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数字扩声调音台的优缺点讨论之五——Soundcraft Vi
我与SOUNDCRAFT的渊源很深，甚至可以说是我接触调音台技术的启蒙，91年参加工作的第一张调音台就是SOUNDCRAFT VENEU II型调音台，SOUNDCRFT（声艺）应该是最早进入中国市场的高端扩声调音台（不包括广播及录音领域），是由当年代理EV的香港音响顾问公司首先引入中国，在92年由于哈曼集团的大量扩张，SOUNDCRFT亚洲区转由ACE（安恒利）公司代理至今。SOUNDCRAFT成立于1973年，与著名的CADEC、MIDAS、ALLEN&HENTH一样都来自于英国，是当今世界调音台的高端品牌，Vi系列调音台是SOUNDCRAFT得到哈曼集团内的STUDER、DBX、BSS、LEXICON强悍的技术支持后开发的第三代数字调音台，其内核是基于STUDER著名的VISTA系列数字调音台，操作界面也是STUDER的专利Vistonics II，Vi系列共有Vi6 、Vi4 、Vi2已及今年最新推出的Vi1，下面我就以最大的Vi6做主要的分析：
Vi6由主控制台、本地机柜（LOCAL RACK）和舞台机柜(STAGE RACK)三部分组成，系统由Neutrik EtherCon XLR CAT5/CAT7或者光纤连接（最远传输距离2公里）。其中本地机柜还有64路MADI接口，可连接MADI硬盘录音机进行现场录音。标准配置有64路输入、35路输出（32路辅助、编组、矩阵母线，3路LCR主输出母线），程序升级到V3后Vi6支持到96路输入（要加DSP卡），每个输入通道使用了DBX的动态处理器，输出通道使用了BSS的31段GEQ，内置8个LEXICON立体声效果器。主控制台有32个输入推杆、12个输出推杆，用户可自定义多种推杆组合，并且有不同的推杆颜色显示。
观众反应
Vi6的硬件优势：
1、
使用优秀的用户界面Vistonics II，屏幕分为上下两层，上层是TFT触屏监控器，下层是16个带旋转控制和开关，开关是装置在玻璃上，完全符合“你看到的就是你能控制的”的工作哲学。触屏是显示8个通道的状态，每个通道分为5层显示，每触摸一格，下层的16个控制区就会立刻显示该层的调节状态，用户界面非常直观，所有关注着调音台的研发的工程师都会很快地熟悉它的操作。
使用优秀的用户界面Vistonics II，屏幕分为上下两层，上层是TFT触屏监控器，下层是16个带旋转控制和开关，开关是装置在玻璃上，完全符合“你看到的就是你能控制的”的工作哲学。触屏是显示8个通道的状态，每个通道分为5层显示，每触摸一格，下层的16个控制区就会立刻显示该层的调节状态，用户界面非常直观，所有关注着调音台的研发的工程师都会很快地熟悉它的操作。
2、
独特的可分配推子显示功能——Soundcraft Fade Glow，很多数字台可以设置自定义推杆，但在演出相对灯光阴暗的过程中，用户仅靠简单的显示窗来分辩推子的定义是非常危险的，所以怕出错的音响师往往不敢用这个功能，大家有没有遇到过这样的经历，当你使用YAMAHA数字台的FADE FILL功能调整输出母线的通道平衡时，偶尔会忘记把FILL键取消掉，过一会当要调主输出时还以为在推通道推子，结果呢，推半天通道推子主输出都没声音出来，正在心里发毛时偶然发现FADE FILL键灯在闪，才恍然大悟大笑自己好糊涂~~~~而Soundcraft Fade Glow的专利技术则很好的解决这个问题，Vi6的每一个物理通道推子槽内都有一个全彩的发光条，他使用不同的颜色来指示不同功能的通道推子，使用者一眼就能看出在控制什么功能的通道，当使用输入通道时，32个推子不发光，输出母线（辅助、编组和矩阵）的FADE SOLO功能打开时，按下每一个输出母线的SOLO就可以将32个输入推子就可以转变为可分配的SOLO母线（类似YAMAHA的FADE FILL），推子就会转变出相应的橙色、绿色或蓝色。当设置好通道的VCA推杆时，按下该组VCA的SOLO，该组VCA通道的推子就会显示为蓝色。当调整输出通道GEQ时，点击输出总线屏幕的GEQ，此时32个输入通道推子转换成31段均衡调整杆，推子颜色转为红色。
