作曲和编曲

看得是一头雾水。希望懂的给回复。谢谢。

看得是一头雾水。希望你给回复。谢谢。

本来想说点什么  可是觉得一下好像说不清楚  就算了

麻烦你了哥，给说下吧。
谢谢你了。

学院派害人不浅啊

哥们你要是懂，说一下，谢谢了。

等音转调的一种

减七原位，56，34，2，在听觉上都是相同的，等音转调就是用这种听觉上的相同却用不同原调的解决方式来达成转调。

我就是学院派的！首先你要肯定的是减七和弦来自于和声小调式 如楼上所说的是同音程 减七和弦在不同的主音和声小调式上的转换 例如在c和声小调上 第VII级音所构成的就是减七和弦 构成音的排列是 B D F Ab 这四个音。从音程上来讲 是 B-D 小三度；D-F 小三度；F-Ab 小三度。所谓度是指音数：即一个半音为1音数。三度是指由三个音级构成的音程度数：Ｂ－Ｃ－Ｄ　３个音级；Ｄ－Ｅ－Ｆ　３个音级；Ｆ－Ｇ－Ab 3个音级。所谓小三度是指有4个半音构成的三度。 所以往其他调上转换时要以上述为基准。再例：d和声小调式 VII级音 C#上的构成音 C# E G Bb  其中 Ｃ＃－Ｅ是小三度（由c# d d# e这4个半音构成）；Ｅ－Ｇ是小三度（由e f f# g这4个半音构成）；Ｇ－Bb是小三度（由g g# a Bb这4个半音构成）。其余的调式以此类推。还有一种情况是指在功能上的转调 在作曲和声的功能组里分为 主 属 下属这三个功能组 其中减七和弦分在了属功能组。若是在其它调式上转换必须还要在属功能组内进行。不过看你的提问第二种情况你现在还远远不到 所以不加细论。
4楼的Pianola说话给我放自重点！！有本事拿出来一套理论来证明你比学院的高 一句“害人不浅"你准备以你的无知狂妄害多少人？？！！  不知天高地厚的东西！！

朋友，我就是第二种没搞懂，麻烦您再讲讲。很感谢你的回答！
还有一点要问的是，在实际运用中，是不是可以用这个减七和弦来转向任意一个调式？？

简而言之，言而兼之，就是：前调的某个减七和弦=后调的某个减七和弦。
如：前调的DVII7/S =后调的DDVII7

就是可以用它来转向任意一个调式，是把？谢谢你。

的确是学院派的，你的论述只局限在古典和声领域。学院派学乐理，要领悟原理，而不是定式，你说的都是定式。
共勉吧，但现在你必须要知道的是，学院派是初级的，别不服儿了。

学院派是初级？那贝鲁克林大学的是哪个级？

辛德米特属于哪一级？勋伯格属于哪一级？桑桐属于哪一级？呵呵！他们都是学院派！！他们都是初级的，大师，那你拿一套高级的理论出来？
狂妄者无知而无畏！

同主音的和声 大 小 调式的导七7和弦 都是减七和弦 （和声大调如果从调式交替的角度来看也是来源于同主音的小调  反之 和声小调如果从调式交替的角度来看也是来源于同主音的大调）
用某个减七和弦的等和弦转调 可以转到所有的大 小调式  【注意：这里运用的都是和声调式】
一般在转调时常用前调的某个减七和弦=后调的 DⅦ7    或者=后调的 DⅦ7/S    或者=后调的 DⅦ7/D

《和声学》  是 学---是科学  是多声音乐的基础     要敬畏它   亲近它    不要亵渎它  （看了有的跟帖有感）

[ 本帖最后由 cdwdz 于 11-9-26 11:42 编辑 ]