作曲和编曲

圣桑《天鹅》的10-13小节，是一个转调模进发展，我想问一下第11小节、13小节，这两个小节的第一个和弦该如何判定呢？按照我标记的方式理解对不？

专业班子

这两个和弦中的你说的挂留四度  是留音    不要标成那个


另外  10小节  我没有考虑  是D大调好  还是G大调好

我知道是延留音，不过古典和声的标记一直有问题，比如大调中的DVII7，光看这个标记你不知道7音到底降了没有。

因为是就作品看标记  所以无所谓的   又不是从标记反推

乐谱中的调的分析没问题，但是挂四和弦的判断是错的，因为在圣桑的时代没这个概念。声无哀乐的判断是对的，第二小节左手中的“5”是从前一小节中延留过来的，直到第四拍才解决到“4”。

[ 本帖最后由 力虫 于 11-4-10 16:31 编辑 ]

请问，圣桑的时代没挂留4和弦的概念，难道作品中就不存在挂留4和弦？那是不是说在牛顿之前，就没有万有引力存在啊？
挂留4和弦原本在古典作品中就有，只是古典作品比较严谨，4音往往需要从前一个和弦延留过来，也就是说需要一个“准备”，现代的流行音乐，往往不用“准备”就直接出现挂留4和弦了。
所以，在分析的时候我这么写有错么？如果不写成D34(sus4)，而写成D34的话，那仅从标记上就看不出这里出现延留音了，对于研究和声的读者来说可能就错过赏析这个特色和声的机会了（读者看到D34的话估计没啥额外的感觉）。

其实你如果一定要那样标也可以了

本来标记方法就多种多样的  但是如果是按照斯波索宾功能体系的话  确实是没有什么挂留那样的标记的

你可以在那个g上面标记一个加号 后面写一个留字

我以为你是按照斯波索宾体系来标记的  所以就那样说

不好意思呀   

对于各种流行的标记法  我不是很清楚  所以  小崔老师以后完全可以按照自己喜欢的理解和标记方法来标记的

谢谢，肖邦的OP52已经分析完了，等过段时间会把图片发上来。到时候再请声无哀乐多指点。

挂四和弦与带延留音的和弦是不能混淆的。就好比如#5与b6这两个音，理论意义不同，不能混淆。和声分析本来是一个主观推测作曲家意图的工作，如果作曲家不是那种意思你非要那么说这就不是在分析了。这不能与万有引力的客观存在相比较的。不知我的意思有没有表达清楚。

那你说，我这里标成了D34(SUS4)错了吗？你觉得标成什么才对？
另外，能不能说一下现代流行音乐里的挂四和弦是怎么产生的，是不是从古典音乐里进化过来的？

这里用G大调理解似乎更通，然后模近到F大调。

看了一下确实是模进，可以标转调

10-11小节是d小调 12-13小节是c小调 模进关系

个人认为你第三个和弦标 D34(SUS4) 是对的，第二个和弦应该是减七和弦，bB #C E (旋律音）G ：




[ 本帖最后由 chengm 于 13-11-15 14:35 编辑 ]