3、
按照人体工程学设计控制界面，使得96路的大型调音台缩小到一个直观而且便于控制的范围，我自己的眼睛有点散光，在用MIDAS XL8的时候，要看那5个显示屏就非要带眼镜或者是趴到台子上仔细看才能看得清，而Vi6就不会这样，因为台子的屏幕比较近，而且触摸屏视觉角度非常好（这点比DIGICO D5强多了），使用者站在（或坐着）台子中间就可以操控得很方便。
按照人体工程学设计控制界面，使得96路的大型调音台缩小到一个直观而且便于控制的范围，我自己的眼睛有点散光，在用MIDAS XL8的时候，要看那5个显示屏就非要带眼镜或者是趴到台子上仔细看才能看得清，而Vi6就不会这样，因为台子的屏幕比较近，而且触摸屏视觉角度非常好（这点比DIGICO D5强多了），使用者站在（或坐着）台子中间就可以操控得很方便。
观众反应
1、
插卡式机柜设计可以增加DSP或者外加各种接口卡。
插卡式机柜设计可以增加DSP或者外加各种接口卡。
2、
支持双台共享舞台接口箱，这样一个大型的演出只需要两个主控台，一组舞台接口箱就可以做到FOH和MONITOR调音台各自独立运行，免去了大量音分的烦恼也大大节省了接口成本和运营成本。
3、
顶级调音台的音质。在Soundcraft、STUDER、dbx、BSS、Lexicon这几家顶级音响品牌的技术支持下，Vi6融合了哈曼集团的能量精髓，制造了近乎完美的音质，在我用过的数字调音台里，Vi6是唯一可以与MIDAS XL8音质相媲美的数字调音台，当然XL8变态的音乐动态和低频力度是略占上风的。
顶级调音台的音质。在Soundcraft、STUDER、dbx、BSS、Lexicon这几家顶级音响品牌的技术支持下，Vi6融合了哈曼集团的能量精髓，制造了近乎完美的音质，在我用过的数字调音台里，Vi6是唯一可以与MIDAS XL8音质相媲美的数字调音台，当然XL8变态的音乐动态和低频力度是略占上风的。
Vi6的硬件缺陷：
1、
不具备现时流行的的监听系统AVIOM接口卡，在做大型演出时这点是比较让人头痛的，要用AVIOM就得再接一张调音台，比如YAMAHA PM5D，我看到几个使用Vi6的大型商演的MONITOR就是两张数字台，比如最近的《纵贯线》巡演，其中Vi6给歌手MONITOR服务，PM5D做AVIOM调音台给乐队MONITOR服务，Soundcraft要努力了，连Digidesign VENUE自己已经有PQ监听系统的都开始支持AVIOM插卡了，市场决定一切呀。
不具备现时流行的的监听系统AVIOM接口卡，在做大型演出时这点是比较让人头痛的，要用AVIOM就得再接一张调音台，比如YAMAHA PM5D，我看到几个使用Vi6的大型商演的MONITOR就是两张数字台，比如最近的《纵贯线》巡演，其中Vi6给歌手MONITOR服务，PM5D做AVIOM调音台给乐队MONITOR服务，Soundcraft要努力了，连Digidesign VENUE自己已经有PQ监听系统的都开始支持AVIOM插卡了，市场决定一切呀。
PS:最新版的Vi 1已经有接AVIOM卡的接口了，可喜可贺！！！
2、
仍然使用48K较低的取样频率，也许就是这点使得Vi6的动态逊色与XL8的原因，主要核心DSP数量还是占有数字调音台很高的成本比例啊。
仍然使用48K较低的取样频率，也许就是这点使得Vi6的动态逊色与XL8的原因，主要核心DSP数量还是占有数字调音台很高的成本比例啊。
