作曲和编曲

框中的是和弦怎么标记，求答案！谢谢哦！

D9

应该是同主音大小调转调  你括住的这小节的第一个和弦 应该是     降b:     t
                                                                                                    F大调： 小S   D7      T
                                                                                                  最下面那个do  是持续功能 强调F大调这个调性

不知道说的对不对

分析：
1.你的谱例到了最后一行的第一小节的第一拍 应该是进入了共同和弦g小和弦的属功能和弦#fdim    转调标记（共同和弦）应该写在这小节的第二拍g小和弦处
  这正是用 到新调下属功能的离调引人新调的方法
2.你框起来的那个和弦的低音  是用上行带半音的音阶引人的  这是新调的属音 其上方  是新调的和声调式的下属（和声调式从大小调交替的角度看是来源于同主音小调)这个和弦在小节的强位置
这样看来 是不是可以这样标记  （1）.
                                                  （2）.从声部进行看F--E    bD---C  头二拍亦可看做是运用了二重倚音的和弦  不单独标记  这一小节 只标记为(F：)D7
供参考

[ 本帖最后由 cdwdz 于 12-4-6 18:02 编辑 ]

我知道我框的地方是新调属低音的下属功能的复合和弦，关键就是这个和弦怎么样用斯波索宾的近关系调转调的理论去标记和解释它！是属11和弦还是其他？谢谢高手们！

从共同和弦以后 已经进入新调
1.从这个解释---是 低音为新调属音  其上方  为新调的和声调式的下属    可以标记为#5楼 的（1）这个和弦即为关键和弦   因为他出现了新调和声调式的bⅥ级音  这个音 明显的不属于前调   而不能标记为D11  【因为本曲和声整体的风格不是那种运用高叠和弦的近现代风格 从和声素材的运用 结合对作品结构 旋律的考察  大约可以判断其时代风格  从而以此作为和声分析和标记的依据】
2.从这个解释---从声部进行看F--E    bD---C  头二拍亦可看做是运用了二重倚音的和弦   可以标记为#5楼（2）即 不单独标记  这一小节 只标记为新调的(F：)D7  
这个D7 即为关键和弦  因为 他出现了新调和声调式的bⅥ级音和新调的导音E   这两个音明显的属于后调
你看这样分析 和标记可以吗
其实 对这个谱例 如果你学到了倚音 二重倚音  三重倚音  还是标记为#5楼的（2）更合适

[ 本帖最后由 cdwdz 于 12-4-8 09:50 编辑 ]

作为此题，我个人觉得从功能性上来说，下属走向比较明显，低音是新调的属功能，是一个复合和弦！用倚音性和弦来解释我觉得有些牵强！呵呵！谢谢回复探讨！

XBmusic朋友  这个谱例的和声应该更多的属于古典性风格
你注意这个和弦的前面那个和弦了吗    即转调的共同和弦  是新调的SⅡ 它用离调引人  并且反复一次    和声的节奏也明显加快  使这个和弦得到强调  作曲家所以这样处理 正是为了使它能合乎逻辑的进入新调的属功能    如果这里如你所说 你框起来的那个和弦  “从功能性上来说，下属走向比较明显”       那是不是这里就成为 SⅡ  S 了 这和作品的风格不符  也和作曲家的初衷不符   作曲家是不会这样安排这两个和弦的    这里还应该是属功能  不是下属
从声部进行看  他完全符合二重倚音构成的条件 1.在强位置  2.两个音下行解决到下一个和弦的和弦音

作品的和声分析 从不同的角度看 可能有不同的结果  这是正常的 至于最终选择哪个解释 由你对作品的风格 和弦之间的关系  和声节奏等因素的综合考察决定
供你参考

[ 本帖最后由 cdwdz 于 12-4-9 08:47 编辑 ]

CDWDZ 且不说和声的观点  我觉的您对整体和声风格的把握就是硬伤  它怎么可能说成事 古典性风格 呢  要说风格是这是典型的 浪漫派风格

楼上误会了，CDWDZ只是说这种音乐风格属于古典音乐范畴，而不是现代的爵士乐之类的。
古典音乐一般指的是比较宽泛的一个范围，不能只认识是在说莫扎特、海顿、贝多芬这三个人，浪漫派的东西也算古典音乐。