留下了发挥余地。
由于先期配音来自于Skywalker ranch与福克斯公司，决定扩大它们的范围，如今它是一种传统。如果导演想听预先混录的“未合成的”的音乐或者预映混录效果，像Larsen这样的音响指导可不喜欢被导演抓住。不过现在的录音媒体技术可以满足这个要求。
Bob Kizer 在福克斯处理ADR，他为此而忙得不亦乐乎。有一个角色要彻底更换，但不是因为不清晰或表演不好。这还是起因于《X-战警》影迷们的呼声。Storm这个人物原来有南非口音，这似乎很适合她。不幸的是影片的一盘带子在发行前被偷带出了摄制室，于是很快便在因特网的聊天室引起对此人物口音的抗议声。我个人认为，自从《布莱尔女巫》以因特网为媒介取得成功以来，制片厂便不敢小瞧因特网，他们已把因特网当作与影迷们直接进行沟通的场所。结果在舆论压力下，为女演员Halle Berry的口音进行了ADR处理，这样使她更符合Marvel喜剧原著的风格。
从《碟中谍》到《X-战警》
先期配音和最后配音都是由负责对白的Andy Nelson混录的，然后在最后混录当中把音乐混入到音轨。Anna Behlmer负责效果。Andy经常参与福克斯电影的后期制作，因为他与福克斯签了约。他因《碟中谍II》的混录而脱颖而出，据说片中的音乐很有震撼力。他说：“一般来说我应该早一些接触影片，可当时我在忙着《碟中谍》，所以无法做到。John Larsen 和加里从音响效果的观点挑选出所有不同的“酷”音和胶片感觉。Michael Kamen 为影片配乐。布莱恩需要的是一段相当传统的管弦乐型的配乐，但是在开头必须有一些非常酷的打击乐。所以选了好多打击乐素材。
“据我所知，片中人物未做任何特殊处理，也许Mustique除外，她在片中只有几句台词。我们用三种不同的音调为她配了音，只是想让人听起来有点怪异的味道。对其他人的声音未做任何处理。我猜想这是片中最出彩的地方。它尽可能地让人物看起来像平常人一样，尽管他们都是些力大无比的怪异人。”
即使从银幕上看《X-战警》是一个荒谬可笑故事的智能化翻版，但调音台还得让大家听清楚许多声音，它们得均衡声音，尤其要保证对白清楚。“首先要考虑怎样录好演员的对白，然后再考虑怎样插入特效。无论是什么样的电影总是要求尽可能保留原声，大部分导演不愿意做太多的对口型工作，演员们大多也是这样。在这种情况下大概保留70%的原声。在特别大的打斗场面，必须将所有的哼哼声、呻吟声、打斗声和呼吸声对上口型。但是在为数不多的影片主要对白区，我们能制作好多外景声，效果好极了。
从班来到好莱坞
20世纪福克斯公司为三个混录室配备了一套全新的“全数字”设施。每个房间有一台AMS Neve调音台，Andy Nelson是该调音台迷。“饶有讽刺意味的是，虽然这种调音台原产于英国，但是在美国更加受欢迎。这些台子是全数字化的，目前其它调音台还达不到全数字化的程度。我们的全套录音设施都是全数字化设备，在这方面我们一点也不放弃。我使用这个调音台，也使用数字去咝声装置，主要是使用调音台上的均衡器。它是调音台上一个十分复杂的均衡系统，它并不难用，却恰好包括了你所需要的所有东西，我觉得我很喜欢这工作。这些台子太神奇了，它们的自动控制功能极好，我喜欢它们的声音，这些声音确实重要。”
“我把声音直接录到数字硬盘上，根本不需要任何胶片，它们基本上是Pro Tools。我们把声音录在Pro Tools文档上，并一直以数字形式存储直到最后发行拷贝。在这方面我们前进了一大步。全部源设备采用Tascam MMR-8或MMP-16，或者采用Akai设备，它们都正成为标准设备。”
“最后的合成阶段并没用多长时间，布莱恩很了不起，他让我们按照自己的方式形成影片，而且不必劳驾他一直坐在那盯着我们拼命干活。因为有很多明显的、我们不得不整理的东西，我总是喜欢尝试在导演深入介入之前靠自己的努力把片子做好。最后作出的片子效果很好，回放时有80%达到了导演的要求。我们最后和他争论了一些问题，但很快就解决了问题。我们还是按照布莱恩的要求在一些地方加进了不同的标记，去掉了一些标记，使它们更多点冲击力。但总的来说，在音响效果和对白方面，我们做的越来越好