Vi6的软件优势：
1、
Vi6的软件优势也是其硬件的优势，因为STUDER、dbx、BSS、Lexicon的参与，使得Vi6拥有STUDER 的Vistonics专利软件界面设计，dbx的数字压限器、噪声门、去嘶声处理器等、BSS的31段图示均衡器、Lexicon的效果器等等，这都是别家调音台无法比拟的。
Vi6的软件优势也是其硬件的优势，因为STUDER、dbx、BSS、Lexicon的参与，使得Vi6拥有STUDER 的Vistonics专利软件界面设计，dbx的数字压限器、噪声门、去嘶声处理器等、BSS的31段图示均衡器、Lexicon的效果器等等，这都是别家调音台无法比拟的。
2、
人性化的通道拷贝设计，Vi6的通道拷贝功能是我用过的调音台里最方便的，你只需要先按COPY键，然后手指点触摸屏中你所要拷贝的通道或者通道内的某个参数，比如EQ，再按PHASE键后手指点你所想拷贝到的任意通道的触摸屏即可。想了解详情请看官方视频：http://www.soundcraft.com/products/video.aspx?pid=145&c=6&vid=20
人性化的通道拷贝设计，Vi6的通道拷贝功能是我用过的调音台里最方便的，你只需要先按COPY键，然后手指点触摸屏中你所要拷贝的通道或者通道内的某个参数，比如EQ，再按PHASE键后手指点你所想拷贝到的任意通道的触摸屏即可。想了解详情请看官方视频：http://www.soundcraft.com/products/video.aspx?pid=145&c=6&vid=20
3、
疯狂的GANG（联动）功能。Vi6的GANG联动功能非常疯狂，为什么说疯狂呢，因为他可以任意联动所有通道或者任意通道，而且这个联动是保持原通道参数的基础上的，比如说推子高度，电平大小、EQ等等都是可以按照原来的不同比例完成联动，当GANG联动设置好后，你动推子是按原来高度比例联动的，而不是像我们常见通道所有参数比例1:1完全一样的联动。而且Vi6的GANG的设置十分快捷，当你按下调音台的GANG键两次是所有输入通道联动，按一次GANG键后再按任意通道的SOLO/SEL键或者任意通道区间都可以快速设置完成。具体详情可以看官方视频：http://www.soundcraft.com/products/video.aspx?pid=145&c=6&vid=39
疯狂的GANG（联动）功能。Vi6的GANG联动功能非常疯狂，为什么说疯狂呢，因为他可以任意联动所有通道或者任意通道，而且这个联动是保持原通道参数的基础上的，比如说推子高度，电平大小、EQ等等都是可以按照原来的不同比例完成联动，当GANG联动设置好后，你动推子是按原来高度比例联动的，而不是像我们常见通道所有参数比例1:1完全一样的联动。而且Vi6的GANG的设置十分快捷，当你按下调音台的GANG键两次是所有输入通道联动，按一次GANG键后再按任意通道的SOLO/SEL键或者任意通道区间都可以快速设置完成。具体详情可以看官方视频：http://www.soundcraft.com/products/video.aspx?pid=145&c=6&vid=39
Vi6的软件缺点：
1、
基于WINDOWS XP平台的Vi6启动时间稍慢了点，冷热启动时间都要近两分钟，比起Digidesign VENUE 或者DIGICO D5都慢一倍左右，比YAMAHA就慢太多了。也许是系统太大吧，这点与MIDAS XL8差不多。
基于WINDOWS XP平台的Vi6启动时间稍慢了点，冷热启动时间都要近两分钟，比起Digidesign VENUE 或者DIGICO D5都慢一倍左右，比YAMAHA就慢太多了。也许是系统太大吧，这点与MIDAS XL8差不多。
2、
Vi6的35个输出都带有GEQ和PEQ，但PEQ和输入通道一样只有4段，个人觉得4段参量实在是段数少了点，这方面我又要夸一夸YAMAHA PM5D了。
Vi6的35个输出都带有GEQ和PEQ，但PEQ和输入通道一样只有4段，个人觉得4段参量实在是段数少了点，这方面我又要夸一夸YAMAHA PM5D了。
Vi6的软件经过了4代的升级，从V3开始，Vi6就可以支持到96路输入，当然这要加DSP卡，升级到V4后，最大的变化是支持Snapshot场景切换时的推子延时功能（这点虽然VENEU和YAMAHA早就有了，但XL8还没有哦），更进一步的是，不但可调场景延时的时间，而且还可以调整场景切换时推子快慢变化的过程。
[ 本帖最后由 hpstudio 于 10-12-6 09:51 编辑 ]
关于Vi 1
我有幸在上个月用国内第一批Vi 1的其中一台做了一场商演，使用了25路输入8路效果返回，14路输出，系统是MeyerSound CQ + PSW700，室内演出。整体感觉不错，虽然是20W左右的台子，但一点没有感觉声音档次低，由于第一次用，反映还不算太快，多谢ACE的几位工程师全程陪伴，当然他们希望我找BUG，实际也确实找了几个BUG，还有一些改进建议。
总结几个优点和缺点：
先说优点：
1、声音一级棒，Vi一贯的品质，但也不是完全和Vi6完全没有区别，印象中的Vi6高频要更好些。
2、效果器非常好声音，Vi1有4个效果器DSP，比Vi 4/6少4个，LEXICON一贯的NB音质，自己感觉刚好够用，但照顾不到更多的乐器效果了。
3、实在是轻便，才35公斤，两个人就抬走了。
4、可以外接32路舞台接口箱扩展到64路输入。
缺点：
1、操作上比VI6稍有繁琐，毕竟小台子，屏幕少多了。
2、通道的PEQ调整几乎没办法看清楚EQ的图示，邮票那么大的显示区间 >_< ，希望在后续版本改进。
3、没有系统锁定功能，这个不能接受，必须改，要不然真麻烦~~~~
4、还没有离线编辑软件，与原VI6的程序暂时不兼容。
5、本地接口箱的LINE IN没有PAD定值衰减，硬件GAIN只有-5dB，晕死，只能用数字增益衰减~~~和M7CL一样的毛病。但如果用VI6的接口箱就有PAD~~还是钱的问题~~~
[ 本帖最后由 hpstudio 于 10-12-6 11:43 编辑 ]
我有幸在上个月用国内第一批Vi 1的其中一台做了一场商演，使用了25路输入8路效果返回，14路输出，系统是MeyerSound CQ + PSW700，室内演出。整体感觉不错，虽然是20W左右的台子，但一点没有感觉声音档次低，由于第一次用，反映还不算太快，多谢ACE的几位工程师全程陪伴，当然他们希望我找BUG，实际也确实找了几个BUG，还有一些改进建议。
总结几个优点和缺点：
先说优点：
1、声音一级棒，Vi一贯的品质，但也不是完全和Vi6完全没有区别，印象中的Vi6高频要更好些。
2、效果器非常好声音，Vi1有4个效果器DSP，比Vi 4/6少4个，LEXICON一贯的NB音质，自己感觉刚好够用，但照顾不到更多的乐器效果了。
3、实在是轻便，才35公斤，两个人就抬走了。
4、可以外接32路舞台接口箱扩展到64路输入。
缺点：
1、操作上比VI6稍有繁琐，毕竟小台子，屏幕少多了。
2、通道的PEQ调整几乎没办法看清楚EQ的图示，邮票那么大的显示区间 >_< ，希望在后续版本改进。
3、没有系统锁定功能，这个不能接受，必须改，要不然真麻烦~~~~
4、还没有离线编辑软件，与原VI6的程序暂时不兼容。
5、本地接口箱的LINE IN没有PAD定值衰减，硬件GAIN只有-5dB，晕死，只能用数字增益衰减~~~和M7CL一样的毛病。但如果用VI6的接口箱就有PAD~~还是钱的问题~~~
[ 本帖最后由 hpstudio 于 10-12-6 11:43 编辑 ]
结语
总结上述品牌数字调音台的应用，我将个人对一个理想的数字扩声调音台系统归纳如下：
1、
一款大型综合应用扩声调音台系统应具备48至96路输入（或是可扩展到96路），32路输出母线。
2、
输入输出端口箱为基站式设计，接口基站可对应两台以上控制台共享使用，基站与控制台的链接要支持光纤传输。
3、
控制台具有人性化的显示界面，并具备10个以上的用户自定义键以方便调音师可以快速调出需要的功能。
4、
调音台系统DSP的数量应满足全通道96K 24bit的处理要求，输出通道要有1对1的GEQ及多段PEQ可调用。
5、
具备与调音台同样通道的直接输出接口可供多轨现场录音使用。
6、
具备外置监听系统比如AVIOM接口卡扩展槽。
7、
具备外接效果器接口卡扩展槽，如WAVE或TC。
8、
具备良好的Snapshot Automation系统对于音乐剧和大型演出有至关重要的作用，而且每一场Snapshot的修改和插入都必须简单方便，还有就是千万别忘了要有FADE TIME功能。
每个品牌、每款型号的数字调音台特点不同，其优缺点判断也会因人而异。本文乃一家之言，所涉及的调音台上市时间也不尽相同，谨希望帮助业内人士了解、认识数字调音台，也希望可以帮助行业开发人员创新产品提供一些参考，达到共同提高的目的。相信未来会有更多更出色的数字调音台出现在演出市场上，丰富调音师的选择空间。
这个系列的文章到这里就全部完成了，期间得到了不少同行的关注，甚至是厂家代理的关注，谢谢大家支持，本文应邀已经发表在最新11期的《演艺科技》杂志，由于篇幅有限，所以比这里略有删减，想看全文就还是在论坛里看吧。
数字扩声调音台的优缺点讨论之一 MIDAS 数字扩声调音台优缺点讨论之二 YAMAHA 数码扩声调音台优缺点讨论之三 DIGICO D5 Live 数字扩声调音台的优缺点讨论之四 Digidesign VENUE
[ 本帖最后由 hpstudio 于 10-12-8 12:59 编辑 ]
总结上述品牌数字调音台的应用，我将个人对一个理想的数字扩声调音台系统归纳如下：
1、
一款大型综合应用扩声调音台系统应具备48至96路输入（或是可扩展到96路），32路输出母线。
2、
输入输出端口箱为基站式设计，接口基站可对应两台以上控制台共享使用，基站与控制台的链接要支持光纤传输。
3、
控制台具有人性化的显示界面，并具备10个以上的用户自定义键以方便调音师可以快速调出需要的功能。
4、
调音台系统DSP的数量应满足全通道96K 24bit的处理要求，输出通道要有1对1的GEQ及多段PEQ可调用。
5、
具备与调音台同样通道的直接输出接口可供多轨现场录音使用。
6、
具备外置监听系统比如AVIOM接口卡扩展槽。
7、
具备外接效果器接口卡扩展槽，如WAVE或TC。
8、
具备良好的Snapshot Automation系统对于音乐剧和大型演出有至关重要的作用，而且每一场Snapshot的修改和插入都必须简单方便，还有就是千万别忘了要有FADE TIME功能。
每个品牌、每款型号的数字调音台特点不同，其优缺点判断也会因人而异。本文乃一家之言，所涉及的调音台上市时间也不尽相同，谨希望帮助业内人士了解、认识数字调音台，也希望可以帮助行业开发人员创新产品提供一些参考，达到共同提高的目的。相信未来会有更多更出色的数字调音台出现在演出市场上，丰富调音师的选择空间。
这个系列的文章到这里就全部完成了，期间得到了不少同行的关注，甚至是厂家代理的关注，谢谢大家支持，本文应邀已经发表在最新11期的《演艺科技》杂志，由于篇幅有限，所以比这里略有删减，想看全文就还是在论坛里看吧。
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